中新網(wǎng)北京2月27日電(記者 上官云)熱播劇《顯微鏡下的大明之絲絹案》日前收官。劇不算長(zhǎng)，但內(nèi)容足夠跌宕起伏，講述了一個(gè)有關(guān)明代算學(xué)天才和人丁絲絹稅的故事。

　　作家馬伯庸是該劇編劇，也是原著作者。幾年前，他寫(xiě)完了《顯微鏡下的大明》，其中一共有六個(gè)故事，是他從明代一系列民間檔案文書(shū)里，挖掘出的六件民生往事。目前播出的“絲絹案”便改編自其中第一個(gè)故事。

　　如今回顧寫(xiě)劇本的經(jīng)歷，馬伯庸發(fā)現(xiàn)做編劇這件事非常難，“從故事到劇本，有很長(zhǎng)的路要走。編劇和寫(xiě)小說(shuō)是完全不同的兩種思維方式。”

　　偶然得來(lái)的靈感

　　《顯微鏡下的大明之絲絹案》原著的靈感來(lái)源，其實(shí)特別偶然。

　　在網(wǎng)上沖浪時(shí)，馬伯庸發(fā)現(xiàn)朋友在微博介紹了一個(gè)案子，即明萬(wàn)歷年間的徽州絲絹稅案，案子跌宕起伏，細(xì)節(jié)妙趣橫生，結(jié)局發(fā)人深省，“引起了我極大的興趣”。

　　礙于篇幅，朋友關(guān)于這件案子的介紹未能詳盡。他看得不過(guò)癮，又去翻閱原始史料，發(fā)現(xiàn)關(guān)于這起徽州絲絹稅案，當(dāng)時(shí)的一位參與者把涉案的幾百件官府文書(shū)、信札、布告、奏章、筆記等搜集到一起，編篡成一本合集。

　　合集的名字就叫做《絲絹全書(shū)》，細(xì)節(jié)極其豐富，前因后果交代得非常詳盡。但動(dòng)筆之后他才發(fā)現(xiàn)，要把這件案子寫(xiě)明白，簡(jiǎn)單地翻譯一遍《絲絹全書(shū)》遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

　　“幾乎每一處細(xì)節(jié)記錄，都會(huì)衍生出許多背景問(wèn)題。徽州府的稅收科目怎么分類(lèi)？為什么這么分類(lèi)？”馬伯庸說(shuō)，如果想把事情給別人講清楚，必須知其然，也必須知其所以然。

　　所以在寫(xiě)作時(shí)，他花費(fèi)了大量時(shí)間去了解整個(gè)明代的經(jīng)濟(jì)形態(tài)、風(fēng)土民情乃至公文寫(xiě)作等等，甚至細(xì)到了書(shū)法的寫(xiě)法，“它給了我一個(gè)啟發(fā)，‘小’和‘大’，并不矛盾。”

　　馬伯庸覺(jué)得，所謂歷史的“大”，是由無(wú)數(shù)個(gè)“小”來(lái)構(gòu)成的。就像是一臺(tái)顯微鏡，通過(guò)檢驗(yàn)一滴血、一個(gè)細(xì)胞的變化，來(lái)判斷整個(gè)人體的健康程度。

　　“算學(xué)天才”帥家默

　　《顯微鏡下的大明之絲絹案》劇中，帥家默是一位算學(xué)天才，別人叫他“算呆子”。他從縣衙稅簿中意外發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)刭x稅的驚人漏洞，故事即由此展開(kāi)。

　　“帥家默這個(gè)人物，他并不是一個(gè)典型的中國(guó)古代會(huì)出現(xiàn)的人。我們現(xiàn)在會(huì)看到很多類(lèi)似他這樣的人，他們的追求特別簡(jiǎn)單，非常單純，一個(gè)字‘真’。”馬伯庸說(shuō)。

　　他原本想把帥家默寫(xiě)成一個(gè)“算呆子”，卻很快發(fā)現(xiàn)這樣的人物不夠豐滿(mǎn)。對(duì)讀者、觀眾而言，大家能夠理解一個(gè)只對(duì)算學(xué)有追求的人，但未必覺(jué)得他可親。

　　斟酌再三，馬伯庸給帥家默加了一點(diǎn)“前史”，包括情感、情緒變化等等，父親對(duì)帥家默的教導(dǎo)、帥家默對(duì)父親的種種記憶，都加深了帥家默對(duì)算學(xué)的理解。

　　當(dāng)這種情感的沖動(dòng)與他自身的天賦技能相結(jié)合，人們看到了帥家默的人生軌跡：他對(duì)算學(xué)的追求，對(duì)查案的執(zhí)念等等，很多都是源自他的童年、父親的教導(dǎo)。

　　從故事到劇本

　　和別人聊起《顯微鏡下的大明》時(shí)，馬伯庸總會(huì)習(xí)慣性解釋幾句，“它不是一部小說(shuō)，而是一部可以歸類(lèi)為紀(jì)實(shí)文學(xué)，或者說(shuō)非虛構(gòu)歷史散文的作品。”

　　原因就在于小說(shuō)中的人物關(guān)系、戲劇性等是有保證的，而《顯微鏡下的大明》更多是在重述歷史事件，事件發(fā)展與人物構(gòu)置都有史料支撐，不怎么探討人物背后的動(dòng)機(jī)與情感。

　　這也就給它的影視化改編制造了一個(gè)難題，馬伯庸形容為“近乎從無(wú)到有的開(kāi)發(fā)”。原著里有大量的會(huì)議記錄和辯論過(guò)程，繁復(fù)的數(shù)字和計(jì)算公式，將其轉(zhuǎn)成一種可視化、可聽(tīng)可感的作品，還要生動(dòng)有趣，這很難，需要編劇、導(dǎo)演、演員以及劇組各部門(mén)的群策群力。

　　至于“絲絹案”，他原本不想做編劇，一開(kāi)始就提出給編劇培訓(xùn)，把自己了解的東西講給他們聽(tīng)，結(jié)果后來(lái)發(fā)現(xiàn)要講的太多，“這次比較特殊。我想，這事那么難，不如我先試試看。”

　　劇本寫(xiě)完后，馬伯庸對(duì)編劇的尊重和敬畏更深了一層，“我發(fā)現(xiàn)這件事情非常難。從故事到劇本，有很長(zhǎng)的路要走。編劇和寫(xiě)小說(shuō)是完全不同的兩種思維方式。一種是要文字去表達(dá)，一種是用視覺(jué)去呈現(xiàn)，兩者之間的轉(zhuǎn)換很考驗(yàn)功夫。”

　　“真正的編劇，要考慮的事情也不僅僅只是故事本身。他還要考慮清楚演員的狀態(tài)、拍攝情況等等。”他覺(jué)得，編劇的責(zé)任比較重大，自己這次只算是業(yè)余客串了一把。

　　希望寫(xiě)出小人物的喜怒哀樂(lè)

　　就“絲絹案”而言，劇中帥家默、豐寶玉等許多小人物湊在一起，共同勾勒出一幅明代的市井人情圖卷。

　　這幾年，馬伯庸越來(lái)越把興致放在寫(xiě)這些事務(wù)性?xún)?nèi)容、寫(xiě)小人物之上，“我們現(xiàn)在碰到的一些問(wèn)題，可能古代人也有這樣的困惑，那我們?cè)撘栽鯓拥膽B(tài)度面對(duì)、以怎樣的哲學(xué)觀去理解？”

　　他試圖通過(guò)自己的寫(xiě)作尋找答案，希望能夠?qū)懗鲆恍┬∪宋锏纳顮顩r，喜怒哀樂(lè)，并據(jù)此來(lái)分析、看待一段時(shí)代的變遷。

　　他透露，《顯微鏡下的大明》中的其余五個(gè)案件也會(huì)陸續(xù)做影視化改編，但自己不會(huì)擔(dān)任編劇，“我開(kāi)個(gè)頭，后面幾個(gè)案件就交給專(zhuān)業(yè)編劇了。”

　　“我對(duì)自己現(xiàn)在的狀態(tài)挺滿(mǎn)意，想寫(xiě)的東西特別多，我要回去繼續(xù)寫(xiě)小說(shuō)了。”他說(shuō)。(完)