第十七屆文華導演獎獲得者

　　 毛爾南：打開(kāi)小劇場(chǎng)兒童戲劇的魔法空間

　　結束第十三屆中國藝術(shù)節的開(kāi)閉幕晚會(huì )戲劇組導演工作后，中國兒童藝術(shù)劇院（簡(jiǎn)稱(chēng)“中國兒藝”）創(chuàng )作部主任、國家一級導演毛爾南全身心地投入到“綻放·啟航”兒童青少年舞臺藝術(shù)作品孵化計劃中。“兒童戲劇工作有培根鑄魂的作用，以?xún)?yōu)秀的文藝作品在孩子們心中播撒中華優(yōu)秀傳統文化的種子，是兒童戲劇工作者的職責使命。”毛爾南說(shuō)。

　　憑借兒童劇《送不出去的情報》，毛爾南獲得了第十七屆文華導演獎。“我很高興，這既是對作品與個(gè)人能力的認可，也是一次對藝術(shù)創(chuàng )作規律的再認識。但興奮過(guò)后，也讓我冷靜下來(lái)思考。在我心中，兒童劇繁榮發(fā)展還有很長(cháng)一段路要走，目前的創(chuàng )作速度和創(chuàng )作水平仍沒(méi)有滿(mǎn)足市場(chǎng)和觀(guān)眾對兒童劇的熱切期盼和需求。”毛爾南坦言，“我曾在國外戲劇節上看到過(guò)專(zhuān)門(mén)給剛會(huì )爬還不會(huì )走的小朋友演出的寶寶戲劇，給我留下了深刻印象。在我看來(lái)，從藝術(shù)形式和題材來(lái)說(shuō)，兒童劇可以發(fā)揮更多‘+’的功能，‘+舞蹈劇場(chǎng)’‘+兒童戲曲’‘+音樂(lè )會(huì )’等。”

　　講好中國故事，傳承傳播中華優(yōu)秀傳統文化，聚集更多的兒童戲劇文藝人才，創(chuàng )作更多符合大眾期待的兒童劇，是毛爾南一直在思考和探索的課題。黨的十八大以來(lái)，中國兒藝創(chuàng )作了很多有影響力的兒童劇目，無(wú)論從主題、題材、藝術(shù)表現方法等，還是在更精準的年齡分層，兒童戲劇都在不斷豐富。但毛爾南也發(fā)現，兒童戲劇不缺人才，缺的是平臺和機遇。

　　“藝術(shù)工作者如果沒(méi)有好的平臺和機會(huì )，很多創(chuàng )意無(wú)法實(shí)現。小劇場(chǎng)正是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng )作的陣地、實(shí)驗的園地，是藝術(shù)家實(shí)現藝術(shù)夢(mèng)想的平臺。”第十三屆中國藝術(shù)節結束后，毛爾南就把思考成果付諸行動(dòng)。

　　“從研究生二年級開(kāi)始，我連續參加兩屆北京青年戲劇節，我導演的第一部作品就是在青戲節上演出的，首部獲獎作品也是在烏鎮戲劇節上演的小劇場(chǎng)劇目《跳墻》。后來(lái)，我導演的小劇場(chǎng)劇目——中國兒藝出品的《三個(gè)和尚》已經(jīng)走到了五大洲20多個(gè)國家。”毛爾南說(shuō)，“小劇場(chǎng)提供了一個(gè)多元、包容的平臺，讓許多有戲劇夢(mèng)想的人在這里碰撞藝術(shù)火花，心無(wú)旁騖地創(chuàng )作，實(shí)現藝術(shù)夢(mèng)想。小劇場(chǎng)這塊實(shí)驗園地讓我快速成長(cháng)，給我帶來(lái)豐厚的收獲，也給我留下了無(wú)限遐想的空間。”

　　然而在很多劇院，小劇場(chǎng)演出因為座位少，“演一場(chǎng)賠一場(chǎng)”的現象讓小劇場(chǎng)作品青黃不接。除此之外，目前國內的多數戲劇藝術(shù)節上，鮮有為兒童劇留出舞臺。這些原因都令中國演出市場(chǎng)中優(yōu)質(zhì)的兒童戲劇數量始終難以滿(mǎn)足需要。

　　代表著(zhù)中國兒童戲劇最高水平的中國兒藝，擁有近150人的藝術(shù)創(chuàng )作演出隊伍，2019年前后年均演出場(chǎng)次近700場(chǎng)，每個(gè)人的創(chuàng )作和演出工作量已接近飽和。“僅憑中國兒藝等國有院團的演出，遠遠無(wú)法滿(mǎn)足兒童戲劇全面發(fā)展繁榮的市場(chǎng)需求。我們需要更多的社會(huì )力量一同來(lái)參與和振興兒童戲劇事業(yè)，一起來(lái)豐富中國孩子的美育生活。”

　　為了給兒童劇藝術(shù)創(chuàng )作人提供平臺，為了給更多優(yōu)秀的兒童戲劇作品提供舞臺，為了讓兒童戲劇事業(yè)儲存能量，中國兒藝作為國家劇院有責任搭建一個(gè)具有國家級品質(zhì)的兒童戲劇孵化平臺。在中國兒藝院長(cháng)馮俐及院領(lǐng)導班子的支持下，由中國兒藝創(chuàng )作部牽頭策劃實(shí)施的“綻放·啟航”兒童青少年舞臺藝術(shù)作品孵化計劃在今年8月正式啟動(dòng)。

　　“‘綻放·啟航’孵化計劃是一次全新的嘗試。”毛爾南介紹，項目啟動(dòng)后的29天內，共收到來(lái)自20座城市120位創(chuàng )作者提交的88部作品。覆蓋肢體劇、黑光劇、木偶劇、音樂(lè )劇、舞蹈劇場(chǎng)、皮影劇、歌舞劇、戲曲、小丑劇、繪本劇、教育戲劇等多種類(lèi)型，涉及父子情感、自閉兒童、教育思考、少年友誼、非遺傳承、航天夢(mèng)想、童年記憶等豐富主題。

　　衡量小劇場(chǎng)劇目的價(jià)值，不能僅僅從經(jīng)濟角度進(jìn)行考量，更需要從創(chuàng )作角度看到小劇場(chǎng)擁有的包容性、創(chuàng )新性、實(shí)驗性、靈活性等先天優(yōu)勢。圍繞“以演出為中心”的要求，通過(guò)這次活動(dòng)，中國兒藝創(chuàng )作部也針對小劇場(chǎng)制定了一套創(chuàng )作工作流程和方法，從抓劇本、抓導演開(kāi)始，夯實(shí)小劇場(chǎng)創(chuàng )作的基礎。

　　“我們希望通過(guò)這個(gè)項目探索兒童戲劇更多的可能性，發(fā)掘培育出具有不同風(fēng)格樣式的作品。持續在文旅融合、戲劇教育等領(lǐng)域開(kāi)拓思維，按照國家院團的精品創(chuàng )作標準，響應國家號召，把小而精、創(chuàng )意性強、充滿(mǎn)想象力的藝術(shù)精品送到文化館、校園等更基層的地方去，送到孩子們身邊，給他們帶去一份藝術(shù)的禮物，擔起國家藝術(shù)院團保障公共文化服務(wù)的社會(huì )責任。”作為新時(shí)代文藝工作者，毛爾南把德藝雙馨的要求內化于心、外化于行，踐行了“一切為了孩子”的使命。（記者 李琤）