【舞臺追光·紀念延安文藝座談會(huì )80周年】

　　作者：王丁菲、岳曉湄、王曉蓮、于曉燕（均為延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院成員后人）

　　編者按

　　今年是“延安文藝座談會(huì )講話(huà)”發(fā)表八十周年。80年前的五月延安，文藝座談會(huì )講話(huà)如一盞明燈為新中國文藝發(fā)展指明了方向：“我們的文藝是為最廣大的人民服務(wù)的”“人民生活是一切文學(xué)藝術(shù)取之不盡用之不竭的唯一源泉”“有出息的文學(xué)家、藝術(shù)家，必須長(cháng)期地無(wú)條件地全心全意地到工農兵群眾中去，到火熱的斗爭中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去”“一切革命的文學(xué)家藝術(shù)家只有聯(lián)系群眾，表現群眾，把自己當作群眾的忠實(shí)的代言人，他們的工作才有意義”……延安文藝座談會(huì )后，文藝氣象煥然一新。從本期開(kāi)始，我們將陸續刊登紀念文章，回憶當時(shí)盛況，啟迪今天的創(chuàng )作。

　　1938年2月，以毛澤東主席、周恩來(lái)副主席為首，徐特立、林伯渠、成仿吾、艾思奇、周揚等同志共同發(fā)出倡議，成立延安自己的文藝學(xué)習和研究機構。1938年4月10日，延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院正式成立。在幾年時(shí)間內，魯藝為延安，也為全國抗戰前線(xiàn)，培養了大批文藝干部。特別是在毛澤東延安文藝座談會(huì )講話(huà)之后，魯藝和延安的各文藝團體，興起了新文化運動(dòng)。他們響應延安文藝座談會(huì )講話(huà)精神，深入群眾，奔赴前線(xiàn)，創(chuàng )作出了一大批優(yōu)秀的文藝作品。而誕生在當時(shí)的舞臺歌劇《白毛女》，無(wú)疑是其中最有劃時(shí)代和里程碑意義的經(jīng)典作品。

　　“白毛仙姑”從民間傳說(shuō)到原創(chuàng )歌劇

　　1944年，西北戰地服務(wù)團回到延安，帶回一個(gè)“白毛仙姑”的民間傳說(shuō)。延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院院長(cháng)周揚得知后，決定用它搞一個(gè)新歌劇，向黨的“七大”獻禮。

　　魯藝先請文學(xué)系的教員邵子南寫(xiě)劇本。不料，他寫(xiě)出的本子只有文學(xué)性和詩(shī)性，而無(wú)戲劇性。殊不知，文學(xué)和戲劇是兩個(gè)不同的專(zhuān)業(yè)門(mén)類(lèi)，結果因無(wú)法排演而不得不放棄。

　　于是，周揚就把此任務(wù)交給了戲劇系主任張庚。張庚立即把它作為戲劇系和實(shí)驗劇團的重要任務(wù)布置下去。之后，魯藝戲音（戲劇系、音樂(lè )系）部委員會(huì )研究確定，組成集體創(chuàng )作組和集體導演組，由魯藝戲音部委員會(huì )委員王濱（原名“王斌”“王彬”后改為“王濱”，為魯藝戲劇系的教員和話(huà)劇團導演）直接領(lǐng)導并擔任《白毛女》集體創(chuàng )作組和導演組的負責人。

　　王濱首先在劇團演員和戲劇系學(xué)生中挑選演員。憑借著(zhù)對人選形象及特質(zhì)的敏銳洞察能力，他安排出了最貼近劇中角色的演員表。當然，喜兒的人選最為重要。喜兒不但要形象好，還要有一定的唱功。林白的形象俊俏，且歌喉甜美。她之前在王濱導演的《日出》中成功飾演了“小東西”，讓觀(guān)眾印象深刻。所以，選林白飾演喜兒再合適不過(guò)。確實(shí)，數十場(chǎng)轟動(dòng)效應的演出，也證明了這一點(diǎn)。而楊白勞的人選也很重要。王濱之前導演了《佃戶(hù)》，與張守維合作過(guò)，對他有所了解，就選他飾演楊白勞。事實(shí)也證明他是楊白勞最合適的人選。

　　體現了來(lái)源于人民服務(wù)于人民的終極目標

　　在創(chuàng )作、排練過(guò)程中，遇到很多問(wèn)題。因為是一部大歌劇，沒(méi)有劇本，完全是在一個(gè)傳說(shuō)基礎上，從零開(kāi)始進(jìn)行架構，創(chuàng )作難度可想而知。這對王濱來(lái)說(shuō)是一次考驗。再者，因為大家都不知道新歌劇是什么樣子的，所以走過(guò)兩三次彎路。最初以說(shuō)地方話(huà)和秦腔為曲調風(fēng)格進(jìn)行試驗，都覺(jué)得不行。之后又試了一個(gè)方案，又失敗了。每一次都是王濱帶領(lǐng)大家重新開(kāi)始。經(jīng)過(guò)認真總結，決定全劇不再采用方言，改用國語(yǔ)，因全國解放后就要面向全國觀(guān)眾了。音樂(lè )，也不再以地方戲曲為素材，要以民間曲調為素材。

　　開(kāi)始時(shí)，劇組的排練場(chǎng)地就設在魯藝大院場(chǎng)地中。他們在露天場(chǎng)院里弄了一個(gè)簡(jiǎn)易的舞臺，下面用長(cháng)木板和磚頭搭成觀(guān)眾席，這樣魯藝所有的教職員工，隨時(shí)都可觀(guān)賞到《白毛女》的排練情況，也可以“七嘴八舌”。到了后期，全劇基本成形后，就進(jìn)入了延安的小舞臺上排練了。因魯藝的門(mén)戶(hù)始終都是開(kāi)放的，老鄉們聞聲便絡(luò )繹不絕地進(jìn)來(lái)觀(guān)看，王濱和劇組的人都非常注意搜集老鄉和同志們的意見(jiàn)，不斷進(jìn)行修改。

　　最開(kāi)始的劇本創(chuàng )作組的成員有王濱、陳強、王家乙、張成中、趙啟楊和西戰團的幾個(gè)人。張庚、陳強、瞿維（作曲者之一）、于藍、林白、韓冰等人都非常認同，王濱的生活閱歷廣，思維敏捷，主意多，來(lái)得快。由他來(lái)做總導演再合適不過(guò)。《白毛女》的作曲者包括音樂(lè )系的馬可、張魯、瞿維、向隅、李煥之、陳紫、劉熾等。王濱和作曲家們共同商定采用河北地方曲調《小白菜》為音樂(lè )素材來(lái)創(chuàng )作。音樂(lè )家們便創(chuàng )作出了主題曲之一，膾炙人口的《北風(fēng)吹》。1944年，音樂(lè )系搞聲樂(lè )的管林下基層采風(fēng)后，隨延安西戰團回延安，帶回了河北梆子《大登殿》等。管林的匯報演唱，引起了正在創(chuàng )作《白毛女》的作曲家們的重視，因“白毛仙姑”的傳說(shuō)就產(chǎn)生于河北。負責音樂(lè )創(chuàng )作的同志深入地向管林了解、學(xué)習后，便以河北梆子《大登殿》為素材，創(chuàng )作出喜兒上山后，對黃世仁充滿(mǎn)仇恨，控訴黑暗的舊社會(huì )的大唱段。

　　在表現形式上，采用老百姓喜聞樂(lè )見(jiàn)的虛擬表演手法，布景用代表性的大道具加平面景，不設門(mén)窗，便可與虛擬的表演手法相吻合。對于我國戲曲的表演程式，只學(xué)它節奏強烈、帶舞蹈性的特點(diǎn)。由此可見(jiàn)，劇本組的創(chuàng )作思想進(jìn)一步體現出《白毛女》來(lái)自于人民的生活，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工后，又要高于生活的意愿和服務(wù)于人民的目的。

　　在延安連演三十多場(chǎng)受到極大歡迎

　　就在排練緊張進(jìn)行時(shí)，創(chuàng )作組接到了臨時(shí)任務(wù)，《白毛女》的創(chuàng )作被打斷了！這時(shí)，距離黨的“七大”召開(kāi)已很近了。為了趕進(jìn)度，就形成了緊張的流水作業(yè)，即創(chuàng )作出一場(chǎng)戲就排一場(chǎng)戲，為了盡快落實(shí)，劇組從文學(xué)系選來(lái)了剛畢業(yè)、二十歲的尖子學(xué)生賀敬之到劇本創(chuàng )作組。在王濱的帶領(lǐng)下，大家群策群力，當排練進(jìn)行到最后一場(chǎng)“斗爭會(huì )”時(shí)，賀敬之因過(guò)度勞累病倒了，所以他推薦了丁毅（丁一）來(lái)寫(xiě)這一場(chǎng)的歌詞。

　　最終，成就了由賀敬之、丁毅（丁一）創(chuàng )作而成的永恒的經(jīng)典《白毛女》。

　　當時(shí)，全劇時(shí)長(cháng)達四個(gè)小時(shí)之久，喜兒的表演戲份大，幾乎場(chǎng)場(chǎng)都有。因過(guò)度勞累，喜兒的扮演者林白突然病倒。此時(shí)，劇組排練已進(jìn)入尾聲，急需增添B角的喜兒演員，可隨時(shí)應急補上。作曲家張魯發(fā)現了演員王昆，在征得劇組的同意后，王昆正式加入，成為喜兒的B角。為了趕進(jìn)度，排練時(shí)喜兒仍由A角演員林白擔任。

　　4月24日，“七大”開(kāi)幕后的第二天，《白毛女》正式首場(chǎng)公演，并在“七大”召開(kāi)期間每晚演出，一直由A角林白出場(chǎng)。因為匆忙上演，劇團晚上演出，白天繼續打磨作品，精益求精。6月10日，劇團要為中央領(lǐng)導和“七大”代表做正式演出，全劇團的人都十分興奮和緊張。但從魯藝到楊家嶺的途中，林白終因長(cháng)期過(guò)度疲勞，經(jīng)不住大卡車(chē)一路的顛簸，最終體力不支，劇組就臨時(shí)安排B角王昆來(lái)表演，同樣是掌聲不斷。再由林白連續演出5場(chǎng)之后，由林白和王昆兩人一人一場(chǎng)輪流表演。

　　《白毛女》在延安連演了三十多場(chǎng)，時(shí)間之久、場(chǎng)次之多在當時(shí)是罕見(jiàn)的，受到了極大的歡迎。對外公演時(shí)，每次觀(guān)眾都達三四千人，很多農民跑十多里路來(lái)看戲。房上、墻上、大樹(shù)上都站滿(mǎn)了人。每次演出觀(guān)眾大多落淚……

　　走向全國、走向世界的“白毛女”

　　《白毛女》成為了劃時(shí)代的作品，被歷史記載下來(lái)直至今日。幾乎每年都會(huì )有《白毛女》全劇或選段的表演或演唱。由此又衍生出各種藝術(shù)形式的《白毛女》，如京劇《白毛女》,芭蕾舞劇《白毛女》等；不僅在中國，國外也有了各種版本的《白毛女》，如日本松山芭蕾舞劇團演出的《白毛女》，還有捷克改編的話(huà)劇《白毛女》……

　　通過(guò)排演舞臺歌劇《白毛女》，使編劇、導演、作詞、作曲、表演和歌唱，乃至舞臺、燈光、化妝等，原來(lái)經(jīng)驗豐富、閱歷深厚的人員更加成熟，同時(shí)也培養出了一大批頗有前途的青年人才。

　　1945年9月抗戰勝利后，魯藝根據中共中央“向北發(fā)展、向南防御”的戰略部署，率先組成各個(gè)文藝工作團奔赴東北、華北、晉冀魯豫等地。艾青、江豐帶隊組成“赴華北文工團”，其中就有陳強、舒強、周巍峙、王昆、賀敬之和孟于等46人。同年12月，林白隨其他隊離開(kāi)延安，輾轉來(lái)到張家口，加入華北文工團，仍然飾演A角喜兒。同隊中喜兒的扮演者還有王昆、孟于，后來(lái)又有了郭蘭英等表演藝術(shù)家。另外由舒群、田方、沙蒙帶隊赴東北。各演出隊都帶上了歌劇《白毛女》，便出現了更多的喜兒扮演者。參與過(guò)《白毛女》劇目創(chuàng )作的人又對它進(jìn)行了局部的修改和完善。在原劇組導演組排名第三的舒強也獨立導演了《白毛女》全劇。

　　由于歌劇《白毛女》在多地同時(shí)演出，很快普及到了更多的地方，還有許多地方通過(guò)各種渠道學(xué)演《白毛女》，因而《北風(fēng)吹》等主題歌曲也隨之廣為流傳。