(東西問(wèn))中國舞壇“雙子星”：《只此青綠》“出圈”的魅力從何而來(lái)？

　　中新社海口4月1日電 題：中國舞壇“雙子星”：《只此青綠》“出圈”的魅力從何而來(lái)？

　　作者 王辛莉 符宇群

　　以中國古代名畫(huà)《千里江山圖》為藍本創(chuàng )作的舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》，2021年8月開(kāi)始全國首輪巡演，演出50多場(chǎng)，好評如潮。2022年央視春晚亮相后，該劇更引起海內外熱議。第二輪全國巡演3月初在海口拉開(kāi)序幕。從原定兩場(chǎng)演出，三次追加演出至10場(chǎng)，仍一票難求。

　　《只此青綠》為何能這么“火”，是什么魅力吸引觀(guān)眾？被譽(yù)為中國舞壇“雙子星”的《只此青綠》總編導周莉亞、韓真，近日接受中新社“東西問(wèn)”專(zhuān)訪(fǎng)，揭秘這一現象級舞蹈詩(shī)劇背后的創(chuàng )作歷程。

　　現將訪(fǎng)談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》在海內外產(chǎn)生熱烈反響的原因何在？

　　周莉亞：《只此青綠》的熱演，體現了當代觀(guān)眾對中華優(yōu)秀傳統文化的熱愛(ài)。我們正身處一個(gè)文化自信的時(shí)代。在這樣的時(shí)代背景下，它成為寄托這份文化自信的載體。

　　當代人們的愛(ài)好多元化，對于自己熱愛(ài)的事物愿意花更多精力去研究。我們發(fā)現許多觀(guān)眾主動(dòng)到網(wǎng)上分享觀(guān)劇心得，甚至驚訝于觀(guān)眾對作品的研究如此細微，因此一直收集觀(guān)眾反饋，對作品進(jìn)行修改和調整。《只此青綠》沒(méi)有最終的版本，只有最好的版本。它的魅力在于，哺育我們靈魂的中華傳統文化與對這片土地愛(ài)得深沉的廣大觀(guān)眾之間，浪漫的雙向奔赴。

　　中華優(yōu)秀傳統文化是人類(lèi)文明的重要組成部分。海外觀(guān)眾從網(wǎng)上觀(guān)看，表達對《只此青綠》的喜愛(ài)，體現了世界各國民眾追求美好的共同價(jià)值取向。

　　中新社記者：《千里江山圖》是一幅靜態(tài)的畫(huà)，怎樣從中生發(fā)出“舞”的創(chuàng )作動(dòng)機？

　　周莉亞：《只此青綠》的創(chuàng )作靈感來(lái)源于幾年前我和韓真在故宮博物院觀(guān)看《千里江山圖》展覽。《千里江山圖》觀(guān)展熱，反映出民眾對中華優(yōu)秀傳統文化的強烈需求與渴望。

　　《千里江山圖》是中國十大傳世名畫(huà)之一，北宋畫(huà)家王希孟在18歲時(shí)用半年時(shí)間畫(huà)成。不同于黑白色調的傳統水墨畫(huà)，該畫(huà)因用石青石綠兩種礦物質(zhì)顏料繪成而得名，絢麗的青綠色調交織描繪出千里江山的錦繡恢弘。這是《只此青綠》中“青綠”的來(lái)源。

　　我們通過(guò)寫(xiě)意式的創(chuàng )作手法與獨特的編舞方式，創(chuàng )作了《只此青綠》，觀(guān)眾在慢慢品味中領(lǐng)略到中華優(yōu)秀傳統文化的美學(xué)韻致。

　　中新社記者：一般舞蹈作品叫舞劇，為何《只此青綠》稱(chēng)作舞蹈詩(shī)劇？

　　周莉亞：舞蹈詩(shī)劇是我們提出的新概念，《只此青綠》是一次創(chuàng )新創(chuàng )排。此前，舞劇多是以故事邏輯推進(jìn)。我們第一次嘗試用一個(gè)大寫(xiě)意，淡化敘事，以情感邏輯推進(jìn)。著(zhù)力傳統美學(xué)，用舞蹈語(yǔ)言表現詩(shī)的寫(xiě)意、畫(huà)的留白，最終達到作品與觀(guān)眾之間的精神共鳴。

　　我們用多個(gè)視角去展現畫(huà)作的精髓：一是穿越千年，以歷史維度去觀(guān)賞千里江山的美好；二是透過(guò)畫(huà)作，看到背后的中華傳統工藝；三是以“展卷人”的角度，呈現文博工作者的思考。

　　中新社記者：您想過(guò)作品會(huì )“出圈”嗎？它呈現了哪些中華傳統文化思想？

　　韓真：創(chuàng )作時(shí)我們沒(méi)想到它會(huì )“出圈”。千百年來(lái)，中國的傳統文學(xué)、詩(shī)詞歌賦以及繪畫(huà)等，告訴當代的我們，中國人充滿(mǎn)詩(shī)性。對于這點(diǎn)，我們在創(chuàng )作時(shí)一直很自信。

　　中華文化在不同時(shí)代擁有不同氣質(zhì)。我對宋代文化的理解，一個(gè)關(guān)鍵詞是“溫厚”。宋代的國人有著(zhù)一種內斂含蓄的筋骨和力量。

　　《只此青綠》展現出來(lái)的是古人靜謐、雅致的狀態(tài)。我們在細節處下足功夫。比如舞蹈動(dòng)作和演員神態(tài)，淡化情緒，展現東方式的溫婉；高聳的發(fā)髻與藍綠相間的服裝，是層巒疊嶂的寫(xiě)意表達，這些都讓人眼前一亮，畫(huà)作得以在舞臺上真正“活”過(guò)來(lái)。

　　中新社記者：劇終字幕“向為傳統文化傳承發(fā)展默默奉獻的手工藝人和守護者致敬”，是希望向觀(guān)眾傳遞什么信息？

　　韓真：《只此青綠》以“展卷、問(wèn)篆、唱絲、尋石、習筆、淬墨、入畫(huà)”等篇章為綱目，講述一位故宮青年研究員“穿越”回北宋，以“展卷人”的視角，“窺”見(jiàn)畫(huà)家王希孟創(chuàng )作《千里江山圖》的經(jīng)歷。

　　《只此青綠》是致敬中華優(yōu)秀傳統文化之作。邀請故宮博物院作為共同出品方。創(chuàng )作中，我們懷著(zhù)對中華傳統文化的敬畏、對傳世國寶的敬畏、對舞臺藝術(shù)的敬畏，將畫(huà)作背后所蘊含傳統手工藝智慧的篆刻人、織絹人、磨石人、制筆人、制墨人等非遺傳承人，進(jìn)行了藝術(shù)化的詩(shī)意呈現。這些手工藝人，包括文物工作者都是中華傳統文化的傳承者。由于他們的盡力守護，我們才得以再見(jiàn)千年前的文化瑰寶。

　　中新社記者：現代文藝作品應該怎樣從中華傳統文化中汲取創(chuàng )作靈感？

　　韓真：艾青有一首詩(shī)，“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛(ài)得深沉。”我認為，觀(guān)眾對《千里江山圖》的喜愛(ài)，是心目中對國家壯麗山河的一種贊美。創(chuàng )作中，我們把這種感情放在其中，體現出中國傳統詩(shī)歌、繪畫(huà)的美感。這是中華傳統文化給予當代人的心靈滋養。

　　心中若能容丘壑，下筆方能匯山河。中華傳統文化是個(gè)“無(wú)盡藏”，給予我們取之不盡的藝術(shù)素材。對于藝術(shù)創(chuàng )作者來(lái)說(shuō)，我們要立足本土，立足自信，用一雙發(fā)現的眼睛，去挖掘中華傳統文化，同時(shí)用真誠的心去創(chuàng )作。

　　前幾年舞劇在全國劇場(chǎng)市場(chǎng)排片量在第五、第六位，去年提升至第二，這說(shuō)明我們舞蹈界兢兢業(yè)業(yè)創(chuàng )作作品，讓觀(guān)眾感受到真誠，因而愿意進(jìn)劇場(chǎng)觀(guān)賞。

　　《只此青綠》演繹了王希孟筆下那抹青綠的靈魂。“青綠”是自然的化身，是文化的化身，更是一座連接人與時(shí)空的橋梁。尊重歷史，這些流淌在中國人血液里的傳統文化才會(huì )有直抵內心的力量，進(jìn)而引發(fā)集體的共情共鳴。從中我們看到當今中國人的文化自覺(jué)和文化自信。

　　中新社記者：您二位此前編導過(guò)《杜甫》《花木蘭》《馬可·波羅》等舞蹈劇，如何調和中西方觀(guān)眾不同文化背景的觀(guān)賞需求？

　　韓真：近些年火“出圈”的傳統文化作品不少。我們曾經(jīng)和一些投資合作方探討，他們希望我們做一個(gè)可以讓西方人接受的作品。《只此青綠》的樂(lè )曲交替呈現中西音樂(lè )文化魅力。除了運用古琴、古箏、簫、笛、琵琶等呈現宋代人們的情思，還用單簧管、大提琴來(lái)展現現代人的情感。這也是一種新探索。

　　我認為，若對中華傳統文化的理解足夠深刻，作品能呈現出中華民族蘊藏在文學(xué)、歷史、哲學(xué)里的生命思考，那將是一場(chǎng)奇妙的中西文化對話(huà)。對方會(huì )從作品中感受到由內而外噴薄而出的力量，足以打破中西方的文化壁壘。(完)

　　受訪(fǎng)者簡(jiǎn)介：

　　周莉亞，畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院編導系，現為中國東方演藝集團青年編導，國家一級編導，北京舞蹈學(xué)院首席主考官。先后獲得第十三屆、第十四屆舞劇“文華編導獎”等獎項。

　　韓真，畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院編導系，現為中國東方演藝集團青年編導。舞劇作品連續獲得第十四屆、第十五屆、第十六屆“文華大獎”，第十四屆“文華編導獎”，第十二屆、第十三屆精神文明建設“五個(gè)一工程”獎，“國家舞臺藝術(shù)精品工程獎”等獎項。