(北京冬奧會(huì ))人物特寫(xiě)：“雙奧”導演張藝謀的變與不變

　　中新社北京2月4日電 題：人物特寫(xiě)：“雙奧”導演張藝謀的變與不變

　　中新社記者 高凱

　　“藝術(shù)上的重復是衰弱的標志。我們愿意用實(shí)踐來(lái)證明心中所想，哪怕它是幼稚的。”這是上世紀80年代初出茅廬的張藝謀擔任《一個(gè)和八個(gè)》攝影時(shí)道出的藝術(shù)主張。

　　多年之后，這種尋變的勇氣與熱忱仍在其人生中保留。2月4日晚，身為首位“雙奧”導演的張藝謀將向全世界億萬(wàn)觀(guān)眾呈交自己的第二場(chǎng)奧運會(huì )開(kāi)幕式，對于這一次的“大作品”，年逾七旬的張藝謀給出的概括正是，和14年前“大不一樣”。

　　張藝謀曾坦言，自己是始終有“焦慮”的，這令他幾乎總是在“奔跑”尋變，“我希望不要固步自封，把自己標簽化、類(lèi)型化。我希望創(chuàng )作能緊跟時(shí)代，這些變化本身對我很有吸引力。”

　　14年前的2008年北京奧運會(huì )，張藝謀以龐大的演員陣容、整齊劃一的表演，呈現出凝練中國五千多年輝煌文明歷史的巨幅開(kāi)幕式“畫(huà)卷”。然而有報道稱(chēng)，張藝謀至今沒(méi)看過(guò)國內轉播的那場(chǎng)開(kāi)幕式，“主要是我自己的恐慌，我不忍看了，只要大家說(shuō)都不錯，這一篇就趕緊翻過(guò)去了。”

　　出生于1950年的張藝謀，身上特別凸顯著(zhù)那一代人的浪漫理想主義和現實(shí)生活中努力奮斗的緊迫感。被北京電影學(xué)院破格錄取前，他曾當過(guò)工人，自學(xué)美術(shù)攝影，北京電影學(xué)院1982屆學(xué)生里，他是全校年齡最大的那個(gè)，“比起同學(xué)，我起步晚，急于表現出原創(chuàng )的精神來(lái)，就怕沒(méi)時(shí)間了”。

　　縱觀(guān)張藝謀的職業(yè)生涯，以《紅高粱》蜚聲海內外后，從《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》等經(jīng)典文藝片到《英雄》等商業(yè)大片，再到近年來(lái)各式題材的高頻產(chǎn)出，無(wú)論臧否，他一直在不斷觸碰新的創(chuàng )作類(lèi)型和題材。

　　從北京奧運會(huì )開(kāi)始，張藝謀成為一系列重大演出的導演：國慶60周年聯(lián)歡晚會(huì )總導演、APEC歡迎晚宴和文藝演出導演、杭州“G20峰會(huì )”文藝演出導演、慶祝新中國成立70周年聯(lián)歡活動(dòng)總導演……

　　“我個(gè)人精力比較旺盛，喜歡創(chuàng )作。大概個(gè)人的性格也決定了我會(huì )不斷嘗試新的東西。”張藝謀說(shuō)。或許正因為如此，張藝謀言談中很難讓人感到一絲暮色。

　　張藝謀樂(lè )于去發(fā)現和展現各種“新”與“變”，作為2008年北京奧運會(huì )開(kāi)幕式總導演，他曾將其與平昌冬奧會(huì )閉幕式上的“北京八分鐘”相對照，“拿兩個(gè)節目來(lái)比就能看出國家的變化，比如說(shuō)08年的活字模，當時(shí)那是人在里面表演。平昌那次的表演，是真的機器人，在滿(mǎn)是雪和冰的地面上精準無(wú)誤地運行。這就是一個(gè)國家的進(jìn)步，科技的進(jìn)步，國家形象的變化。”

　　今晚，張藝謀將以不足100分鐘的開(kāi)幕式再次向世界展現中國人對奧林匹克的理解。

　　一樣鋼筋鐵骨的鳥(niǎo)巢，2008年的張藝謀曾令2008人上演規模浩大、整齊劃一地擊缶而歌；2022年，他將邀請從5歲到70多歲的男女老幼，“穿上自己喜歡的衣裳”在這里輕松地跳起廣場(chǎng)舞。

　　對于首位“雙奧”導演張藝謀而言，這將是他14年后藝術(shù)創(chuàng )作呈現的兩樣風(fēng)景。

　　“這一次，我們的開(kāi)幕式強調‘人民性’”，張藝謀表示，“熱場(chǎng)表演沒(méi)有任何明星，也沒(méi)有專(zhuān)業(yè)人員，就是百姓們喜聞樂(lè )見(jiàn)的中國式廣場(chǎng)舞。大家為什么想要跳舞？因為日子好了，脫貧了，致富了，生活幸福才會(huì )載歌載舞。”

　　曾經(jīng)非常善于以“人海”成就視覺(jué)奇觀(guān)的張藝謀，在此次創(chuàng )作中將展現自己完全不一樣的全新表達方式，“不同于任何一次曾經(jīng)”，“用科技含量將讓它人少而不空，讓它很飽滿(mǎn)，讓它空靈而浪漫。用科技和新的觀(guān)念去表演，又充滿(mǎn)了變化。”

　　跟隨時(shí)代，張藝謀一直在尋變，然而又有一些東西從未改變。

　　從電影作品到包括“雙奧”開(kāi)幕式在內的眾多重大演出，張藝謀始終在持續嘗試如何用創(chuàng )新的手段、世界的語(yǔ)言展現本土文化的光彩。

　　在張藝謀身上，一直有著(zhù)對比例、色彩、形狀等影響視覺(jué)的造型要素的異常敏感。他接受各種新事物，同時(shí)也總能觀(guān)察到“新”東西背后閃爍著(zhù)的國家歷史文化的“不變”內核。

　　在張藝謀看來(lái)，“不論怎樣的舞臺，了解自己、表達自己是一切努力的核心。所有這些表演代表了一個(gè)國家的文化，也代表了一個(gè)國家的姿態(tài)，代表了一個(gè)國家在發(fā)展歷程中的變化，與時(shí)俱進(jìn)的一種精神，事實(shí)上，這也就是人類(lèi)可貴的進(jìn)取精神。”

　　毫無(wú)疑問(wèn)，張藝謀的經(jīng)驗、審美與資源決定了他是值得安心托付兩屆奧運會(huì )開(kāi)閉幕式的最佳人選，而在這些可以羅列的能力值之外，這位七旬導演多年求變的勇氣與對不變的堅持，或者是其與“雙奧”導演身份的另一種深層契合。(完)