【文藝觀(guān)潮】

　　作者：張斌寧、徐靜娜（分別為寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院教授、寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院研究生）

　　《萬(wàn)里歸途》通過(guò)糅合戰爭、動(dòng)作元素營(yíng)造視覺(jué)奇觀(guān)，強化敘事節奏，使中國外交官萬(wàn)里撤僑的故事更加蕩氣回腸；《平凡英雄》將社會(huì )各界合力救治新疆7歲斷臂小男孩的真實(shí)事件搬上大銀幕，借鑒公路片的手法將這場(chǎng)跨越8小時(shí)1400公里的生命接力過(guò)程展現得驚心動(dòng)魄；《鋼鐵意志》則將諜戰、愛(ài)情類(lèi)型的創(chuàng )作意識融入對中國共產(chǎn)黨人團結帶領(lǐng)廣大工人階級為新中國鋼鐵事業(yè)發(fā)展作出突出貢獻的講述中，使影片熱血又深情……近日熱映的主流電影皆以自覺(jué)的類(lèi)型意識和獨特的東方意蘊書(shū)寫(xiě)中國故事，實(shí)現了主流價(jià)值觀(guān)的有效傳播。

　　黨的二十大報告指出，講好中國故事、傳播好中國聲音，展現可信、可愛(ài)、可敬的中國形象。而借力類(lèi)型生產(chǎn)書(shū)寫(xiě)主流電影則是實(shí)現這個(gè)目標的有效途徑。近年來(lái)，無(wú)論是中國觀(guān)眾，還是海外受眾，都有一個(gè)直觀(guān)感受，即中國主流電影越來(lái)越好看了。這些作品不斷貼近新時(shí)代觀(guān)眾的精神需求，將傳統主旋律電影的氣韻與類(lèi)型片創(chuàng )作手法相融合，不僅為自身發(fā)展開(kāi)拓新的空間，也為中國電影市場(chǎng)注入無(wú)限活力。

　　　類(lèi)型意識助力中國文化傳播

　　類(lèi)型生產(chǎn)是重要的電影創(chuàng )作規律。既定類(lèi)型框架總是包含著(zhù)一套在外觀(guān)上有辨別度的形式風(fēng)格，使某種敘事慣例精準地對應受眾訴求，達到可預期的傳播效果。如戰爭片強調英雄主義，公路片聚焦心靈探尋過(guò)程，歌舞片營(yíng)造歡快愉悅氛圍，動(dòng)作片表現酣暢淋漓的打斗場(chǎng)面。借助多樣的類(lèi)型慣例、成熟的視聽(tīng)表達，類(lèi)型創(chuàng )作可以幫助制作主體建構立體的媒介印象，從而將制片國家的優(yōu)秀文化傳播到世界各地。面對世界百年未有之大變局，中國有責任也有義務(wù)用自身的優(yōu)秀文化和其他文明進(jìn)行深度交流對話(huà)。如何將中國傳統的敘事理念、氣質(zhì)意蘊嫁接于動(dòng)態(tài)遷移的類(lèi)型框架中，實(shí)現中國文化傳播效果最大化，是當下中國電影亟須實(shí)踐的命題。

　　源自戲劇的影響，早期中國電影發(fā)展出了一種“社會(huì )倫理片”模式，即在價(jià)值判斷上以富于社會(huì )責任感的改良思想和同情弱者的人道主義為取向，在技巧運用上以傳統文藝敘事的傳奇方法和平俗曉暢為依據的中國電影敘事規則和抒情模式，并由之形成了帶著(zhù)深厚傳統文化基因的中國電影美學(xué)表達體系。譬如膾炙人口的《馬路天使》《萬(wàn)家燈火》等，都曾以獨特的文化氣質(zhì)享譽(yù)國際。之后，隨著(zhù)產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程的加深和電影走出去的需要，為了在更廣泛的世界范圍內獲得認可、展開(kāi)交流，中國電影人意識到要借助類(lèi)型的力量來(lái)傳遞中國故事和中國價(jià)值。因為類(lèi)型結構不但能讓文化傳播發(fā)揮事半功倍之效，對類(lèi)型框架的合理改寫(xiě)還可以激發(fā)中國傳統敘事和美學(xué)氣韻的巨大潛能，令主流電影創(chuàng )作既有文化深度又具商業(yè)意識。《云水謠》就是較早利用愛(ài)情類(lèi)型詮釋家國情懷的案例。影片用三幕劇式結構再現哀婉悱惻的愛(ài)情，一邊緊扣類(lèi)型慣例，強化戲劇張力，一邊遙相呼應中國電影對傳奇情感的摹寫(xiě)傳統。正在熱映的《鋼鐵意志》有異曲同工之妙，一方面刻畫(huà)新中國鋼鐵工人立志恢復鋼鐵生產(chǎn)的鋼鐵意志，另一方面又描寫(xiě)了趙鐵池和孫雪飛的真摯情感。全片沒(méi)有一個(gè)“愛(ài)”字，濃濃的情感卻始終在他們之間流淌，雄渾豪放與婉約含蓄碰撞出別樣的美學(xué)風(fēng)格。這樣的實(shí)踐，走出了中國電影借力類(lèi)型元素表達主流價(jià)值、助力中國文化傳播的重要一步。

　　類(lèi)型生產(chǎn)整合優(yōu)秀文化資源

　　隨著(zhù)影像科技的助推和電影工業(yè)水平的提升，更多創(chuàng )作借力類(lèi)型雜糅和拼貼手法回望革命歷史，關(guān)注社會(huì )現實(shí)，謳歌時(shí)代發(fā)展，讓我們看到了中國電影創(chuàng )新講述中國故事的有益實(shí)踐，看到了中國電影人用類(lèi)型思維整合優(yōu)秀文化資源的積極嘗試。一批形態(tài)各異但殊途同歸的主流電影，成就了中國電影基于電影本體規律的創(chuàng )作轉型。

　　《長(cháng)津湖》《長(cháng)津湖之水門(mén)橋》《狙擊手》將戰爭故事的講述與動(dòng)作類(lèi)型、狙擊類(lèi)型融于一體，拓寬了抗美援朝題材的表現力與感染力；“我和我的”系列三部曲將嚴肅宏闊的命題嫁接到喜劇、科幻、懸疑等類(lèi)型上，使觀(guān)眾在獲得多重觀(guān)賞體驗的同時(shí)，感受普通人追求美好生活的不懈努力；《攀登者》《緊急救援》通過(guò)展現人與自然力量的懸殊對比，將個(gè)人對國家和民族的信念堅守做了驚心動(dòng)魄的視覺(jué)詮釋?zhuān)搅藗鹘y冒險片、災難片中角色單向度的自我反思，將作品的精神底蘊拓展至廣袤的家國層面；還有《燃野少年的天空》，用青春片的外殼，把成長(cháng)主題和歌舞場(chǎng)面巧妙串聯(lián)起來(lái)，生動(dòng)描摹出少年們奮進(jìn)拼搏的精神面貌。在類(lèi)型思維的主導下，這些主流電影借助藝術(shù)手法、制作手段的創(chuàng )新實(shí)現華麗轉身，找到了經(jīng)濟價(jià)值與社會(huì )價(jià)值的平衡點(diǎn)，不僅在中國市場(chǎng)獲得票房口碑雙豐收，還獲得了海外受眾的追捧。

　　類(lèi)型融合激活主流價(jià)值表達

　　中國電影人通過(guò)類(lèi)型融合手段講述豐富多彩的中國故事、塑造豐滿(mǎn)立體的中國人物，在國際電影市場(chǎng)獲得了高人氣和好口碑。接下來(lái)，如何將中國電影乃至中國文化中那種具有標識性的韻味氣質(zhì)更好地融入類(lèi)型規范，在主流電影創(chuàng )作中催生出更加豐盈的詩(shī)意品質(zhì)，則是發(fā)展的關(guān)鍵所在。這種韻味氣質(zhì)是中華文化的精神向度，是獨屬于東方的審美積淀。大到人與自然、人與社會(huì )的和諧共生，小到家長(cháng)里短和鄰里關(guān)系的照應溝通，飽含著(zhù)中國人的生存智慧、中華優(yōu)秀傳統文化精華。

　　回想《城南舊事》的結尾，小英子坐著(zhù)馬車(chē)漸行漸遠，前景處秋景蕭瑟，“長(cháng)亭外，古道邊，芳草碧連天”的歌聲綿綿入耳。那一瞬間，我們心中留下多少惆悵，多少不舍。這是典型的中國式情感表達，它在技術(shù)上呈現為不疾不徐的運鏡風(fēng)格，在文化上則表現為深情飽滿(mǎn)的時(shí)代情感和豐盈細膩的民族品格。令人欣喜的是，在近年來(lái)主流電影的探索中，我們看到了這種意蘊氣質(zhì)的綿延傳承。比如，第11屆北京國際電影節天壇獎最佳影片《云霄之上》在戰爭類(lèi)型片的框架下進(jìn)行詩(shī)意化表達。當最后一幕款款浮現，戰士的逆光形象豐碑一般在移動(dòng)旋轉的鏡頭中螺旋上升，被消色處理的血雨緩緩飄落，訴說(shuō)著(zhù)戰爭的殘酷與犧牲的價(jià)值。還有《守島人》里王繼才去世后，妻子王仕花繼續守島。當她再次在開(kāi)山島揮舞國旗，轉身仿佛看到丈夫對自己微笑：“花，你揮旗的樣子比我好看。”緊接著(zhù)，鏡頭搖遠。創(chuàng )作者調動(dòng)光影元素，在構圖上大開(kāi)大闔，精雕細刻，將現代感十足的畫(huà)面與氤氳朦朧的東方意境熔于一爐，使類(lèi)型敘事與文藝氣質(zhì)和諧共生，將觀(guān)眾對主流電影的審美體驗拓寬到了一種更高的心理維度。

　　應該說(shuō)，這正是我們期待的類(lèi)型融合，為中國式的情感表達在視聽(tīng)語(yǔ)言和影像風(fēng)格上找到了一種新途徑，為我們隱約婉轉的抽象情感找到了一種在美學(xué)上足以自洽的形式感，為詩(shī)寫(xiě)主流電影提供了不可多得的優(yōu)秀范本。外觀(guān)上，是有棱有角的當代類(lèi)型電影；骨子里，是醇厚雋永的東方意蘊。在借力類(lèi)型融合、詩(shī)寫(xiě)主流電影、挖掘東方韻味的征途上，我們已經(jīng)走出了扎實(shí)的一步。類(lèi)型融合作為一種策略，仍然需要中國電影人的持續研究和挖掘。