中新網(wǎng)北京12月27日電(劉越)日前，展現脫貧攻堅的現實(shí)主義題材劇《山河錦繡》收官。劇中懷抱理想、外柔內剛的扶貧干部“趙雅奇”令不少觀(guān)眾眼前一亮。

　　當大家翻看演員表，目光落在“蘇青”這兩個(gè)字上時(shí)，才恍然想起記憶里的倩影——《美人心計》中蕙質(zhì)蘭心的皇后張嫣，《延禧攻略》里為愛(ài)癡狂的“反派”爾晴，千言萬(wàn)語(yǔ)匯成一句話(huà)：嘿，原來(lái)是你。

　　“原來(lái)是你”，這輕飄飄的四個(gè)字，似乎不足以概括蘇青近十年來(lái)的迷茫、掙扎與破局。她走走停停，翻山越嶺，學(xué)會(huì )從容堅定，才終于再次抵達聚光燈下，向觀(guān)眾展現了作為演員更多的可能性。

　　“扶貧干部”不好演 用心準備是關(guān)鍵

　　《山河錦繡》講述了二十世紀九十年代初的中西部山區，兩代人前赴后繼投身扶貧事業(yè)，最終使村莊徹底擺脫了貧困的故事。劇中，蘇青飾演的第二代扶貧干部“趙雅奇”扎著(zhù)利落的馬尾，衣衫樸素，年輕的臉上帶著(zhù)對理想的熱忱。

　　趙雅奇憑借高考走出大山，為了建設家鄉又回村工作，接過(guò)父輩的扶貧大旗，正如蘇青本人所說(shuō)，“趙雅奇敢想敢干，不矯情，是一個(gè)有熱情有理想的小青年。”這個(gè)西北姑娘是現實(shí)中千千萬(wàn)萬(wàn)年輕人的縮影，但離蘇青本人的生活卻很遠，為了演得不懸浮，她做了大量準備工作。

　　“全組基本上都是西北籍貫演員，大家張嘴就能說(shuō)，我得過(guò)好幾道彎去想臺詞的發(fā)音和語(yǔ)調，西北方言對于我這個(gè)南方人來(lái)說(shuō)實(shí)屬挑戰。”為了融入整個(gè)創(chuàng )作環(huán)境，湖南妹子蘇青面臨著(zhù)語(yǔ)言上的壓力，她調侃自己只能用“笨方法”：“前期我會(huì )用小本抄出所有場(chǎng)次，把語(yǔ)調標出來(lái)方便直觀(guān)記憶，后面有一些戲是現場(chǎng)即興創(chuàng )作的，我就每天和語(yǔ)言老師(戲里的演員前輩們)泡在一起熟悉語(yǔ)言環(huán)境。”

　　雖然時(shí)間緊任務(wù)重，但此次的拍攝經(jīng)歷讓蘇青收獲滿(mǎn)滿(mǎn)。為了演好扶貧干部，她學(xué)會(huì )了一些割麥子、種木耳和養鴛鴦的知識，還去拜訪(fǎng)了一位真正的駐村第一書(shū)記。在與對方接觸的過(guò)程中，蘇青意識到基層人員的不容易，這也讓她堅定了演好這個(gè)角色的信念。

　　“在和她的相處中感受生活細節， 看她是如何與每家每戶(hù)相處的，遇見(jiàn)問(wèn)題時(shí)的處事方式是什么。通過(guò)‘零距離’接觸，我更深刻地了解到了第一書(shū)記這個(gè)崗位的不容易。”

　　“《山河錦繡》是一個(gè)全景式展現脫貧攻堅戰的劇目，趙雅奇他們是這場(chǎng)‘戰役’中的一環(huán)。作為演員，我想在有限的空間里做最大的努力。”

　　從生活中吸收養分 努力走出至暗時(shí)刻

　　“在有限的空間里，做最大的努力”，這是蘇青在經(jīng)歷了無(wú)限的迷茫和困頓之后悟出的人生哲理。

　　山是眉峰聚，水是眼波橫，19歲入行的蘇青，有著(zhù)清麗的氣質(zhì)和姣好的面容。2010年，《美人心計》火遍大江南北，蘇青將皇后張嫣“寂寞梧桐深院鎖清秋”的清冷氣質(zhì)演繹得淋漓盡致，令人心折。

　　那幾年，從《美人如畫(huà)》到《美人制造》，市場(chǎng)給蘇青貼上了“溫婉古典美人”的個(gè)人標簽，卻也讓她迎來(lái)了演藝生涯中的至暗時(shí)刻。直到現在，她也還是會(huì )偶爾回憶起那些焦慮的深夜，“我的瓶頸期是2014年，之前一直都在演古裝劇，很迷茫，挺想突破卻沒(méi)有方向 ，當時(shí)選擇了停下來(lái)，出國去看看。”

　　生活不止有眼前的茍且，還有詩(shī)和遠方。短暫的異國游學(xué)經(jīng)歷讓蘇青的心境發(fā)生了變化，離開(kāi)浮華的娛樂(lè )圈，她終于能靜下心來(lái)感受生活，“好像封閉許久的毛孔和感官都打開(kāi)了，空氣里的新鮮，每個(gè)人的氣質(zhì)、行為、舉止都特別吸引我。”

　　那是一段讓她難以忘懷的愉快日子：“每天上午上課穿梭在地鐵間，下午去各種地方打卡，我的房東說(shuō)她70年都沒(méi)有我這幾個(gè)月去的地方多，晚上去聽(tīng)音樂(lè )會(huì )，看百老匯。節假日的時(shí)候也會(huì )和各國的朋友聊天，他們的熱情和思想讓我很受啟發(fā)。”

　　“從生活中吸收養分，不管是讀書(shū)還是旅游，找到適合自己的方式去充盈自己，再回到工作崗位上會(huì )更有力量。”

　　短暫的停留是為了更好地出發(fā)。2017年，蘇青大膽突破往常溫婉的熒屏形象，在《延禧攻略》中飾演心機深沉狠厲決絕的“黑蓮花”爾晴。這個(gè)為愛(ài)黑化的角色在2018年的小熒屏上一炮而紅，也讓蘇青收獲了巨大的關(guān)注度。

　　不焦慮不著(zhù)急 表演是長(cháng)期主義

　　在陷入瓶頸和突破瓶頸中循環(huán)，是演員的常態(tài)，然而此時(shí)的她學(xué)會(huì )了更從容不迫地面對市場(chǎng)，“其實(shí)我從來(lái)沒(méi)覺(jué)得這是困擾，反而是機會(huì )，‘反派’等標簽一定意義上也是一種認可。”

　　“‘爾晴’這個(gè)角色確實(shí)收獲了一些反響，之后找來(lái)的項目比之前更多了，我也有機會(huì )不斷地嘗試各種各樣的題材，這是一個(gè)鼓勵我往前走和開(kāi)拓視野的動(dòng)力。”

　　前進(jìn)和開(kāi)拓，是蘇青近年來(lái)不斷嘗試的路徑。在《大決戰》《最美逆行者》《山河錦繡》等作品中，她出演了醫療兵、革命者、扶貧干部，在她看來(lái)，這些劇集關(guān)聯(lián)著(zhù)中國發(fā)展史上具有重大意義的階段和事件，能去飾演這些事件背后的付出者們是文藝工作者的榮幸與使命。

　　“有一些劇本和角色交到你手里，你就想走近她們，去重讀那段歷史，去了解這些人物背后的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。查資料、做角色案頭工作的時(shí)候，我都會(huì )很感動(dòng)，越了解就越能體會(huì )到他們的偉大。”

　　出道十余年，蘇青形成了張弛有度、細膩自然的表演風(fēng)格。她演繹的角色擁有不同的人物底色，或端莊溫婉，或精干颯爽，或單純率直，一人千面各具風(fēng)情。

　　她不自我設限——“從來(lái)沒(méi)有刻意回避哪些角色，很期待能與古裝、時(shí)裝、現實(shí)主義題材的一些好角色相遇，去發(fā)掘自己更多的可能性。”

　　她不一味迎合市場(chǎng)——“這么多年行業(yè)變化很大，每個(gè)時(shí)期的流行和觀(guān)眾的喜好也在變，不變的是我對角色的熱愛(ài)和鉆研。”

　　她沒(méi)有偶像包袱——“愛(ài)角色勝過(guò)愛(ài)自己，我一直秉承這句話(huà)的信念。私下該怎么美怎么美，但只要開(kāi)始拍攝，一切都是為角色服務(wù)。”

　　她不存在所謂的職業(yè)焦慮——“把演戲當成短期工作，沒(méi)有工作的時(shí)候必然會(huì )焦慮。但如果把它當作長(cháng)期的事業(yè)，在這個(gè)賽道上走走停停，退兩步休息一會(huì )，緩過(guò)來(lái)了再小跑沖刺一下，內心是不會(huì )焦慮的。”

　　不積跬步無(wú)以至千里，不積小流無(wú)以成江海。蘇青堅持求質(zhì)不求量、求難不求易、求好不求快的原則，她奉行長(cháng)期主義，將表演作為自己一生為之奮斗的事業(yè)，不疾不徐，腳踏實(shí)地，“適當停下來(lái)思考和學(xué)習，留心生活感受生活，為以后做儲備。把自己調整到最佳狀態(tài)，當機會(huì )出現的時(shí)候，才能拿出最好的狀態(tài)全身心投入。”

　　“把拍戲作為長(cháng)期的事業(yè)，保持初心，我們只需要不斷充實(shí)自己，就會(huì )更加從容堅定。”(完)