□劉可欣

　　如果你對于電影中各種程式化的起承轉合感到厭倦，那你可以去看看正在上映的影片《隱入塵煙》。

　　《隱入塵煙》是青年導演李睿珺的第六部長(cháng)片，目前正在影院上映。雖然排片不多，但是口碑不錯，這是2022年開(kāi)年以來(lái)，唯一一部豆瓣評分超過(guò)8分的院線(xiàn)電影，并且還在持續走高。該片于2022年入圍第72屆柏林國際電影節主競賽單元，也是唯一一部入圍的華語(yǔ)電影。

　　兩個(gè)被社會(huì )“拋棄”的人相遇，通過(guò)日復一日辛勤勞作，得到來(lái)自土地的回饋。他們明明只是在追求最低限度的生存，卻在這個(gè)過(guò)程中發(fā)現了愛(ài)與光——導演李睿珺用133分鐘，講述了這樣一個(gè)故事。

　　留下病根、隨時(shí)會(huì )小便失禁的曹貴英，木訥老實(shí)、遭到嫌棄的馬有鐵，面對這兩個(gè)所謂的“邊緣”小眾人群代表，導演沒(méi)有以?xún)扇说娜鮿輥?lái)喚起觀(guān)眾的憐憫和同情，而是將兩人的命運放在土地之上，以他人的嫌棄和不理解，來(lái)襯托兩顆靈魂互相取暖的珍貴；以?xún)扇恕澳鎭?lái)順受”的樸實(shí)和忍耐，來(lái)抵抗這“被拋入”世間遇到的苦難，從而激起觀(guān)眾“崇高”的觀(guān)影體驗。這也是影片帶給觀(guān)眾感動(dòng)的原因之一。

　　“被風(fēng)刮來(lái)刮去，麥子能說(shuō)個(gè)啥？被飛過(guò)的麻雀啄食，麥子能說(shuō)個(gè)啥？被自家驢啃了，麥子能說(shuō)個(gè)啥？被夏天的鐮刀割去，麥子能說(shuō)個(gè)啥？”影片用許多筆墨表現這種被“拋入”世間，被迫承受困難，卻依舊保持淳樸善良的品質(zhì)。馬有鐵就是中國許多農民的縮影。作為農村題材的電影，《隱入塵煙》并沒(méi)有著(zhù)力于群像描寫(xiě)或者宏大敘事，而是選擇表現農村夫妻的生活，反而更加成功。導演在采訪(fǎng)中說(shuō)，中國的農民們，從不是一個(gè)數字，他們都是單獨的個(gè)體。他表現的，也是這些個(gè)體的故事。

　　相信看過(guò)影片的觀(guān)眾，都會(huì )對其中的細節印象深刻：在紙箱中照著(zhù)燈孵小雞；用木頭模型做泥磚，一泥一磚全靠雙手；用五顆麥粒在手上印出一朵花，這樣就不會(huì )走丟了……這些細節，全部來(lái)自導演李睿珺的生活經(jīng)歷。

　　李睿珺生長(cháng)于甘肅高臺縣，他所執導的影片《老驢頭》《告訴他們，我乘白鶴去了》《家在水草豐茂的地方》以及《隱入塵煙》，講述的都是這片土地上的故事。在創(chuàng )作中，這一片土地是李睿珺取之不盡的創(chuàng )作源泉。他也以自己所能，用鏡頭表現這片土地以及土地與人的關(guān)系。所有設計精巧的鏡頭語(yǔ)言和刻意起伏的故事情節，在土地面前，都顯得無(wú)足輕重了。

　　整部電影基調質(zhì)樸，只有兩處稍顯精巧。一是海清在表演中的細節處理，二是影片開(kāi)頭的幾個(gè)鏡頭。這部電影僅僅啟用了一名職業(yè)演員，就是飾演農婦曹貴英的海清，其他演員都是實(shí)打實(shí)的素人，例如在影片中挑大梁、飾演馬有鐵的武仁林。作為職業(yè)演員的海清，在片中多少存在一些表演的痕跡。為了飾演好這個(gè)角色，海清提前到花墻子村，也就是電影拍攝地，前后花了十個(gè)月時(shí)間跟著(zhù)村民們一起，做農活、喂牲口。但是，讓一個(gè)農民來(lái)飾演農民，和讓一個(gè)演員來(lái)飾演農民還是有區別的。如何在適當的時(shí)候用表情作出反應，手在什么時(shí)候該顫抖，海清表演中的“巧”，也是她作為職業(yè)演員的素質(zhì)。

　　第二處，就是開(kāi)頭的臺詞設計。影片開(kāi)頭要把所有的背景交代完成，以至于每個(gè)人說(shuō)的每句話(huà)，都經(jīng)過(guò)精巧的設計：曹貴英落下病根，馬有鐵在三哥家里干了幾十年的活，雖然馬有鐵的三哥兩家人都視他們?yōu)槔圪槨⒓鼻邢Ｍ麄兡芙M成新的家庭離開(kāi)……導演想要傳遞的信息量過(guò)多，也就導致了影片開(kāi)頭節奏稍嫌緩慢，如果整個(gè)影片的節奏能夠更加流暢，想必觀(guān)影體驗會(huì )更好。

　　但瑕不掩瑜，《隱入塵煙》確實(shí)是2022年不可多得的佳片。正如導演李睿珺所說(shuō)，希望喜歡這類(lèi)影片的觀(guān)眾能夠走進(jìn)電影院，支持這部影片。畢竟，觀(guān)眾的選擇才是市場(chǎng)導向，而我們的選擇，又決定著(zhù)我們能看到什么。