新華社蘭州6月10日電題：為窟“著(zhù)史”——麥積山石窟考古觀(guān)察

　　新華社記者胡偉杰、陳斌、郎兵兵

　　在張銘的辦公桌上，放著(zhù)一本報告書(shū)，書(shū)中記述了大量有關(guān)麥積山石窟74號、78號窟的數據資料及最新研究成果。張銘和他的團隊，用兩年半的時(shí)間，寫(xiě)下這份長(cháng)達400多頁(yè)的資料，終于將不動(dòng)的石窟從麥積山崖上“搬”到了書(shū)里。

　　張銘已在麥積山石窟藝術(shù)研究所工作15年，如今是保護所副所長(cháng)。2020年，他和同事們開(kāi)展了一項具有重大意義的工作——撰寫(xiě)麥積山石窟歷史上的第一本考古報告。

　　麥積山石窟位于甘肅省天水市，作為“絲綢之路：長(cháng)安—天山廊道的路網(wǎng)”宗教遺跡類(lèi)遺產(chǎn)點(diǎn)之一，2014年這里被列入世界文化遺產(chǎn)。石窟包含著(zhù)跨越千年的宗教、藝術(shù)、建筑方面的實(shí)物資料。在山體的東西崖壁上，分布著(zhù)221座洞窟、10632身泥塑石雕、1000余平方米壁畫(huà)。

　　如此眾多的文物寶藏，為麥積山的文保工作者提出了巨大挑戰。

　　“以前關(guān)于石窟的檔案只簡(jiǎn)單記錄洞窟有多少平方米壁畫(huà)、大小尺寸、造像有幾尊以及大致年代等。”張銘說(shuō)。

　　在千年歲月里，崖壁上的塑像經(jīng)歷了多番重塑與變動(dòng)。有的塑像宛如樹(shù)干“年輪”，不同朝代信眾，為它塑上不同的軀殼；有的塑像宛如“千層衣”，不同時(shí)代的顏料互相疊加，渲染出別樣光彩。每個(gè)塑像背后都有一段鮮為人知、待人發(fā)掘的歷史。

　　如今，張銘和他的團隊，開(kāi)始為每個(gè)石窟“著(zhù)史立說(shuō)”，梳理其來(lái)龍去脈，觀(guān)察石窟在漫長(cháng)時(shí)光里經(jīng)歷的所有變化。最后通過(guò)數據模型、分析研究，讓它們在書(shū)本上鮮活地呈現于世人面前。

　　“我們要細化所有內容，僅壁畫(huà)就包括原本內容、重繪內容分別是什么，以及壁畫(huà)分為幾層、各種病害狀況、保存現狀和顏料分析等。”這是一項浩繁復雜的工程，目前他們已完成兩個(gè)石窟考古報告的樣稿初稿。要完成麥積山200多個(gè)洞窟的考古報告，還需要很長(cháng)時(shí)間。

　　“保護工作是盡可能地延長(cháng)文物壽命。”在張銘和同事們心中，文物保護工作是薪火相傳的職責使命，一代人做不完的事就用兩代人、數代人去做。

　　為了全面、準確、客觀(guān)記錄洞窟信息，張銘和他的團隊從研究、測繪、攝影、保護、科技檢測等多方面做起。他們秉持精益求精的精神，細致地記錄下洞窟的每一處細節。“我們要盡可能做到客觀(guān)真實(shí)、全面細致、精準無(wú)誤。”張銘說(shuō)。

　　在開(kāi)展攝影工作時(shí)，張銘和他的團隊需要對拍攝照片進(jìn)行認真取舍。“6000余張照片里只選出了20多張合格照片。光線(xiàn)、明暗度都會(huì )影響攝影效果，有時(shí)一個(gè)洞窟要連續拍攝多天才能得到一張合適的照片。”在拍攝中，任何不利于體現洞窟原本樣貌的因素都要被排除在外。

　　相比攝影，測繪工作更具挑戰。麥積山石窟造像歷經(jīng)千年，塑像本身呈現非常復雜的樣貌。由于沒(méi)有相關(guān)知識儲備，測繪人員對塑像的理解難免流于形式。“這層衣服是北朝時(shí)期的，上面這層是隋朝的。不能簡(jiǎn)單地混同處理，要對不同歷史時(shí)期的遺存信息準確判斷和區分。”張銘和他的團隊經(jīng)常和繪圖人員進(jìn)行溝通，力求完美。

　　為了精準判斷造像制作年代，張銘團隊通過(guò)提取塑像中包含的蘆葦草等植物，進(jìn)行碳十四測年。“相比塑像中的木頭，蘆葦、麥草等植物生長(cháng)周期短，年代判定更加準確。”

　　2021年9月7日，國家文物局正式印發(fā)《中國石窟寺考古中長(cháng)期計劃（2021-2035年）》。提出2035年之前，基本建立中國石窟寺考古研究體系，全面完成全國重要石窟寺考古報告出版任務(wù)。其中，麥積山石窟藝術(shù)研究所需要完成10卷考古報告的編寫(xiě)工作。對麥積山石窟所有文物遺存進(jìn)行考古報告的編寫(xiě)，預計總共要出版30多卷報告。

　　“這是一個(gè)需要用一生去投入的事業(yè)，但我相信這一切都很有價(jià)值。”道阻且長(cháng)，為石窟“著(zhù)史”，張銘和他的團隊，依舊在路上……