當人們不能通過(guò)語(yǔ)言交流時(shí)，書(shū)籍恰恰能打破空間與時(shí)間的距離，為人類(lèi)交流搭起重要的橋梁。閱讀對人的成長(cháng)影響是巨大的，一本好書(shū)或許就能改變人的一生。4月23日，我們將迎來(lái)第27個(gè)“世界讀書(shū)日”，每年的這一天，世界一百多個(gè)國家都會(huì )舉辦各種各樣的慶祝和圖書(shū)宣傳活動(dòng)，旨在讓更多的人享受閱讀、愛(ài)上閱讀。這一天又恰巧是英國著(zhù)名詩(shī)人、劇作家威廉·莎士比亞的出生與去世的紀念日，他曾說(shuō)過(guò)：“生活里沒(méi)有書(shū)籍，就好像沒(méi)有陽(yáng)光；智慧里沒(méi)有書(shū)籍，就好像鳥(niǎo)兒沒(méi)有翅膀。” 短短一句話(huà)便道出了人與書(shū)籍相互依存的緊密關(guān)系。

　　就在不久前，B站上一檔關(guān)于人與書(shū)籍的小眾紀錄片火爆全網(wǎng)，以其良好的口碑不斷發(fā)酵出圈，關(guān)于它的話(huà)題討論層出不窮，它就是被網(wǎng)友譽(yù)為“感動(dòng)無(wú)數年輕人”的“寶藏紀錄片”──《但是還有書(shū)籍》。

　　主題是書(shū)

　　講的卻是和書(shū)有關(guān)的人

　　《但是還有書(shū)籍》是由嗶哩嗶哩和北京小河文化傳媒有限公司聯(lián)合出品的人文類(lèi)紀錄片，由羅穎鸞、葉深擔任總導演，胡歌擔任配音演員。在第一季第一集正式播出的2019年12月11日，胡歌發(fā)了一條微博：“很喜歡《但是還有書(shū)籍》這個(gè)片名。第一次為紀錄片配音，很享受這個(gè)過(guò)程。在此邀請大家一起觀(guān)看由我配音的紀錄片《但是還有書(shū)籍》，希望大家在快時(shí)代里，尋找到屬于自己的閱讀指南。”

　　這條微博很快被“粉絲”瘋轉，也帶動(dòng)大量觀(guān)眾涌入B站。在播出幾小時(shí)后，《但是還有書(shū)籍》的片頭很快就被“為了胡歌而來(lái)”“胡椒前來(lái)報道”這類(lèi)彈幕霸屏。但隨著(zhù)紀錄片的持續播出，觀(guān)眾也很快將關(guān)注的重心從胡歌轉移到紀錄片本身，討論的主題也不再是胡歌的聲音有多好聽(tīng)，而是紀錄片中的主人公有多“可愛(ài)”。

　　誠如總導演羅穎鸞在第一季播出后寫(xiě)下的導演手記中說(shuō)道，“閱讀是一座隨身攜帶的避難所，讓我們在這個(gè)世界以外，還擁有無(wú)數個(gè)平行世界。我們希望以這部片子，記錄這個(gè)時(shí)代形形色色的愛(ài)書(shū)人，捕捉和書(shū)有關(guān)的那些精彩故事，向‘編舟者’致敬，為愛(ài)書(shū)人點(diǎn)贊。片長(cháng)有限，展示的也許只是這個(gè)時(shí)代閱讀圖景的冰山一角，也無(wú)法道盡這些愛(ài)書(shū)人、做書(shū)人的有趣可愛(ài)，但希望我們的片子成為一枚火石，點(diǎn)燃更多人對于書(shū)的興趣。”

　　《但是還有書(shū)籍》的確做到了它所希望的，這部紀錄片不僅吸引了無(wú)數的愛(ài)書(shū)之人，也令很多人從此愛(ài)上了書(shū)。

　　如今，時(shí)隔兩年之久，《但是還有書(shū)籍第二季》終于與觀(guān)眾再次相見(jiàn)。第二季在延續第一季內容和風(fēng)格的基礎上進(jìn)行了拓展和升級，仍致力于記錄那些可愛(ài)可敬、對書(shū)籍懷抱熱忱的編輯、創(chuàng )作者、愛(ài)書(shū)人，展現他們豐饒有趣的精神世界，定格這個(gè)時(shí)代爛漫動(dòng)人的閱讀風(fēng)景，導演們也希望讓第一季那枚點(diǎn)燃人們讀書(shū)興趣的小火花，繼續燃燒下去。

　　在第二季第一集《我們的圖書(shū)館》中出現的第一位主人公，就是一位十分可愛(ài)有趣的老人，他是國內版本目錄學(xué)領(lǐng)域的元老級人物沈燮元。憑借著(zhù)個(gè)人興趣，沈燮元在版本目錄學(xué)，這個(gè)研究古籍版本和源流的艱深領(lǐng)域里，一做就是七十多年，他也因此在業(yè)內有了另一個(gè)稱(chēng)號“古籍活字典”。

　　如今已98歲高齡的沈燮元每天仍堅持著(zhù)多年來(lái)養成的習慣，早上八點(diǎn)準時(shí)到達南京圖書(shū)館，開(kāi)始一天的古籍研究工作。他說(shuō)自己一輩子沒(méi)有脫離過(guò)圖書(shū)館，他和圖書(shū)館的關(guān)系就像魚(yú)和水，沒(méi)有了水，魚(yú)可怎么活。

　　很多人說(shuō)像他這樣，一定能活到100歲，可沈燮元說(shuō)我不想活到100歲，只想過(guò)好每一天。這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的五個(gè)字，與當下的年輕人產(chǎn)生了奇妙的心靈共振，彈幕刷滿(mǎn)公屏，主創(chuàng )團隊把有這句話(huà)的彈幕畫(huà)面截下來(lái)，發(fā)在了微博。這張截圖的背景，正是沈燮元老人為之奮斗了幾十年、為南圖引進(jìn)的古籍書(shū)架，一本一本，整整齊齊。

　　在《我們的圖書(shū)館》這一集中還有一位“傳奇”人物，他是國家圖書(shū)館管理員顧曉軍，如武俠小說(shuō)中的“掃地僧”一般深藏不露，12年來(lái)自學(xué)了法語(yǔ)、意大利語(yǔ)、古希臘語(yǔ)、拉丁語(yǔ)、波斯語(yǔ)等十幾種語(yǔ)言，有學(xué)者在國圖曾得到過(guò)他的點(diǎn)撥，多年后路過(guò)這里還專(zhuān)程前來(lái)感謝，更有網(wǎng)友發(fā)帖尋人，只為見(jiàn)一見(jiàn)這位“世外高人”。在顧曉軍看來(lái)，當今這個(gè)處處充滿(mǎn)快節奏的時(shí)代，只有書(shū)籍才能讓人靜下來(lái)思考，在周?chē)腥硕荚谧非蟾咝У慕裉欤檿攒娝坪躏@得“格格不入”，但獨處的人未必是孤獨的，在由書(shū)籍搭建起來(lái)的精神世界里，他一定是滿(mǎn)足的，博爾赫斯曾說(shuō)過(guò)，“天堂應該是圖書(shū)館的模樣。”或許國家圖書(shū)館正是顧曉軍心目中天堂該有的樣子。

　　如果說(shuō)國圖是顧曉軍一個(gè)人的“天堂圖書(shū)館”，那四川甘孜久美在家鄉塔公草原上建起的納朗瑪圖書(shū)館，就是生活在那里的孩子們心目中最美的天堂。2014年冬天塔公的一場(chǎng)地震，讓正在蘇州寒山寺游學(xué)的久美回到了家鄉，也正是這場(chǎng)災害觸動(dòng)了久美，從此改變了他的生活軌跡。當地家庭的貧困，讓曾見(jiàn)識過(guò)草原外面世界的久美意識到，只有知識才能改變他們的命運，接受教育是這群孩子唯一的出路。從最早的帳篷學(xué)校，到后來(lái)的納朗瑪圖書(shū)館，久美一點(diǎn)一點(diǎn)憑借自己的力量，為孩子們打造起屬于他們的“天堂”，在這里，他們可以真實(shí)地觸碰到外面的世界，也給了這群孩子尋找美好未來(lái)的希望。就像久美說(shuō)的那樣，“我們的心態(tài)開(kāi)闊于世界，才是真正地走出大山。”

　　改變傳統話(huà)語(yǔ)風(fēng)格

　　展現書(shū)背后那些年輕的心

　　拍攝一檔文化紀錄片，對《但是還有書(shū)籍》創(chuàng )作團隊來(lái)說(shuō)，是一件冒險的事。曲高和寡、脫離主流、晦澀難懂，是文化紀錄片的固有標簽，就連總導演羅穎鸞都表示，在早期的電視臺時(shí)代，文化紀錄片可以說(shuō)是曾經(jīng)的“收視率黑洞”。但愛(ài)書(shū)的她，一直在關(guān)注著(zhù)書(shū)圈，也有自己喜歡的作者、譯者、編輯，她覺(jué)得這些人的生活很有意思，“私心”里很想把他們的故事，以及真實(shí)的工作生活狀態(tài)記錄下來(lái)。

　　目前，國內關(guān)于書(shū)籍這一主題的紀錄片還很少，此前羅穎鸞曾制作過(guò)一部名叫《書(shū)迷》的紀錄片，完成后仍覺(jué)意猶未盡，想將這一主題繼續做下去，以興趣為出發(fā)點(diǎn)的《但是還有書(shū)籍》創(chuàng )作團隊就這樣再次開(kāi)啟了與書(shū)的奇幻之旅。

　　但真正做起來(lái)，才發(fā)現這并不是一件簡(jiǎn)單的事。怎么能讓《但是還有書(shū)籍》被更多的年輕人接受，是擺在主創(chuàng )團隊面前的一個(gè)難題。“不看書(shū)的人，恐怕不會(huì )對這部紀錄片感興趣，而真正看書(shū)的人，也不會(huì )看。這是一件兩難的事情。”總導演葉深說(shuō)，團隊在制作這部紀錄片的時(shí)候，想追求一種平衡，讓這部紀錄片被更多人看到。

　　他們嘗試了很多辦法，最先想到的就是改變紀錄片傳統的話(huà)語(yǔ)風(fēng)格。原本文化紀錄片“掉書(shū)袋”的話(huà)語(yǔ)風(fēng)格被打破，無(wú)論是解說(shuō)詞還是畫(huà)面呈現，都力求年輕化。娓娓道來(lái)地講述每個(gè)人物身上的故事，盡可能不出現學(xué)術(shù)性的專(zhuān)有名詞，即便不得不出現也要第一時(shí)間加以解釋?zhuān)闪藙?chuàng )作團隊首先需要做的事情。

　　在確定下來(lái)整部紀錄片的基調后，下一步要做的就是讓這部片子變得有趣起來(lái)。平時(shí)與書(shū)打交道的人，喜歡將自己固定在一個(gè)熟悉的地方做著(zhù)重復的工作，這樣看似單調的生活方式，如果用紀錄片簡(jiǎn)單粗暴地呈現出來(lái)，只會(huì )更加寡淡無(wú)味。因此創(chuàng )作團隊想盡各樣辦法，讓紀錄片的畫(huà)面變得豐富起來(lái)，動(dòng)畫(huà)元素就成為片中的重要元素，一些很難拍攝的畫(huà)面，創(chuàng )作團隊就會(huì )用動(dòng)畫(huà)表現其中的內容，定格動(dòng)畫(huà)、實(shí)景結合動(dòng)畫(huà)、投影拼貼等形式紛紛出現在片中。

　　在第二季第二集《成為漫畫(huà)家》中講述了三位漫畫(huà)家的故事。創(chuàng )造了漫畫(huà)出版奇跡，被譽(yù)為“國漫之光”的漫畫(huà)《鏢人》作者許先哲，為了畫(huà)出《鏢人》潛心學(xué)習漫畫(huà)四年，最終創(chuàng )作出了他心中最想表達的角色刀馬。《鏢人》的故事沒(méi)有腳本，當許先哲畫(huà)出第一個(gè)刀馬的形象，他注視著(zhù)他的眼睛，想象著(zhù)這樣一個(gè)人會(huì )在怎樣的場(chǎng)景下說(shuō)出第一句介紹自己的話(huà)，就這樣有了《鏢人》的第一幕，刀馬面對悍匪說(shuō)出，“我叫刀馬。記住也好，記不住也好，反正名頭不重要。”

　　許先哲的創(chuàng )作理念在紀錄片中同樣用漫畫(huà)的形式呈現出來(lái)，作者與角色在片中實(shí)現了真正意義上的“同框”，這樣新穎的表現形式帶給觀(guān)眾更為直接的感動(dòng)，漫畫(huà)迷們更是全屏刷滿(mǎn)“淚奔”的字樣。

　　同樣帶來(lái)深刻感動(dòng)的還有“天才漫畫(huà)家”趙佳的故事，趙佳出生在天津一個(gè)普通家庭，從小熱愛(ài)繪畫(huà)的她，童年幾乎就是在一個(gè)小屋子里度過(guò)的，在別的小朋友都在玩耍的時(shí)候，她的時(shí)間全部用來(lái)畫(huà)漫畫(huà)。她的父親曾為她寫(xiě)下這樣的自我介紹，“嗨，我是趙佳！就是那個(gè)迷戀漫畫(huà)甚至放棄了學(xué)業(yè)的怪女孩。”父親的支持是趙佳能夠堅持下來(lái)的原動(dòng)力，也讓她早早就收獲了成功，16歲便正式出道成為漫畫(huà)家。她有一個(gè)窮極一生也想畫(huà)完的故事──《黑血》。

　　1997年，趙佳便開(kāi)始了《黑血》的創(chuàng )作，在那個(gè)計算機還沒(méi)有得到普及的年代，趙佳的漫畫(huà)全都是靠一支筆完成的，對漫畫(huà)癡迷的她那時(shí)一天能畫(huà)60頁(yè)。當時(shí)國產(chǎn)漫畫(huà)的類(lèi)型還很單一，以科幻為題材的漫畫(huà)《黑血》獨樹(shù)一幟，也收獲了不少漫畫(huà)迷的喜愛(ài)。但沒(méi)過(guò)多久，《黑血》就停止了連載，1998年，趙佳的父親被診斷出腎癌，為了照顧父親，趙佳不得以停止了繪畫(huà)，但《黑血》始終是她心中放不下的牽掛。隨著(zhù)國產(chǎn)漫畫(huà)的持續更新，趙佳也在不斷改變自己的繪畫(huà)習慣，以適應當下的漫畫(huà)市場(chǎng)，但她唯一沒(méi)有放棄的就是繼續《黑血》的創(chuàng )作，2017年，新版《黑血》終于再次與漫畫(huà)迷們見(jiàn)面，趙佳也將自己的工作室搬到了威海，開(kāi)始了人生新的篇章。

　　在趙佳的人生中，父親和《黑血》是她最重要的兩個(gè)組成部分，父親很支持趙佳的漫畫(huà)事業(yè)，他總是逢人就說(shuō)，“我閨女是天才。”曾經(jīng)是父親讓趙佳堅定地拿起了畫(huà)筆，可也是因為父親的病，讓趙佳放下這支筆整整十年。紀錄片中，在趙佳平靜地講述下，她與父親的故事被制作成了定格動(dòng)畫(huà)，讓觀(guān)眾不禁落淚。

　　從愛(ài)書(shū)之人的身上

　　感受閱讀的快樂(lè )與美好

　　在《但是還有書(shū)籍》中還有很多與書(shū)有著(zhù)緊密連接的人，他們的生活因為與書(shū)相關(guān)，顯得更加豐富多彩。

　　比如第三集《詞語(yǔ)擺渡人》中，人民文學(xué)出版社編輯馬愛(ài)農，還有一個(gè)更著(zhù)名的身份，《哈利·波特》中文版的主要譯者，是她將那個(gè)充滿(mǎn)神秘色彩的魔法世界帶給了一代又一代的哈迷，而生活中的她，也是個(gè)喜歡拼樂(lè )高，愛(ài)好收藏文學(xué)周邊，充滿(mǎn)童心的可愛(ài)女人。

　　第四集《出版人的日與夜》中，創(chuàng )辦“樂(lè )府”的涂涂，離開(kāi)北京，變賣(mài)房產(chǎn)，落腳大理，希望做一些能夠流傳下去的書(shū)，真正找到民間有力量的文字。80歲老人楊本芬的《秋園》，兩年前火遍全網(wǎng)，就是他出版的作品。

　　和絕大多數紀錄片相比，《但是還有書(shū)籍》的拍攝對象是一群不善言辭的主人公，他們是一群日常和文字與紙堆打交道的人。在日常工作中，主人公們可能一天都不太會(huì )說(shuō)一句話(huà)，而紀錄片的拍攝要求創(chuàng )作者能在最大程度上打開(kāi)受訪(fǎng)者的心扉，特殊性格的采訪(fǎng)對象讓《但是還有書(shū)籍》的制作困難重重。

　　天生性格害羞的馬愛(ài)農就是其中一位，當初為了爭取到她來(lái)參與拍攝可是費了導演組一番工夫。剛剛開(kāi)始拍攝時(shí)，馬愛(ài)農顯得很局促，想要暫停拍攝，導演們也表示理解，畢竟對于絕大多數人來(lái)說(shuō)，面對攝影機的無(wú)死角拍攝都是會(huì )感覺(jué)到緊張的，更何況是對于很少社交、日常跟文字打交道的翻譯家們。“馬老師接受采訪(fǎng)需要做好充足的心理建設。”葉深說(shuō)。

　　第一次拍攝結束后，導演組聯(lián)系到馬愛(ài)農，希望進(jìn)行補充拍攝，被她婉拒了，好在幾個(gè)月后，完成了心理建設的馬愛(ài)農再次聯(lián)系了導演組，同意了拍攝，也才有了現在更為完整的故事。

　　當被問(wèn)及在選擇紀錄片主人公有怎樣的考量時(shí)，羅穎鸞表示，“在篩選標準上，我們所選取的人物肯定是這個(gè)領(lǐng)域最有代表性的，不僅專(zhuān)業(yè)水平過(guò)硬，而且也是很有個(gè)性和人格魅力的那種人。另外最重要的一點(diǎn)，我覺(jué)得我們選擇的人物都是對書(shū)籍懷抱熱愛(ài)的，也都對自己所做的事情有一顆赤子之心。”

　　如今，《但是還有書(shū)籍》已播出兩季，均收獲不俗成績(jì)，這樣的播出效果著(zhù)實(shí)有點(diǎn)出乎創(chuàng )作團隊的意料，而令人更為驚喜的是，在這部紀錄片的影響下，越來(lái)越多的年輕人愛(ài)上了閱讀。正如嗶哩嗶哩制片人朱瞇在采訪(fǎng)中所說(shuō)，“在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，哪怕知道閱讀好處多多，大部分人也沒(méi)有辦法靜下心來(lái)看一本書(shū)。這部紀錄片就是通過(guò)拍攝有趣的形形色色的愛(ài)書(shū)人，召喚大家拿起想看的書(shū)，重新感受閱讀的快樂(lè )與美好。”

　　波蘭詩(shī)人切斯瓦夫·米沃什在短詩(shī)《但是還有書(shū)籍》里寫(xiě)道：

　　即使書(shū)頁(yè)被撕扯，或者文字被呼嘯的火焰舔光。

　　書(shū)籍比我們持久，我們纖弱的體溫

　　會(huì )和記憶一起冷卻、消散、寂滅。

　　我常想象已經(jīng)沒(méi)有我的大地，

　　一如既往，沒(méi)有損失，依然是大戲臺，

　　女人的時(shí)裝，掛露珠的丁香花，山谷的歌聲。

　　但是書(shū)籍將會(huì )豎立在書(shū)架，有幸誕生，

　　來(lái)源于人，也源于崇高與光明。

　　這首詩(shī)也是紀錄片《但是還有書(shū)籍》名字的來(lái)源，希望觀(guān)眾們可以通過(guò)這部紀錄片看到書(shū)籍的美好，也能通過(guò)書(shū)籍感受到它背后所蘊藏的人生之美。（徐雪霏）