作者：徐進(jìn)毅

　　今年是毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì )上的講話(huà)》發(fā)表80周年。延安時(shí)期的美術(shù)創(chuàng )作是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下革命文藝的重要篇章。廣大美術(shù)工作者與人民群眾結合，將自己的藝術(shù)實(shí)踐融入革命斗爭與社會(huì )建設，奠定了新中國美術(shù)事業(yè)的基礎。因此，對延安時(shí)期的美術(shù)創(chuàng )作進(jìn)行梳理，探討延安美術(shù)所體現的革命文化，是一件非常有意義的工作。

　　韓勁松《藝術(shù)為人民：延安美術(shù)史》一書(shū)，立足于中國美術(shù)館典藏延安美術(shù)作品，結合延安美術(shù)研究的新成果，將延安美術(shù)各個(gè)門(mén)類(lèi)囊括其中，綜合研究延安美術(shù)理論、美術(shù)創(chuàng )作、美術(shù)機制，還原延安美術(shù)的歷史語(yǔ)境，對延安美術(shù)的民族化、大眾化之路進(jìn)行深入闡釋。

　　該書(shū)六章內容涵蓋延安美術(shù)各個(gè)方面，條理清晰。第一章論述魯迅藝術(shù)學(xué)院的沿革與革命美術(shù)教育的興起演變。第二章闡釋延安文藝座談會(huì )召開(kāi)前民族化、大眾化的美術(shù)創(chuàng )作，既分析了新興木刻運動(dòng)，又梳理了延安和陜甘寧邊區的美術(shù)活動(dòng)。第三章辨析延安文藝座談會(huì )前后延安美術(shù)思潮。第四章分門(mén)別類(lèi)介紹延安文藝座談會(huì )后木刻、新年畫(huà)、漫畫(huà)、素描、連環(huán)畫(huà)、插圖和雕塑創(chuàng )作取得的新成果。第五章展現延安美術(shù)的國內國際傳播與影響。第六章講述延安美術(shù)如何在解放區開(kāi)枝散葉、發(fā)展壯大。

　　延安美術(shù)始終踐行文藝為人民服務(wù)的宗旨。一方面，受到進(jìn)步思想影響的青年文藝工作者匯聚在延安，將美術(shù)創(chuàng )作與人民大眾緊密結合在一起。另一方面，延安美術(shù)在民族解放運動(dòng)中產(chǎn)生，使中國美術(shù)走向了直面社會(huì )現實(shí)、鼓舞人民爭取民族獨立的藝術(shù)道路。

　　毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì )上的講話(huà)》，為革命文藝發(fā)展指明了方向。這一時(shí)期如彥涵《開(kāi)展民兵爆破運動(dòng)》，借鑒民間年畫(huà)的形式，用明亮的色彩、裝飾性的構圖，表現全民抗戰的景象；古元《減租會(huì )》《離婚訴》，在人物刻畫(huà)上減弱了光影效果，重視線(xiàn)描手法，既為大眾喜聞樂(lè )見(jiàn)，又傳達出中國氣派；胡一川《開(kāi)荒》，刀法開(kāi)闊大氣，人物造型拙樸有力；力群《人民代表選舉大會(huì )》、王式廓《改造二流子》，從色彩到人物的描繪都以普通民眾易于接受的方式創(chuàng )作，畫(huà)面清新悅目……這些美術(shù)創(chuàng )作實(shí)實(shí)在在地樹(shù)立了一種全新的文藝風(fēng)格，成為“文藝大眾化”的成功范式。

　　新時(shí)代新征程正期待著(zhù)中國美術(shù)創(chuàng )作的新作品新成果。如何從延安美術(shù)實(shí)踐中汲取養分，讓“藝術(shù)為人民”之路越走越寬廣，這是《藝術(shù)為人民：延安美術(shù)史》帶給我們的思考，也是今天美術(shù)工作者需要深入研究的課題。（徐進(jìn)毅）