近年來，國產(chǎn)科幻產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，閱讀、游戲、影視等產(chǎn)業(yè)門類越發(fā)豐富，科幻已逐漸成為科技創(chuàng)新和社會文明進步中不可或缺的組成部分。眼下，由優(yōu)酷和三體宇宙聯(lián)合出品的國內(nèi)首檔科幻漫談節(jié)目《不要回答》熱播，節(jié)目以“在未來之境，論現(xiàn)實之題”的主旨，立足科幻，觀照現(xiàn)實。近日，該節(jié)目主創(chuàng)接受記者采訪并分享了創(chuàng)作背后的故事。

　　探討未來無限可能

　　“在未來之境，論現(xiàn)實之題。”《不要回答》以三體宇宙觀為原點，節(jié)目中的談話發(fā)生在“藍色空間號”飛船之內(nèi)，賈樟柯作為“未來探索科科長”，與“未來顧問”劉慈欣及作為“未來研究員”的各領域科學家，共同展開對未來的設想和解讀。

　　優(yōu)酷文化頻道制片人楊舟說：“我是一個《三體》迷，看這個書非常早了。我覺得創(chuàng)作核心在于大家會認可《三體》中所呈現(xiàn)的科幻思維，或者說對人類未來思考的價值，這在創(chuàng)作無腳本類的節(jié)目內(nèi)容時是極其可貴的一個精神內(nèi)核，可以說是我們創(chuàng)作這個節(jié)目的緣起。”

　　《不要回答》以科幻經(jīng)典《三體》為靈感，節(jié)目名就是出自《三體》中最有名的“梗”。

　　劉慈欣科幻小說《三體》中有一個著名片段：高階文明三體人1379號監(jiān)聽員選擇觸犯三體法律，隱瞞地球信號，向地球發(fā)出“不要回答！不要回答！不要回答！”警告，試圖幫助地球逃脫被三體文明絞殺的命運。

　　在楊舟看來，《不要回答》作為《三體》最有名的“梗”，希望它在節(jié)目中變成一種意義的指征，那就是面對新事物，不要輕易下結論，要多觀察，形成自己獨立的思考，這是節(jié)目所傳達的核心價值觀。楊舟表示，節(jié)目想要去拓展“不要回答”的意涵，“我們想鼓勵的是，看到一個新事物的誕生，尤其是新興的科技事物的誕生，要去全面了解，要沉下來去思考，給出自己的獨立思考與結論，這也是我們從《三體》這本書里面拿到的養(yǎng)料。”

　　在首期節(jié)目《仰望天空》中，看似“腦洞大開”的星際探索、火星移民，實際探討更多的是人類文明延續(xù)的意義和現(xiàn)有生活方式的改變。在對“鄉(xiāng)愁”的討論中，也延伸到了時空轉變間帶來的人和人、人和故鄉(xiāng)之間關系的考驗。在首期節(jié)目中，劉慈欣的身份既是節(jié)目嘉賓，也是“未來顧問”。劉慈欣金句頻出，贏得了許多觀眾點贊。

　　談及與劉慈欣的合作，楊舟表示：“他在整個選題的摘取上、策劃上給了節(jié)目組非常好的建議和鼓勵。”《三體》固然是非常重要的作品，但在《不要回答》里，劉慈欣和節(jié)目組一樣，更加看重的是話題的延展性，即跟當代社會的科技發(fā)展如何產(chǎn)生密切聯(lián)動。而《三體》作為橋梁，可以助力《不要回答》觸達更廣泛的人群。楊舟說：“如果有這個榮幸，節(jié)目一直做下去，它能夠去探討一些各種各樣的實時的在發(fā)展中的科技話題，我覺得這是節(jié)目本身的生命力。”

　　《不要回答》節(jié)目共八期，涉及火星移民、大數(shù)據(jù)下的婚戀、數(shù)字克隆、虛擬演員等眾多能夠引發(fā)共情的話題。《不要回答》雖然以《三體》為由頭，但卻并沒有過多地涉及書中的情節(jié)內(nèi)容，反而將目光更多地投向現(xiàn)實生活。

　　楊舟表示，在實際演進的過程中，如果話題更垂直地圍繞《三體》展開，也許更對《三體》迷或科幻迷的胃口，但那可能不是節(jié)目組最想要做的事情。“逐漸地我們決心把它的圈擴展一些，用作品作為一個偉大的思想容器，把大家對未來的思考、探索和各種各樣的情緒、情感的共鳴點納入進來，進入一個新形態(tài)的節(jié)目創(chuàng)作。”

　　以現(xiàn)實主義角度觀看“近未來”

　　《不要回答》的立意是科技跟人文的結合，在一個“近科幻”的想象下討論，節(jié)目總導演丁琪說：“節(jié)目想要討論的是，基于一些近未來科技層面上的進展，去產(chǎn)生的思考，而不是那種特別漫長、遙遠的未來話題。”談起“未來探索科科長”，丁琪介紹道：“叫‘未來探索科科長’其實是跟賈樟柯導演在坊間的稱呼──賈科長有關，它是一個梗，他自己也挺愛開玩笑的，說‘我打算入職，就叫賈科長了’。所以我們覺得可能是一個比較有趣的稱呼。”

　　楊舟說，賈樟柯導演其實是“向后看的人”，“他關注過去的人，不是對過往的懷念，而是出于對人的真實的關懷。”楊舟透露，嘉賓主持人確定選擇賈樟柯導演的時候，節(jié)目組非常興奮，“興奮的點是在于我覺得是一種鮮明的反差。”楊舟說，“中國最好的現(xiàn)實主義題材的導演，能夠在《不要回答》里上天入地地聊科幻，這件事情我們覺得本身就是一個可能性，是一個潛能。”

　　最科幻的事是什么？對于賈樟柯而言，他所理解的科幻便是“網(wǎng)絡購物”。他對初中的一篇英語課文記憶深刻，文章中出現(xiàn)的“Computer”(電腦)“Internet”(網(wǎng)絡)曾是關于未來的科幻設定。在那時的設想中，未來的人有了“Internet”，便可以在“Computer”上購物，一鍵下單，東西送到家。“賈樟柯初中時，高速公路都沒有修起來，他看到這篇文章時是覺得科幻和神奇的。但沒有多少年，我們的生活已經(jīng)處在這樣的世界里了。”丁琪描述道，因此賈樟柯建議，聊“近未來”的科幻，讓觀眾能感受到這份“近距離”。

　　嘉賓主持賈樟柯導演的主張?zhí)貏e契合于節(jié)目的人文視角。丁琪說：“我們聊科幻，眼睛看向前面的時候，他會關注誰被落在了后邊，他是想回頭看看，在科幻變成現(xiàn)實的那天哪些人會消失，哪些工種會消失，那些消失的人或工種他們會經(jīng)歷怎樣的改變？”

　　事實上，科學家的加盟還在一定程度上提升了談話節(jié)目的視聽效果。丁琪講道，在節(jié)目里，有一位腦機結合領域的專家現(xiàn)場給劉擎老師戴了一個手環(huán)，做了簡單的調試之后，這個手環(huán)可以遠程操控機械手臂。“我們可以看到劉老師手一動，機械手臂也就跟著動，他手一張開，機械手臂也可以張開，這是服務于殘疾人士的一個裝置。像這種東西當你眼見它在動的時候，帶來的震撼和感慨確實是不一樣的。”

　　丁琪坦言，制作這檔節(jié)目最難的地方在于分寸感。“因為科幻是一個很大的概念，有天馬行空想象的科幻，也有能帶來深刻反思的科幻，比如像劇集《黑鏡》，讓人看完毛骨悚然，每個科幻的色彩是不一樣的。”

　　《不要回答》設置了概念飛船“藍色空間號”談話場，這個空間也參考了《三體》太空陵墓章中漂流了數(shù)十年的飛船，并在現(xiàn)場加入了機器人瓦克(取材于阿西莫夫小說)作為“賈科長”的小助手。每期由一個科幻小片作為話題抓手，讓嘉賓們在輸出各自觀點的同時，為小片續(xù)寫結局。丁琪說：“我們希望用這種方式，讓嘉賓首先享受這場談話，并且讓網(wǎng)友能輕松看懂、理解、喜愛這個節(jié)目，這是我們在形式設計上最大的目的。”

　　相比其他節(jié)目，漫談類節(jié)目及科幻題材一直存在受眾局限的情況。《不要回答》則另辟蹊徑，通過找到情緒的共鳴點，勾起普通觀眾的參與。“最大化地降低觀看門檻，讓更多的人感興趣，是我們一直努力的方向。”丁琪表示。

　　科幻熱背后是對科學精神的追逐

　　在綜藝市場當中，在2017年至2019年之間也曾經(jīng)掀起過一陣“科技熱”，出現(xiàn)了《智造將來》《我是未來》《機智過人》《加油，向未來》《未來架構師》等節(jié)目，除了《走進科學》等紀錄片性質的老牌節(jié)目，能像《最強大腦》這樣真正出圈的科技節(jié)目卻寥寥無幾。

　　傳媒學者冷淞將“科技+”視為綜藝節(jié)目不斷創(chuàng)新的富礦。他說：“科技綜藝類節(jié)目留給制作團隊的空間非常大，僅從科技發(fā)明這個內(nèi)容來看，制作者就可以做頂級或終端的發(fā)明，永遠不用擔心找不到選題，這個類型不容易做，但確實是個富礦。”

　　今年科技脫口秀節(jié)目《未來中國》播出后，除了各個領域的學者專家，還有脫口秀演員，共同探索前沿科技，解讀人文社會，延展科學精神。科幻漫談節(jié)目《不要回答》的上線，也為科技節(jié)目找到了新的突破點。

　　在節(jié)目組看來，《三體》讓人感到震撼的是，其中人類在面臨三體星人這樣一個巨大困境下，展現(xiàn)了人性當中的光輝點和火花，這是一個非常大的精神內(nèi)核。《不要回答》有一個共識，希望這個節(jié)目最終能夠有溫度，體現(xiàn)出一些溫暖的色彩。

　　節(jié)目組有一次和劉慈欣聊天，聊到他的科幻之情是如何被點燃的，劉慈欣的回答是，很多年前看到東方紅一號發(fā)射的時候，覺得自己跟太空有了聯(lián)系，對他的思想產(chǎn)生了很大的變化和影響。丁琪說：“我們在跟嘉賓做前期調研，切切實實感受到了一幫赤誠的科學家們在做科技向善的事情，非常打動我們。我們希望節(jié)目像一個小火苗，能夠點燃更多人對于科幻的熱情，用一個有溫度的科學思考、向善的角度去傳遞、點燃科幻之火。”

　　《不要回答》是市面上大膽創(chuàng)新的一檔綜藝，楊舟說：“我們攫取的切口比較窄，我們用一檔垂直的節(jié)目，讓更多的人不斷思考和探索時代中與自己相處、與身邊人相處的話題。”

　　近年來，科幻或者科技前沿領域的話題屢屢破圈，備受關注。疫情困住了不少人，這時候暢談科幻，無形中傳遞了溫度，因此“科幻熱”在近年“三體”宇宙上表現(xiàn)得尤為明顯。今年6月初，“三體電視劇”官方號發(fā)布了預告海報；6月底，游族網(wǎng)絡公告正在進行《三體》系列IP游戲開發(fā)，預計將于未來3至5年陸續(xù)推向市場；去年奈飛也官宣了將投拍《三體》英文劇集的消息；此外，由B站打造的《三體》動畫片也有望在今年播出……“三體”宇宙的開發(fā)正在開花結果。

　　2019年年初，《流浪地球》收獲46億元的票房成績，打破觀眾對國產(chǎn)科幻電影的偏見。今年大火的《開端》及熱映的《獨行月球》也都屬于科幻作品。此外，《西部世界》《黑鏡》《愛，死亡和機器人》等科幻作品也被奉為經(jīng)典，廣受推崇。創(chuàng)作者對科幻的探索已深入至人文內(nèi)核，而觀眾對于科技和人文的融合之作也有著強烈的訴求。

　　楊舟表示，“科幻熱”一直存在，不過前幾年的核心停留在大特效和視覺沖突上，現(xiàn)在則是探討科幻思維的建立，人們開始更加關注科幻作品里人性的變化，打開了下一個層面。“電影工業(yè)的成熟大特效不稀缺了，可早期的《侏羅紀公園》依舊給我們大的震撼。無論科技如何發(fā)展，人類因為自我保護也好，因為謹慎、害怕或不安也好，帶來強大的思考動力是不可估量的。”