作者：廉玉柱（河南藝術職業(yè)學院戲曲學院院長）

　　“劉大哥講話理太偏，誰說女子享清閑……”這是豫劇“常派”保留名劇《花木蘭》中女主角花木蘭演唱的經(jīng)典唱段《誰說女子不如男》，每當唱起這鏗鏘有力、激越奔放的戲詞，觀眾腦海中便會不停地閃現(xiàn)常香玉大師塑造的一個個鮮活生動的豫劇舞臺人物形象。

　　作為一位德藝雙馨的人民藝術家，常香玉一生開創(chuàng)了無數(shù)個“第一”。她第一個創(chuàng)立了豫劇表演藝術“常派”，第一個捐獻“香玉劇社號”戰(zhàn)斗機，第一個把豫劇藝術送到朝鮮前線慰問志愿軍，主演第一部河南戲曲電影藝術片《花木蘭》；第一個把豫劇帶出國門，在奧地利、匈牙利、蘇聯(lián)、蒙古、朝鮮等國都留下演出的足跡；第一個用演出收入設立了“香玉杯”戲曲藝術基金。

　　今年是人民藝術家常香玉大師百年誕辰。常香玉一生秉持“為祖國放歌、為人民演戲”的理念，用生命踐行著“戲比天大”的精神。

　　　勇敢打破門戶之見，將豫劇唱腔風格融會貫通

　　廣袤的中原大地，孕育出了節(jié)奏鏗鏘、樸素豪邁的豫劇聲腔。和眾多成長于舊社會的藝術家一樣，自幼學戲的常香玉求藝之路充滿著艱辛和苦難。在舊戲班學戲，唱念做打，刻苦磨煉，不知疲倦；手眼身法步，日積月累，永無止境；生旦、青衣，多行兼修，務求精深。功夫不負有心人，13歲那年，羽翼漸豐的常香玉隨豫西調(diào)戲班來到省城開封，憑著一季連演四十五天不重戲的劇目優(yōu)勢和文武雙全的綜合表演能力嶄露頭角，小小年紀就贏得了廣泛贊譽。

　　為了更好地整理和改編豫劇傳統(tǒng)劇目，常香玉創(chuàng)立了中州戲曲研究社。她勇敢地打破門戶之見，將豫劇長期形成的地域流派唱腔風格融會貫通。在創(chuàng)排六部連臺本《西廂記》時，常香玉發(fā)現(xiàn)豫西調(diào)蒼涼悲壯的風格特點不能很好地表現(xiàn)紅娘俏皮活潑、爽快潑辣的人物性格，便將旋律高亢、行腔爽朗的豫東調(diào)唱腔恰到好處地吸收到角色塑造之中，將開朗活潑、機靈調(diào)皮的紅娘的人物性格表現(xiàn)得淋漓盡致。如大家較為熟悉的《西廂記·拷紅》中“尊姑娘穩(wěn)坐在繡樓以上”和“在繡樓我奉了小姐言命”兩個唱段，前者沉穩(wěn)從容、娓娓道來，后者活潑歡快、灑脫大氣。兩種不同人物形象栩栩如生，極大地增強了豫劇舞臺的藝術表現(xiàn)力，豐富了豫劇舞臺藝術人物形象的美學閾限。

　　當發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)豫劇板腔體音樂對人物的塑造力和感情的抒發(fā)存在不足時，常香玉通過借鑒姊妹劇種唱腔音調(diào)，尋求最佳表達方式，完善和增強了豫劇音樂的生動性和角色的豐滿度。如《花木蘭》中“自那日才改扮喬裝男子”一段唱腔中，常香玉用曲劇聲腔進行演繹，別具一格；《拷紅》中“急忙忙款蓮步去上那樓棚”唱句改用河北梆子行腔，更顯紅娘的天真俏皮；《五世請纓》中大量的“唱中帶笑”“說唱結合”把佘太君慷慨大氣、為國請命的人物形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　注重對人物情感的深度把握，注重對唱腔氣息的嚴格控制，以及對真假聲的靈活運用，是常派唱腔藝術在行腔中的內(nèi)在要求，亦是常香玉對傳統(tǒng)豫劇唱腔中過度使用嗓音宣泄的巧妙改革。如《大祭樁》中“曾記得郎君賣水南河岸”及《斷橋》中“哭啼啼把官人急忙攙起”兩個唱段，她不僅使真假聲在高低音的變化上轉接自由、靈動，又注重對人物內(nèi)在情感的挖掘，極富感染力；而《花木蘭》“思家”一場中“用巧計哄元帥他出帳去了”一段，把欣喜、害羞、激動、急切、歡快等多種情緒，用一大段唱腔表現(xiàn)得入木三分。

　　常香玉“在70多年的藝術實踐中，善于繼承、勇于創(chuàng)新，創(chuàng)立了獨樹一幟的常派藝術”，這是來自《國務院關于追授常香玉同志“人民藝術家”榮譽稱號的決定》中的描述。作為一位豫劇表演藝術大師，她從不停止前進的腳步，總是不停地超越自我，始終以新探索和新追求為己任。1980年《河南省豫劇流派匯報演出大會》，早已享譽全國的常香玉表演常派優(yōu)秀保留劇目《斷橋》，依然對白素貞唱腔給予認真細致的推敲打磨，精益求精。

　　鏗鏘歌聲在抗美援朝前沿陣地響起，鼓舞著士氣

　　1950年10月19日，中國人民志愿軍跨過鴨綠江，和朝鮮人民一道共同抗擊侵略者。由于武器裝備落后，很多戰(zhàn)士壯烈犧牲在敵軍飛機的狂轟濫炸中。常香玉從廣播里聽到志愿軍傷亡慘重的消息后，輾轉反側、徹夜難眠。她忍不住對丈夫陳憲章說：“我們的武器裝備落后，志愿軍同志們在朝鮮打得太艱苦了，咱捐一架飛機，中不中？要是中，咱就干！”陳憲章聽后，毫不猶豫地答應了。就這樣，夫妻二人帶領“香玉劇社”，開始了捐機義演壯舉。

　　在當時，一架噴氣式戰(zhàn)斗機的價格是15億元人民幣。面對這樣的天文數(shù)字，常香玉沒有絲毫退縮。出發(fā)前，她義無反顧地賣掉了劇社的運輸卡車和自己的金銀首飾，并拿出多年來辛辛苦苦攢下來的積蓄，總共4000萬元，作為義演原始資金。為了專心投入義演，常香玉狠下心、含著淚，把三個年幼的孩子托付給了西安市保育院。

　　從1951年8月，常香玉率“香玉劇社”從西安出發(fā)，東奔西走、北上南下，歷時6個多月，行程近萬里，先后赴開封、鄭州、新鄉(xiāng)、武漢、廣州、長沙等城市演出。“香玉劇社”每到一處，都受到當?shù)厝罕姷臒崃覛g迎，觀眾多達30余萬人。在南方一些城市，很多觀眾聽不懂豫劇，卻紛紛排隊購票，走進劇場觀看演出。因為他們知道，常香玉是愛國的優(yōu)秀藝人，常香玉做的事有益于國家和人民，一定要支持。經(jīng)過半年義演、募捐，“香玉劇社”共籌集資金15.2億元，超額完成了捐獻一架戰(zhàn)斗機的目標。事后，當有人問到有沒有想過半年義演募集不到足夠款項該怎么辦時，常香玉堅定地答道：“如果半年完成不了，我就唱一年，一年不行，我唱兩年，只要唱下去，我就一定能辦到！”

　　捐獻完飛機后，浴血奮戰(zhàn)在朝鮮前線的志愿軍將士們，依然讓常香玉牽掛不已。于是，她又請求到前線去慰問演出。1953年4月，她帶著祖國人民對志愿軍的深情厚誼，率領“香玉劇社”跨過鴨綠江，冒著戰(zhàn)火硝煙慰問中國人民志愿軍和朝鮮人民軍，175天演出180余場。“誰說女子不如男”的鏗鏘歌聲在抗美援朝前沿陣地、軍營山洞、后方醫(yī)院、伙房營地久久地回響，變成千鈞力量，激勵著志愿軍戰(zhàn)士英勇殺敵，保家衛(wèi)國。

　　　從舞臺到講臺，由名角兒變教師，豫劇人才得以輩出

　　20世紀70年代末，國家百廢待興，戲曲領域青黃不接，面對青年演員十分匱乏的窘?jīng)r，年過半百的常香玉想起了周恩來總理1960年的鄭重囑托：“要培養(yǎng)青年一代，把幾十年的經(jīng)驗教給青年”。是的，要培養(yǎng)接班人，培養(yǎng)青年人，只有這樣，豫劇事業(yè)才大有希望。1977年12月27日，常香玉赴任河南省戲曲學校校長，勇敢地挑起了培育戲曲后輩人才的重擔。上任伊始，常香玉深知教師之于學校戲曲教育教學的重要性，于是便協(xié)調(diào)多方力量，在贏得院團領導和同行的充分理解和大力支持的前提下，選調(diào)舞臺藝術經(jīng)驗豐富的優(yōu)秀戲曲演員、樂隊演奏員，充實到戲校的師資人才隊伍中，經(jīng)過一段時間的努力，戲校的唱腔、表導演、樂器演奏等師資力量得到了加強。

　　從舞臺走上講臺，由名角兒轉變?yōu)榻處煟鎸W生們單純可愛的笑臉和渴望求知的眼神，常香玉毫無保留地把自己的《紅娘》《斷橋》《花木蘭》等代表性劇目傳授給了學生們。她逐字逐句地講解，甚至在教授《大祭樁》時不顧年邁，雙腿下跪，為學生親自示范。晚年的常香玉身患癌癥，病魔纏身。在河南省人民醫(yī)院住院時，她常對身邊醫(yī)護人員說：“國家花錢不少了，我心疼啊，不要再給我用值錢的藥了。”常香玉去世后，國務院授予她“人民藝術家”的榮譽稱號，號召全國廣大藝術工作者以常香玉同志為榜樣，熱愛祖國，熱愛中國共產(chǎn)黨，熱愛人民；學習她對藝術精益求精、勇于創(chuàng)新的藝術品格；學習她德藝雙馨、無私奉獻的品質(zhì)和崇高精神，為繁榮和發(fā)展我國文藝事業(yè)作出更大貢獻。

　　百年春秋轉瞬去，音容猶在玉常香。常香玉一生愛黨、愛國，將畢生獻給了民族戲曲藝術事業(yè)。

　　（本文系國家社科基金藝術學重大項目“中國傳統(tǒng)音樂表演體系研究”〔16ZD005〕階段性成果）

　　《光明日報》（2023年07月19日 16版）