作者：張闊（東北師范大學(xué)音樂(lè )學(xué)院副教授）

　　“我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的。”1942年5月，毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會(huì )上的講話(huà)》，為社會(huì )主義文藝發(fā)展指明了方向，明確指出了廣大文藝工作者要站在無(wú)產(chǎn)階級和人民大眾的立場(chǎng)上，要將為人民大眾服務(wù)、為工農兵服務(wù)，當作文藝工作者的根本立場(chǎng)。如今，黨中央反復強調“讓文藝的百花園永遠為人民綻放”，并要求廣大文藝工作者堅守人民立場(chǎng)，書(shū)寫(xiě)生生不息的人民史詩(shī)。“堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向”在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中繼承，始終是廣大文藝工作者必須遵守的基本準則。

　　時(shí)代的發(fā)展塑造了諸多文藝類(lèi)型，中國當代流行音樂(lè )始終把握時(shí)代脈搏，在文藝人民性立場(chǎng)上寫(xiě)下了濃墨重彩的篇章。“洋裝雖然穿在身，我心依然是中國心，我的祖先早已把我的一切，烙上中國印。”在1984年央視春晚舞臺上，一首《我的中國心》通過(guò)電視機飛進(jìn)了千家萬(wàn)戶(hù)，澎湃的歌聲激發(fā)了國人的民族自豪感，記錄了無(wú)數中國人的奮斗歷程。這樣的流行歌曲還有很多，《明天會(huì )更好》《讓世界充滿(mǎn)愛(ài)》《北京歡迎你》《一起向未來(lái)》等音樂(lè )作品，從人民群眾的奮斗故事中深挖創(chuàng )作題材，著(zhù)力描述中華民族的時(shí)代之變，凝聚成不同時(shí)期國人心潮澎湃的真實(shí)表達；《信天游》《我熱戀的故鄉》《走西口》等歌曲，從人民群眾的鄉土文化出發(fā)，著(zhù)力展現民間文化之美；還有不少借助互聯(lián)網(wǎng)傳播開(kāi)來(lái)的流行歌曲，成為網(wǎng)絡(luò )文化潮流的時(shí)代印記。

　　中國流行音樂(lè )在扎根人民、服務(wù)人民的過(guò)程中，也將與人民群眾密切相關(guān)的中華優(yōu)秀傳統文化作為音樂(lè )創(chuàng )作的寶庫，從中汲取營(yíng)養，創(chuàng )作精品，引領(lǐng)大眾審美。20世紀90年代以來(lái)，眾多流行音樂(lè )創(chuàng )作者在實(shí)踐中不斷探尋著(zhù)中華優(yōu)秀傳統文化與流行音樂(lè )結合的途徑，以曲藝唱腔、民族器樂(lè )、古典意象、古典詩(shī)詞等中華優(yōu)秀傳統文化元素，共同建構起流行歌曲的中國風(fēng)格，使中國流行音樂(lè )在本土化進(jìn)程中展現出了更為鮮明的中國美學(xué)特質(zhì)，受到了廣泛歡迎。前段時(shí)間，幾位歌手接連舉行了線(xiàn)上演唱會(huì )，一批經(jīng)典流行音樂(lè )勾起了歌迷的青春記憶，引發(fā)熱議。其中，歌手周杰倫早期演唱會(huì )重映屢登熱搜榜。眾所周知，周杰倫的很多作品都是中國風(fēng)歌曲的代表。如《青花瓷》《本草綱目》等，無(wú)論是歌詞，還是曲風(fēng)，都從中國傳統文化中汲取了寶貴靈感。這些音樂(lè )作品，滿(mǎn)足了觀(guān)眾期待，也引領(lǐng)了審美風(fēng)尚，成為流行音樂(lè )的經(jīng)典之作。

　　總而言之，中國流行歌曲密切關(guān)注中國社會(huì )變遷，創(chuàng )作緊緊依靠人民，深深植根人民，從廣大人民群眾的生活中汲取創(chuàng )作靈感，記錄人民群眾的思維方式、生活方式以及審美需求之變，以獨有的魅力呈現出濃厚的時(shí)代氣息，展現著(zhù)人民群眾的精神需求。

　　當下，中國流行音樂(lè )的發(fā)展土壤已經(jīng)發(fā)生了較大變化。一方面，全媒體豐富了人民群眾享受音樂(lè )的方式。數字音樂(lè )逐漸取代傳統唱片載體，音樂(lè )傳播的時(shí)間、空間局限被打破，各類(lèi)音樂(lè )平臺競相發(fā)展，成為流行音樂(lè )傳播的主陣地。融媒體時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)設備、短視頻軟件、自媒體平臺重塑了流行音樂(lè )的傳播模式，建立起全方位傳播矩陣。觀(guān)眾可利用各類(lèi)軟件，隨時(shí)體驗音樂(lè )科技帶來(lái)的最新成果，形成了準入門(mén)檻低、形式多樣、易于操作的音樂(lè )參與方式。

　　另一方面，新媒體的出現極大地豐富了流行音樂(lè )傳播載體，音樂(lè )創(chuàng )作者與人民群眾之間的關(guān)系不斷拉近。目前，各類(lèi)音樂(lè )平臺不斷通過(guò)技術(shù)升級增強觀(guān)眾的體驗感，從線(xiàn)上音樂(lè )社區到音樂(lè )直播，互聯(lián)網(wǎng)將用戶(hù)、平臺、音樂(lè )創(chuàng )作者聯(lián)結成一個(gè)整體。歌手與觀(guān)眾的互動(dòng)更便捷，觀(guān)眾通過(guò)音樂(lè )平臺享受精彩表演的同時(shí)，還可以實(shí)時(shí)發(fā)彈幕評論，促進(jìn)了臺上臺下的碰撞交流，人民的主體地位不斷增強。

　　然而，在科技、手段、平臺等快速發(fā)展的今天，中國流行音樂(lè )領(lǐng)域的新作佳作顯然還無(wú)法滿(mǎn)足人民群眾的文化需求。相比20世紀八九十年代華語(yǔ)樂(lè )壇人才輩出、好歌涌現，當前流行音樂(lè )的發(fā)展現狀，的確需要從業(yè)者認真反思。

　　對于普通聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，有些新歌幾乎“長(cháng)得一樣”，像是同一臺機器批量化生產(chǎn)的工業(yè)品。有的歌曲歌詞中英文夾雜，不知所云；有的歌曲旋律單調，沒(méi)有記憶點(diǎn)；有的歌曲舞臺呈現一味求“炸”，缺乏美感。當某些創(chuàng )作者一味追求科技含量、國際范時(shí)，中國流行音樂(lè )原本具備的古典美、寫(xiě)意美，乃至人民性，都淡化了，甚至不見(jiàn)了。

　　當然，部分流量歌手的創(chuàng )作，并不能代表中國流行音樂(lè )的整體發(fā)展現狀。歌壇也不乏人民群眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的好歌，如《孤勇者》《聽(tīng)聞遠方有你》等，受到了不同年齡段觀(guān)眾的喜愛(ài)。但是，我們仍然有必要重申“文藝為人民”的重要性。越是面對科技的進(jìn)步、音樂(lè )理論的發(fā)展，越要將筆觸傾向人民，堅持與時(shí)代同向，與人民同行，滿(mǎn)足人民群眾個(gè)性化、多樣化的文化需求。

　　新的發(fā)展階段，如何用好中華傳統音樂(lè )文化，讓流行音樂(lè )再創(chuàng )佳績(jì)。必須把人民群眾放在心中最高位置，把人民滿(mǎn)不滿(mǎn)意作為檢驗藝術(shù)的最高標準。在不斷嘗試中開(kāi)拓流行音樂(lè )與中華優(yōu)秀傳統文化碰撞的新模式，充分表達人民群眾的意志與情感。立足于人民群眾的審美觀(guān)、價(jià)值觀(guān)，不斷在豐厚的傳統文化土壤中求索，發(fā)掘更多有歷史厚度、文化深度、情懷溫度的創(chuàng )作題材，努力實(shí)現將流行音樂(lè )的表達同人民群眾的精神需求和審美取向緊密結合，在以人民為中心的音樂(lè )創(chuàng )作中，不斷開(kāi)啟新的篇章。

　　　　（本文系2021國家社科基金藝術(shù)學(xué)項目“當代流行音樂(lè )文化的‘中國精神’表達研究”階段性成果）