中新網(wǎng)北京7月25日電 (記者 高凱)電鋼琴、吉他、非洲鼓，伴隨輕聲吟唱，北京人藝新排小劇場(chǎng)話(huà)劇《哈姆雷特》日前以這樣的開(kāi)場(chǎng)與觀(guān)眾見(jiàn)面。從舞臺形式、演員著(zhù)裝帶來(lái)的直觀(guān)感受，到舞臺表演、人物關(guān)系的理解呈現，這部作品處處顯示出了“與眾不同”。

　　正如一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，每一個(gè)解讀這部作品的創(chuàng )作者，也有著(zhù)自己的視角。北京人藝首次創(chuàng )排小劇場(chǎng)版的《哈姆雷特》，以全青年陣容的解讀，帶來(lái)了一次對經(jīng)典作品的現代表達。作為一部實(shí)驗探索之作，《哈姆雷特》一改傳統的復仇故事，而是努力投射出每個(gè)人的成長(cháng)與困惑。哈姆雷特不再是遙遠的王子，而是一個(gè)直面自己內心彷徨與掙扎，用勇氣去尋找出路的年輕人。“青年演員們用他們的方式與莎士比亞對話(huà)。”該劇藝術(shù)指導馮遠征表示。

　　“一頂帽子，一把雨傘，一個(gè)轉身，一個(gè)抬頭就完成了演員身份轉變。”導演楊佳音介紹，這次面對經(jīng)典名著(zhù)的創(chuàng )作要帶大家去看看時(shí)下年輕人的理解和面對生活的態(tài)度。劇中不僅有演員對這個(gè)傳統故事的重新敘述，還增加了很多獨創(chuàng )的部分——既有更加貼合現代觀(guān)眾欣賞習慣的“戲中戲”，也有隨時(shí)切換視角，以及讓臺下觀(guān)眾成為“演員”的“驚喜”環(huán)節。這種充滿(mǎn)趣味性與體驗感的形式，如同帶著(zhù)觀(guān)眾一起在劇場(chǎng)里進(jìn)行了一場(chǎng)“游戲”。游戲最后，一切激情歸于平靜，舞臺用深沉又溫暖的結尾帶給觀(guān)眾久久回味。

　　此次創(chuàng )排令人印象深刻的是，舞臺上只有四位演員，分飾作品中原本眾多的角色。哈姆雷特的扮演者魏嘉誠與這部作品有著(zhù)深厚的淵源，年初在劇院青年演員考核過(guò)程中，他與張曄子一起上演的《哈姆雷特》片段，以獨特的創(chuàng )意和表現力打動(dòng)了現場(chǎng)評委，并最終孵化成了這部小劇場(chǎng)作品。在創(chuàng )排過(guò)程中，魏嘉誠一方面出演哈姆雷特，一方面也對文本及表現形式給出了自己的想法，“我們打開(kāi)了自己的思維，加入新穎的東西，但又不失故事和人物本身。”

　　張曄子分別扮演奧菲莉亞和喬特魯德等角色，在少女的清澈與敏感，王后的深沉與矛盾中切換自如。“我們最厲害的鑰匙可能就是真，天下武功唯真不破。”張曄子表示，哈姆雷特里有演員真實(shí)的自己，會(huì )讓觀(guān)眾相信。分飾克勞狄斯、伶人等角色的青年演員王俊淇深入解讀人物的合理性，將國王克勞狄斯身上的人性弱點(diǎn)表現出來(lái)，“不是說(shuō)他是一個(gè)好人還是壞人，而是演出他的經(jīng)歷和掙扎。”同時(shí)扮演波洛涅斯、雷歐提斯這對父子的方洋飛，在同一場(chǎng)景中來(lái)回穿梭，他將這種角色間的切換比喻為“平行宇宙”，“我們不只是敘事，是在其中表達自己的思想和情感。”

　　配合舞臺上演員帶來(lái)的驚喜，此次的舞臺設計也充滿(mǎn)新鮮感。舞臺上沒(méi)有宮殿與城堡，所有的布景放置在如同黑色地下管道的空間內，演員身著(zhù)時(shí)下流行的“工裝風(fēng)”服飾，滑板、蹦床成為重要道具。貫穿全劇的“歌謠”，串起一場(chǎng)經(jīng)典狂想。

　　本劇于7月24日至8月7日在北京人藝實(shí)驗劇場(chǎng)持續上演。(完)