光明日報記者 尚文超

　　《影梅庵憶語(yǔ)——董小宛》是由羅懷臻、沈杏蓮編劇，曹其敬、徐春蘭導演，北方昆曲劇院傾力打造的昆曲劇目。劇名取自明末清初學(xué)者、詩(shī)人冒襄撰寫(xiě)的中篇小說(shuō)《影梅庵憶語(yǔ)》。《影梅庵憶語(yǔ)》回憶了作者和董小宛在明末清初易代之際顛沛流離又纏綿悱惻的愛(ài)情生活，這些內容經(jīng)過(guò)劇作家的改編，被展現在了昆劇《影梅庵憶語(yǔ)——董小宛》中，并配以現代的舞臺美術(shù)效果，呈現出古典美與現代美相生相諧的詩(shī)境品格。

　　劇中，董小宛，字青蓮，是家道中落淪落青樓的名妓。冒襄，字辟疆，是明末大才子。董小宛在青蓮居每天泡上一壺碧螺春，苦等戀人，等到第七百三十壺時(shí)，終于得償所愿。而冒辟疆則在托人還錢(qián)送信后等待董小宛的回信，收不到回信便打算不再赴約，也為后面的故事埋下了伏筆。誤會(huì )解除后，董小宛隨冒辟疆回家。因冒母出面阻攔，董小宛被安排在冒家別院影梅庵居住，未及成婚便遭遇戰亂。

　　舉家避禍出行時(shí)，一箱絕世善本的書(shū)使全家人陷入兩難境地——箱子占據了一個(gè)人的位置，救古籍還是救人，命運拋給冒家人兩難選擇。董小宛在危急時(shí)刻主動(dòng)留下，書(shū)籍得保。避難歸來(lái)冒辟疆身染重病，氣若游絲時(shí)，靈魂出竅與董小宛各自表白卻無(wú)法讓對方聽(tīng)見(jiàn)。董小宛想自殺殉情，冒辟疆情急之下竟活轉過(guò)來(lái)。讓人想到古典昆曲劇目《牡丹亭》中杜麗娘為愛(ài)而死、為愛(ài)而生的情節。杜麗娘為愛(ài)而死是對美好的渴望而不可得，董小宛為愛(ài)赴死表現出對愛(ài)情的矢志不渝。

　　故事的最后一幕，為照顧冒辟疆而心力交瘁、病體虛弱的董小宛等待著(zhù)冒家為其籌備的正式婚禮，而出門(mén)尋藥被大雪阻了歸途的冒辟疆與董小宛在舞臺上演隔空對話(huà)互訴衷腸。觀(guān)眾感受到愛(ài)穿越了時(shí)間空間，那一刻他們相互擁有。最終，董小宛在生命最后完成了拜堂儀式，老年冒辟疆回憶當年，吟誦一闕《卜算子》：“夢(mèng)醒紅顏逝，猶信在咫尺。白發(fā)蕭蕭憶青絲，追憶凝成字。”

　　許多古典戲曲劇目中，才子佳人以皇帝賜婚之類(lèi)的大團圓作為結局，為的是教化人心。這部當代作品以悲劇結尾，配合劇中多處劇情，引發(fā)的是當代人的思考：愛(ài)是付出，是無(wú)怨無(wú)悔的追隨。

　　戲曲欣賞的一大看點(diǎn)是看“角兒”。本劇的主演邵天帥、王琛是北方昆曲劇院的年輕演員，屬于北昆“中生代”，多年經(jīng)驗使他們的表演日趨完美，成功完成演繹。

　　在舞臺美術(shù)上，用現代設備打造出中國古典美的意境效果，如水墨畫(huà)般簡(jiǎn)潔而富有內在力量，淡淡一抹便是遠處的山，便是天邊云，為敘事增加了感染力。從董冒二人陰陽(yáng)兩隔對唱時(shí)的屏風(fēng)剪影到風(fēng)雪歸程與洞房紅燭的同臺時(shí)空交錯，以及一樹(shù)梅影的留白效果，無(wú)不體現著(zhù)這場(chǎng)古典與現代相結合的舞臺藝術(shù)的獨特魅力。