中新網(wǎng)北京1月17日電(記者上官云)2023年伊始，動(dòng)畫(huà)短片集《中國奇譚》成為網(wǎng)絡(luò )上的熱門(mén)話(huà)題。有觀(guān)點(diǎn)認為，這是2023年開(kāi)年第一部出圈的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)。

　　依據現有報道，《中國奇譚》由8個(gè)根植于中華傳統文化的短片組成，講的是現代價(jià)值觀(guān)的故事，每集不到20分鐘。截至成稿，該短片集在豆瓣拿下了9.4的高評分。

　　為何《中國奇譚》被稱(chēng)為“兩集封神”？它講了哪些故事？為此，記者采訪(fǎng)了《中國奇譚》的總導演、分集導演，以及總制片人。

　　以小人物的視角講故事

　　在《中國奇譚》已經(jīng)播出的短片中，《小妖怪的夏天》是很能引起共鳴的一部。頗具中國繪畫(huà)風(fēng)格的二維動(dòng)畫(huà)，一下將很多觀(guān)眾拉回童年。

　　大王得知唐僧師徒將要從此路過(guò)，于是布置任務(wù)捉拿唐僧。

　　小豬妖自己給箭加了羽毛，增加了飛行穩定性，信心滿(mǎn)滿(mǎn)展示給教頭看，結果招來(lái)一頓斥責。

　　“你在教我做事？給我去重做，按照我的方法做。”

　　雖然精心制作的箭被毀掉，但小豬妖繼續拼命干活。沒(méi)過(guò)多久，小頭目又發(fā)現，小豬妖的鬃毛竟然能刷鍋，便一把將它攥在手中，當成鬃毛刷子使用，可憐的小豬妖就這么禿了。

　　全片溫情之處，是小豬妖和母親的對話(huà)。媽媽給小豬妖準備了葫蘆帶在身邊，“就是想讓你多喝水別上火。”第一時(shí)間發(fā)現小豬妖禿了，便關(guān)心道：“你得學(xué)會(huì )照顧自己，別太累了。”

　　有人說(shuō)，它的故事外殼是《西游記》，但處處講的是職場(chǎng)，是普通人的經(jīng)歷；也有人說(shuō)，最催淚的地方是對親情的展現，看到小豬妖和媽媽對話(huà)這段，一下子就哭了。

　　該集導演於水說(shuō)，這個(gè)世界上絕大多數人在某種程度上其實(shí)都是“小人物”。自己一直比較傾向于小人物這種寫(xiě)作方式，希望在表現或者講一個(gè)故事時(shí)，能夠引起大家共鳴。

　　“一個(gè)小妖怪，在一個(gè)大狼洞里邊，又是在最底層，那它會(huì )遇到什么問(wèn)題呢？”於水覺(jué)得，這可能是自己創(chuàng )作里比較接地氣的地方。

　　小豬妖的形象也經(jīng)過(guò)了精心設計。導演於水說(shuō)，小妖怪的設定就是小人物，從長(cháng)相上看要顯得天真單純，那些大妖怪看起來(lái)可能就會(huì )比較有城府。

　　動(dòng)畫(huà)故事背后的內涵

　　相較而言，動(dòng)畫(huà)短片《鵝鵝鵝》個(gè)體特色很突出。它取材于南朝梁吳均的《續齊諧記》，以默片的畫(huà)風(fēng)，重新講述了一個(gè)古老的志怪故事，頗具詭譎奇幻色彩。

　　一位貨郎在送“鵝”的路上，碰巧遇到了一位白衣公子。他對白衣公子有些害怕，但又不得不面對，最終經(jīng)歷了光怪陸離的一天。

　　片中沒(méi)有什么臺詞，只是加了一些字幕便于閱讀。結合“幻中有幻”的風(fēng)格，很多觀(guān)眾給出了自己的解讀，其中之一就是這個(gè)故事探討了人心的變化。

　　《林林》的故事線(xiàn)索比較直白。狼少女“林林”想得到人類(lèi)孩子的認同，不斷背離自己作為狼的身份，最終還是暴露了身份，在苦難中迎來(lái)成人禮。

　　全片多少有些悲情色彩。導演楊木說(shuō)，這是關(guān)于一個(gè)身份認同的故事。林林是一只狼，她無(wú)法忍受孤獨，覺(jué)得人類(lèi)小朋友看起來(lái)和自己差不多，有小朋友的陪伴，似乎是她想要的生活。

　　但問(wèn)題在于，林林如果任由這樣的狀態(tài)長(cháng)久持續的話(huà)，就會(huì )喪失自我。楊木覺(jué)得，很多人在生活過(guò)程當中，或許會(huì )羨慕一些原本不屬于自己的東西。

　　“這包括比如工作、行業(yè)的選擇。但當你刻意讓自己融入其中時(shí)，可能才會(huì )發(fā)現自己并不喜歡那樣。”楊木說(shuō)，這就是設計《林林》這個(gè)故事最初的動(dòng)機。

　　傳統與現代的結合

　　其實(shí)，一部動(dòng)畫(huà)片好不好看，關(guān)鍵之一在于故事是不是講得好，創(chuàng )作是不是走心。《中國奇譚》也是如此。

　　比如現在《小妖怪的夏天》結尾，被贊為“神轉折”，但它其實(shí)有過(guò)改動(dòng)。在最早的版本中，於水設計了一個(gè)開(kāi)放式結局，畫(huà)面中一棍子打下來(lái)就結束，小豬妖生死未卜。

　　但后來(lái)，他在和別人認真討論后，更換了一個(gè)溫暖的結局，耳聰目明的孫大圣早已聽(tīng)見(jiàn)了小豬妖“有埋伏”的呼喊，將計就計，除掉其他妖怪，背地里放了小豬妖一條生路。

　　生活在大自然中的動(dòng)物無(wú)法烹飪食物，《林林》精心設計了一個(gè)橋段，林林吃了人類(lèi)烹飪的食物，瞳孔的顏色、頭發(fā)等都有一點(diǎn)細微的變化。這代表的就是林林會(huì )喪失掉自我。

　　不只是內容，從目前播出的幾集來(lái)看，《中國奇譚》所表現出對故事節奏的掌控，對光影的精準把握等在很大程度上也是加分項。

　　小豬妖在被狼大人追殺時(shí)，頗具水墨風(fēng)格的畫(huà)面變幻得極具節奏感，從黑暗到明亮，象征著(zhù)走向希望，表現力拉滿(mǎn)，驚艷了眾多觀(guān)眾。

　　因為這個(gè)短片的敘事性比較強，於水在創(chuàng )作時(shí)便決定以國畫(huà)藝術(shù)為基礎，加入了一些現代繪畫(huà)手段，算是傳統與當代的一種結合。

　　《林林》則是三維動(dòng)畫(huà)，在三維的模型細節、顏色等處理上保留了繪畫(huà)藝術(shù)的質(zhì)感，場(chǎng)景的空間處理上借鑒了中國繪畫(huà)的寫(xiě)意之感，雪林黑白分明，又虛實(shí)相生。

　　也有不少觀(guān)眾發(fā)現了片中的“彩蛋”：比如在《小妖怪的夏天》中，為唐僧配音的就是86版《西游記》唐僧的配音演員張云明。

　　中國動(dòng)畫(huà)的傳承與發(fā)展

　　動(dòng)畫(huà)短片集《中國奇譚》擁有一個(gè)頗為亮眼的創(chuàng )作班底。它由上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)、嗶哩嗶哩(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“B站”)聯(lián)合出品，匯集了11位導演。

　　B站副總裁、《中國奇譚》總制片人張圣晏也透露，該作品的動(dòng)畫(huà)形式十分創(chuàng )新，同時(shí)又保留了上美影經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)特色，所以當時(shí)B站堅定地參與了這個(gè)項目。

　　《中國奇譚》總導演陳廖宇說(shuō)，在決定制作該短片集之初，他們就確定，這部動(dòng)畫(huà)在總體的文化、審美、風(fēng)格方面一定要有中國特性。在利用已有傳統文化的基礎上，也有自己的創(chuàng )新。

　　他說(shuō)，在這次創(chuàng )作中，所有導演得到了上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)前輩們的親自指導，“這些前輩們對我們說(shuō)得更多是，你們可以膽子更大一點(diǎn)，把東西做得更極致一點(diǎn)。”

　　《中國奇譚》成為“爆款”，有不少人認為這意味著(zhù)中國動(dòng)畫(huà)的一種傳承，伴隨著(zhù)各種國風(fēng)動(dòng)畫(huà)的出圈，中國動(dòng)畫(huà)在生機勃勃地向前走。

　　陳廖宇說(shuō)，他們這次的創(chuàng )作如果能給后人留下一點(diǎn)新的東西、新的啟示，“那做這件事，我們就覺(jué)得太有價(jià)值了，或者說(shuō)是最欣慰的地方。”(完)