4月8日、9日，由北京京劇院老旦名家翟墨領(lǐng)銜主演的新編歷史劇《夫人城》，經(jīng)過(guò)精心打磨，以嶄新的藝術(shù)呈現，再度震撼亮相長(cháng)安大戲院。翟墨成功塑造的“韓太夫人”這位愛(ài)國女性形象，再次獲得了廣大戲迷觀(guān)眾和業(yè)內專(zhuān)家及同行的高度認可和贊許。該劇于2021年4月3日在北京大興劇院首演時(shí)便以跌宕起伏的劇情、不落窠臼的情節設計、鮮活生動(dòng)的人物形象、獨具韻味的唱腔呈現和精致簡(jiǎn)潔的舞美造型，得到觀(guān)眾的熱烈反響和廣泛好評。去年7月更在北京京劇院“百劇百人慶百年”活動(dòng)中，作為原創(chuàng )重點(diǎn)劇目進(jìn)行了展演。

　　為將《夫人城》打造成一部時(shí)代精品力作，在院里的支持下，該劇的主創(chuàng )團隊在原戲的基礎上雖未大動(dòng)筋骨，但對唱腔、音樂(lè )、舞蹈、情節安排、場(chǎng)面調度、人物造型和舞美燈光等方面進(jìn)行了精心的調整和設計。翟墨作為新一代的實(shí)力挑梁老旦塑造的“韓太夫人”這一全新的老旦藝術(shù)形象，既有嚴謹規范的繼承，又有守正的突破與創(chuàng )新，豐富拓寬了老旦行當的表演空間，提高增強了老旦行當的藝術(shù)表現力和欣賞價(jià)值。《夫人城》的成功演出，不僅全面展示了翟墨的藝術(shù)風(fēng)采和不俗的藝術(shù)造詣，更讓大家看到了多年來(lái)她秉承從藝初心，潛心問(wèn)藝，百般錘煉，厚積薄發(fā)的華彩綻放，還有為發(fā)展老旦行當，在承上啟下的藝術(shù)傳承中所體現出的責任與擔當。

　　翟墨師承著(zhù)名京劇表演藝術(shù)家趙葆秀老師。在《夫人城》的創(chuàng )排過(guò)程中，葆秀老師幫助翟墨潤色唱腔，研究服飾，保駕護航，盡心盡力。為戲曲藝術(shù)的薪火相傳，做出了貢獻。

　　翟墨經(jīng)過(guò)多年的舞臺實(shí)踐和藝術(shù)積累，加之勤奮好學(xué)，恪守正道，已成為當代老旦行當的翹楚，在唱腔和表演上已逐漸形成了鮮明的個(gè)人特色。在這次的演出中，翟墨無(wú)論從聲腔的藝術(shù)呈現，還是在人物的駕馭能力上又上了一個(gè)新的臺階。她在表演上遵循戲曲創(chuàng )作規律，嚴守戲曲表演程式，運用得當，不炫技，不賣(mài)弄，以塑造人物為主旨，使這出《夫人城》成為一部藝術(shù)質(zhì)量上乘，觀(guān)賞性頗佳，能成為其代表作品和彰顯時(shí)代風(fēng)采的一部?jì)?yōu)秀作品。她塑造的韓太夫人大氣睿智，沉穩老練，從容大度，人物身份拿捏的恰當妥貼，渾身天成，順暢自然，無(wú)半點(diǎn)矯揉造作之感，彰顯出戲曲藝術(shù)所蘊含的獨特魅力。為塑造一位與眾不同，但又符合人物形象的“韓太夫人”，一方面遵循老旦行當的表演規律和特點(diǎn)，另一方面又大膽創(chuàng )新，充分調動(dòng)使用戲曲藝術(shù)的表現方式和表演手段。在這方面做的尤為出彩！不但開(kāi)創(chuàng )性地設計了一套老旦“起霸來(lái)展現人物，還特別設計了一段融合楊寶森、駱玉笙兩位大師的鼓點(diǎn)兒編成的“鼓套子”，來(lái)豐富老旦行當的表演手段，為人物形象注入新的內涵。但對翟墨來(lái)說(shuō)也是一個(gè)極大的挑戰。就拿“起霸”來(lái)說(shuō)，這是武生的看家本事，但是對于一位以唱功見(jiàn)長(cháng)的老旦演員來(lái)說(shuō)，完成起來(lái)還是有一定難度的。經(jīng)過(guò)反復練習和用心揣摩，翟墨“起霸”的表演規范嚴謹，張馳有度，分寸感極強，博得觀(guān)眾陣陣掌聲。“擂鼓”的鼓套子，在舞臺上常見(jiàn)的是老生“罵曹”的擊鼓、旦行“戰金山”的擊鼓，老旦擂鼓從未有過(guò)。這個(gè)橋段設計的很巧妙，一方面渲染了劇情，營(yíng)造兵臨城下的戲劇氛圍，另一方面展示演員的表演功力，增加看點(diǎn)。翟墨的擂鼓節奏鮮明、聲聲傳情、技法嫻熟，贏(yíng)得滿(mǎn)堂彩聲。

　　《夫人城》的音樂(lè )和唱腔設計可說(shuō)是別具匠心，獨具一格，為傳統的唱腔賦予了新意，充分發(fā)揮了老旦唱腔的藝術(shù)特色，為營(yíng)造戲劇環(huán)境，突出人物形象起到了很好的促進(jìn)作用。翟墨的聲音天賦極好，收放自如，可塑性強，圓潤通透，飽滿(mǎn)有力，音質(zhì)蒼勁明凈，韻味醇厚耐聽(tīng)，行腔流暢細膩，用氣講究老道，進(jìn)一步升華了老旦唱腔的藝術(shù)表現力，形成了鮮明的演唱風(fēng)格，用聲腔藝術(shù)準確刻畫(huà)把握人物的內心情感，博得現場(chǎng)觀(guān)眾滿(mǎn)堂的喝彩聲和熱烈的掌聲。在板式的設計上，除【西皮導板-回龍】【西皮二六】、【流水】、【西皮三眼】【四平調】【二黃慢板】等傳統常用板式外，還特意設計了一段【嗩吶二黃】，這在老旦的聲腔中是非常罕見(jiàn)的！翟墨的演唱更是獨具特色，韻味十足，流暢通順，高低自如，準確表達了“韓太夫人”的細膩情感，進(jìn)一步渲染深化了劇情，讓觀(guān)者產(chǎn)生強烈共鳴。還有特別值得一提的是，在此次的演出中，對“大義舍子”一折中的重點(diǎn)唱段采用了五音聯(lián)彈的方式進(jìn)行了重新設計。聯(lián)彈的演唱形式新穎別致，不僅推進(jìn)了劇情，突出了矛盾，對渲染兵臨城下，劍拔駑張，大戰在即的氛圍和揭示人物內心，深化情境起到了很好的烘托作用，更增強了藝術(shù)表現力。生旦凈丑齊開(kāi)唱，行云流水，錯落有致，一氣呵成，最后以韓太夫人精彩唱腔收尾，大氣磅礴，直沖霄漢，盡顯老旦聲腔藝術(shù)風(fēng)采，令觀(guān)眾聽(tīng)來(lái)意猶未盡，極為過(guò)癮，將演出推向高潮，成為該劇一大亮點(diǎn)。

　　《夫人城》的武戲編排極為出色，打斗精彩、行云流水，充分展示了戲曲藝術(shù)豐富多樣的表現特色。在這次的演出中，編排更為緊湊，技藝更為嫻熟，博得觀(guān)眾陣陣喝彩聲。為了符合歷史背景，《夫人城》在藝術(shù)呈現上則是采用了大量古代典籍和古典樂(lè )器。“賀壽舞”、“籌糧舞”、“修城舞”、“踏鼓舞”四段舞蹈，分別以《詩(shī)經(jīng)》中《小雅·天保》《秦風(fēng)·無(wú)衣》《小雅·出車(chē)》作歌，在音樂(lè )中運用鐘、鼓、磬等特色打擊樂(lè )器。群舞演員的服裝造型也更加精致、表演也更加耐看，使整體的舞臺效果更加齊整規范，增強了整體的藝術(shù)效果。

　　《夫人城》已成為北京京劇院的重點(diǎn)創(chuàng )作劇目，也是近些年來(lái)一部難得一見(jiàn)的以老旦為主角的新編戲。自公演以來(lái)，好評不斷，頗引人注目。該劇主旨鮮明，符合中華傳統價(jià)值觀(guān)念，彰顯中華文化精神血脈，秉存浩然正氣，人物性格鮮明，情節結構緊湊，起伏跌宕，不落俗套，層層遞進(jìn)，步步緊扣，安排巧妙，無(wú)半點(diǎn)冗長(cháng)、拖沓之感。這部新編戲注重挖掘傳統文化的時(shí)代價(jià)值，遵循戲曲藝術(shù)的創(chuàng )作規律，善于借鑒運用戲曲的表演形式，大膽創(chuàng )新開(kāi)拓行當的表演空間，再加之演員的頗具實(shí)力的藝術(shù)表現力和京劇藝術(shù)所蘊含的獨特藝術(shù)魅力，使這部戲受到了越來(lái)越多的戲迷觀(guān)眾和業(yè)內專(zhuān)家的喜愛(ài)和好評。

　　作為一名新時(shí)代的文藝工作者就是要心懷對藝術(shù)的敬畏之心和對專(zhuān)業(yè)的赤誠之心，下真功夫、練真事，求真名聲，創(chuàng )作出無(wú)愧于時(shí)代的精品力作，讓中國文藝的天空更加群星燦爛，讓中華的戲曲藝術(shù)更加繁榮發(fā)展！

　　（作者：李紅根，系中國教育電視臺社教節目中心主任）