不久前，動(dòng)畫(huà)片《天書(shū)奇譚4K紀(jì)念版》在全國(guó)公映，引發(fā)了老中青少觀眾的集體關(guān)注。這部問(wèn)世于1983年的影片，以膾炙人口的中國(guó)神話故事、天馬行空的奇思妙想和獨(dú)具特色的角色形象設(shè)計(jì)，在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片史上留下難以磨滅的印記，被譽(yù)為“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化集大成者”。將近40年后，這部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片跨越時(shí)間的長(zhǎng)河，重新在影院與觀眾見(jiàn)面，得益于當(dāng)今電影數(shù)字修復(fù)技術(shù)和從事電影修復(fù)行業(yè)人們的辛勤勞動(dòng)。

　　搶救迫在眉睫

　　從1895年電影在法國(guó)誕生起，100多年來(lái)，膠片始終是電影不可或缺的載體。而數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，改變了這一點(diǎn)。進(jìn)入21世紀(jì)，膠片電影逐漸成為過(guò)去式，2012年前后，電影拍攝幾乎全部轉(zhuǎn)為數(shù)字化。

　　2009年，經(jīng)過(guò)剪輯修復(fù)，王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)、曾于1994年公映的影片《東邪西毒》在內(nèi)地重映，取得了近4000萬(wàn)元的票房，掀起華語(yǔ)電影重映潮，也讓電影修復(fù)走進(jìn)觀眾視野。

　　電影修復(fù)，就是通過(guò)技術(shù)手段，將膠片電影拷貝轉(zhuǎn)移到數(shù)字載體上，同時(shí)，進(jìn)一步復(fù)原甚至優(yōu)化原片的影音品質(zhì)。由于年代久遠(yuǎn)、保存條件有限，電影膠片容易出現(xiàn)發(fā)霉、變形、脫色、劃痕等問(wèn)題，如果不能盡快完成數(shù)字化修復(fù)，就有可能導(dǎo)致電影永久性丟失，造成不可逆的損失。

　　中國(guó)電影資料館作為國(guó)家級(jí)電影膠片保存機(jī)構(gòu)，有3萬(wàn)多部影片、60多萬(wàn)本膠片庫(kù)存。中國(guó)電影資料館電影史研究部副主任李鎮(zhèn)說(shuō)：“1905年中國(guó)電影誕生至今，每個(gè)重要時(shí)間段的電影都有其歷史文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，包括一些紀(jì)錄片，已經(jīng)成為國(guó)家的影像檔案和民族記憶。”

　　電影修復(fù)不僅意義重大，時(shí)間也很緊迫。根據(jù)全球130余家電影資料及收藏保護(hù)機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)，自電影誕生至今，保存下來(lái)的拷貝僅為總數(shù)的10%左右。具體到我國(guó)，資料顯示，從1905年到1949年，我國(guó)共生產(chǎn)數(shù)千部電影，但是拷貝保存下來(lái)的僅有20%左右，20世紀(jì)20年代攝制的中國(guó)早期無(wú)聲電影，保留下來(lái)的不超過(guò)10部。

　　2007年，中國(guó)電影資料館牽頭啟動(dòng)“電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程”，在國(guó)內(nèi)率先開(kāi)始了搶救、保護(hù)國(guó)產(chǎn)老電影的工作。中國(guó)電影科研所、中影數(shù)字基地、上海電影技術(shù)廠、西影集團(tuán)、珠影集團(tuán)等單位也相繼組建了自己的修復(fù)團(tuán)隊(duì)。

　　遵循“修舊如舊”原則

　　電影修復(fù)環(huán)環(huán)相扣，每一個(gè)環(huán)節(jié)都十分精細(xì)，“從技術(shù)層面來(lái)看，修復(fù)一部影片包括膠片物理鑒定修補(bǔ)、物理清潔、數(shù)字化、自動(dòng)修復(fù)、人工修復(fù)、音頻修復(fù)、二級(jí)調(diào)色、聲畫(huà)字幕合成這些基本步驟。”西影傳媒影像修復(fù)中心負(fù)責(zé)人雷剛介紹。

　　電影修復(fù)分為精致修復(fù)和普通修復(fù)。雷剛參與修復(fù)的第一部電影是《最后的瘋狂》，他記得有一個(gè)畫(huà)面由沙灘、海浪與下著雨的天空構(gòu)成，臟點(diǎn)、劃痕等肉眼可見(jiàn)的損傷和海浪、沙粒、雨點(diǎn)混合在一起，非常難以修復(fù)，“就好比一個(gè)剛學(xué)會(huì)開(kāi)車的人第一次開(kāi)車就碰上了早高峰，那種感覺(jué)至今記憶猶新。”他說(shuō)。

　　“一個(gè)熟練技術(shù)人員一天最多能精修200幀，但一部90分鐘的影片，有大約13萬(wàn)幀，如果只有一個(gè)人精致修復(fù)一部電影的話，至少需要兩年。”李鎮(zhèn)表示，電影修復(fù)工作量巨大，一般由十幾個(gè)人組成一個(gè)修復(fù)團(tuán)隊(duì)，大家分工協(xié)作，即使這樣，精致修復(fù)一部電影也至少需要三四個(gè)月。

　　西部電影集團(tuán)出品的300多部膠片電影均已完成修復(fù)。雷剛表示：“年代久遠(yuǎn)、問(wèn)題嚴(yán)重的膠片一般會(huì)放在第一順位進(jìn)行修復(fù)；排在第二順位的是知名度較高、獲過(guò)各類獎(jiǎng)項(xiàng)的以及知名創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的影片，這些影片數(shù)字化修復(fù)后具有一定的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。那些保存情況較好、短期內(nèi)不會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重問(wèn)題的膠片放在最后修復(fù)。”

　　電影修復(fù)不僅是一門技術(shù)活，在藝術(shù)上也相當(dāng)講究。“修舊如舊”是修復(fù)師們遵循的基本原則。為了更好地把控老電影的藝術(shù)性，在修復(fù)過(guò)程中，修復(fù)師們會(huì)請(qǐng)影片的導(dǎo)演、燈光師、攝影師等主創(chuàng)人員來(lái)到修復(fù)車間，對(duì)影像的品質(zhì)和效果進(jìn)行指導(dǎo)，修復(fù)師們會(huì)努力還原主創(chuàng)人員的初衷。“張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》整體色調(diào)是偏紅色的，如果以現(xiàn)行影視調(diào)色標(biāo)準(zhǔn)來(lái)操作的話，色彩必然是另一個(gè)樣子，會(huì)偏離導(dǎo)演當(dāng)初的創(chuàng)作意圖。我們是膠片的還原者，而不是創(chuàng)作者。”雷剛說(shuō)。

　　在《天書(shū)奇譚4K紀(jì)念版》的修復(fù)過(guò)程中，聲音修復(fù)是一個(gè)非常重要又非常艱難的環(huán)節(jié)。此次聲音修復(fù)是將聲音從單聲道中分離，其復(fù)雜程度相當(dāng)于純手工在一幅畫(huà)中將所有單色提取出來(lái)，而修復(fù)團(tuán)隊(duì)最終不但成功做到了，還為影片配上了立體聲。李鎮(zhèn)認(rèn)為，能夠在影院中聽(tīng)到《天書(shū)奇譚4K紀(jì)念版》的環(huán)繞立體聲效，證明中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影修復(fù)事業(yè)本身就是一段“奇譚”。

　　在尊重歷史、尊重藝術(shù)的基礎(chǔ)上，修復(fù)師們也會(huì)用技術(shù)手段進(jìn)一步優(yōu)化老電影。2021年，紅色經(jīng)典影片《永不消逝的電波》時(shí)隔63年，從黑白影片變?yōu)椴噬捌诖筱y幕上與觀眾再次相見(jiàn)，令人嘖嘖稱奇。而電影著色背后，是修復(fù)師們的匠心。李鎮(zhèn)介紹：“修復(fù)團(tuán)隊(duì)不知道女主角的旗袍應(yīng)該是什么顏色，就去翻老照片；不能確定樓房的色調(diào)，就去上海實(shí)地觀察老樓。為了色彩能更精確，他們查找了很多報(bào)刊資料，甚至找老人們?cè)儐?wèn)。”

　　技術(shù)加持電影修復(fù)

　　2014年，北京國(guó)際電影節(jié)、上海國(guó)際電影節(jié)相繼設(shè)立電影修復(fù)單元，展映修復(fù)版影片，讓觀眾們通過(guò)大銀幕重溫不朽的經(jīng)典。

　　李鎮(zhèn)透露，中國(guó)電影資料館修復(fù)的影片數(shù)量已經(jīng)接近7000部，“我們的目標(biāo)是把館藏影片全部進(jìn)行數(shù)字化修復(fù)。保存好膠片，修復(fù)好膠片，研究和利用好膠片，是我們的使命。”

　　除專業(yè)機(jī)構(gòu)外，愛(ài)奇藝、優(yōu)酷等視頻平臺(tái)也陸續(xù)加入到電影修復(fù)的隊(duì)伍中。愛(ài)奇藝和新派系文化傳媒聯(lián)手修復(fù)的《護(hù)士日記》先后于2018年第21屆上海國(guó)際電影節(jié)“向大師致敬”單元和2019年第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)“戛納經(jīng)典”單元放映，這部展示中華人民共和國(guó)成立初期社會(huì)狀況和人民精神面貌的影片在海內(nèi)外引發(fā)廣泛關(guān)注，在愛(ài)奇藝平臺(tái)上也獲得了大量用戶好評(píng)。

　　隨著科技高速發(fā)展，AI技術(shù)給電影修復(fù)帶來(lái)了更多可能性。說(shuō)起愛(ài)奇藝的ZoomAI視頻增強(qiáng)技術(shù)，愛(ài)奇藝高級(jí)總監(jiān)劉俊暉介紹，電影修復(fù)初期主要以純?nèi)斯ば迯?fù)為主，成本較高，耗時(shí)較長(zhǎng)，難以滿足大規(guī)模修復(fù)的需求。2018年，愛(ài)奇藝自主研發(fā)了ZoomAI視頻增強(qiáng)技術(shù)，借助AI的力量，電影修復(fù)的效率大大提高，據(jù)測(cè)算，AI修復(fù)電影的效率大約是人工修復(fù)的500倍。

　　此外，AI技術(shù)也可以遵循“修舊如舊”的原則，精準(zhǔn)還原老電影的藝術(shù)風(fēng)格和美感。劉俊暉介紹，愛(ài)奇藝與廈門大學(xué)聯(lián)合修復(fù)的影片《東方紅》，通過(guò)ZoomAI視頻增強(qiáng)技術(shù)從多維度“喚醒”該片，清晰卻不失年代感。在修復(fù)劃痕階段，相較于黑白電影，《東方紅》原片即為彩色介質(zhì)，其所產(chǎn)生的劃痕也為彩色，因此，AI修復(fù)團(tuán)隊(duì)迅速對(duì)算法進(jìn)行了優(yōu)化，在實(shí)現(xiàn)黑白劃痕自動(dòng)修復(fù)的基礎(chǔ)上，也精準(zhǔn)識(shí)別并修復(fù)了影片的“彩色傷痕”，“不論絢麗的場(chǎng)景還是演員各具特色的形象，都不會(huì)受到劃痕干擾，全面提升了影片的音質(zhì)和觀影沉浸感。”劉俊暉說(shuō)。

　　AI技術(shù)助力電影修復(fù)飛速發(fā)展，但人工修復(fù)依然不可或缺。雷剛表示，“人工智能的大數(shù)據(jù)運(yùn)算、可學(xué)習(xí)提升是好的方面，能大大提高修復(fù)效率和效果，但運(yùn)用不當(dāng)可能對(duì)膠片的顆粒感有所損傷。而失去顆粒感，也就沒(méi)有膠片電影的感覺(jué)了。”很多需要精致修復(fù)的經(jīng)典電影，往往是數(shù)字修復(fù)和人工修復(fù)的完美結(jié)合。（楊文瑛 苗 春）