以喜劇觀(guān)照生活 與生活共創(chuàng )喜劇

　　日前，由優(yōu)酷、開(kāi)心麻花攜手打造的2022年第一檔喜劇綜藝《麻花特開(kāi)心》上線(xiàn)。在此之前，《一年一度喜劇大賽》《象牙山愛(ài)逗團》等喜劇綜藝已在熱播。這些以“人際關(guān)系”為主打內容的喜劇真人秀，似乎喻示著(zhù)喜劇綜藝已孵化出新的樣態(tài)。

　　一段時(shí)間以來(lái)，喜劇綜藝主要有兩種類(lèi)型：一種是以合家歡綜藝為代表的電視喜劇綜藝；另一種是以類(lèi)型綜藝為代表的網(wǎng)絡(luò )喜劇綜藝。

　　傳統的合家歡綜藝主要通過(guò)具有普適性、不需要特定知識儲備的笑料、包袱、感官刺激炮制“快樂(lè )”，欣賞門(mén)檻很低，老少咸宜。2016年，合家歡綜藝達到高潮，代表節目《歡樂(lè )喜劇人》第二季的收視率和最高市場(chǎng)份額分別達到2.79%和3.67%。但由于資源過(guò)度開(kāi)發(fā)、觀(guān)眾審美疲勞等原因，從2017年開(kāi)始，合家歡綜藝節目開(kāi)始逐漸減少，雖然老牌合家歡綜藝喜劇節目一直試圖推陳出新，卻始終盛況難現。

　　隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)平臺的崛起，受眾開(kāi)始呼喚更具“網(wǎng)感”的喜劇綜藝表達，以類(lèi)型綜藝為代表的網(wǎng)絡(luò )喜劇綜藝開(kāi)始同以合家歡綜藝為代表的電視喜劇綜藝分庭抗禮，前者的發(fā)展勢頭甚至開(kāi)始超過(guò)后者。

　　新崛起的網(wǎng)絡(luò )喜劇綜藝深耕垂直細分領(lǐng)域，主打特定表演類(lèi)型，如辯論、脫口秀、小品、情景喜劇等，語(yǔ)言風(fēng)格鮮明、節奏明朗輕快，話(huà)題內容接地氣、易共鳴，表達方式新穎活潑，契合了早期互聯(lián)網(wǎng)野蠻生長(cháng)下全民參與的網(wǎng)絡(luò )環(huán)境，同時(shí)一些包袱、笑料也不再面向所有年齡層，而是進(jìn)行個(gè)性化定制和精準推送。品類(lèi)更加集中、目標受眾更加清晰的網(wǎng)絡(luò )喜劇綜藝，很快在各自目標受眾群中收獲一批擁躉，如《奇葩說(shuō)》《吐槽大會(huì )》等甚至突破圈層，引起了現象級的討論。

　　即便如此，喜劇綜藝領(lǐng)域再也沒(méi)有出過(guò)一檔能在各圈層中均獲得相當量級傳播度、關(guān)注度、討論度和認可度的節目。這無(wú)關(guān)綜藝模式，只跟節目能否精準把握觀(guān)眾需求并在表達上有所創(chuàng )新有關(guān)。仔細觀(guān)察近年來(lái)的爆款喜劇綜藝，不難發(fā)現它們有兩個(gè)鮮明特征：一是在喜劇作品中觀(guān)照生活、在生活中反哺創(chuàng )作，比如用鮮活的情境諷刺視頻網(wǎng)站不合理收費，或以靈動(dòng)的語(yǔ)言再現生活中的選擇困難、社交恐懼等給自己和他人帶來(lái)的尷尬、窘迫；二是對“人”有一定深度的挖掘，能在互動(dòng)和段子中展現人與人的關(guān)系以及人的復雜思想，比如在《吐槽大會(huì )》中，吐槽者和被吐槽者之間的言語(yǔ)交鋒會(huì )產(chǎn)生“化學(xué)反應”，這就彌補了傳統喜劇創(chuàng )作的一大短板——觀(guān)眾的快樂(lè )不可持續，尤其是因為結構設計或感官刺激引發(fā)的生理性快樂(lè )很難在同一個(gè)段子中反復獲得——賦予段子更豐富的內涵，觀(guān)眾能反復咀嚼，甚至在笑過(guò)之后能有所收獲。

　　換言之，成功的喜劇創(chuàng )作最底層的邏輯是不將創(chuàng )作與生活分割，將“人”作為喜劇創(chuàng )作的核心而非笑點(diǎn)。類(lèi)型綜藝和合家歡綜藝或許不難做到前一條，但它們至今依然受困于單元劇式敘事的弊端——重“技”輕“道”，以笑點(diǎn)為中心，很難在對“人”的挖掘上有所突破，可“人”尤其人與人之間的關(guān)系，恰是當下喜劇觀(guān)眾內心最微妙的“癢點(diǎn)”。

　　互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，媒介雖然發(fā)達，但人與人之間的交流尤其情感交流反而少了，使得人們對溫暖情感的需求倍增。優(yōu)質(zhì)的喜劇節目能夠彌補人際交流的缺失，能夠滿(mǎn)足人們情感的需要，能夠為社會(huì )托起向上的希望。在這種情況下，從2020年開(kāi)始，喜劇綜藝逐漸開(kāi)辟出全新的內容賽道，產(chǎn)生出全新的節目類(lèi)型。開(kāi)心麻花的喜劇團綜《麻花特開(kāi)心》就是這一新型喜劇綜藝的代表。

　　顧名思義，喜劇團綜是一種喜劇團體(團隊)共同創(chuàng )作的喜劇綜藝節目。它更注重展現人與人之間的關(guān)系，并在接近真實(shí)生活的狀態(tài)下展現自然的幽默感。當然，要實(shí)現這些目標，通常需要參與的演員有一定的有辨識度和觀(guān)眾基礎，還需要嘉賓之間能流暢互動(dòng)。

　　過(guò)去這些年，開(kāi)心麻花團隊創(chuàng )作了許多膾炙人口的作品，積累了一定的觀(guān)眾基礎。當沈騰、馬麗、常遠等開(kāi)心麻花團隊的喜劇演員走下舞臺，以真人秀的方式體驗從生活中改編的故事，并用他們獨有的喜劇天賦，創(chuàng )造出帶有真情實(shí)境的喜劇綜藝，他們不僅給觀(guān)眾帶來(lái)了“開(kāi)心”，還用共情打開(kāi)了觀(guān)眾的“心”。

　　《麻花特開(kāi)心》等新型喜劇綜藝，贏(yíng)得觀(guān)眾依靠的不僅僅是團隊自帶的流量和節目的笑點(diǎn)，還有“讓每個(gè)普通人都能更開(kāi)心一些”的理念。在這種理念的指導下，喜劇演員走下舞臺，走進(jìn)生活，走近觀(guān)眾，聚焦親子關(guān)系、返鄉創(chuàng )業(yè)、非遺傳承等現實(shí)話(huà)題，還吸納普通群眾參加節目創(chuàng )作，這就打破了戲劇舞臺上長(cháng)期很難打破的“第四面墻”，讓觀(guān)眾在笑聲中產(chǎn)生共鳴，甚至笑中帶淚，在笑聲中成長(cháng)。或許這就是“喜感”真正的價(jià)值或者說(shuō)喜劇的“力量感”。

　　總之，喜劇創(chuàng )作的底色是生活。喜劇依賴(lài)舞臺，也可以沖破舞臺。優(yōu)秀的喜劇作品可以讓觀(guān)眾從不同側面看到他們所經(jīng)歷過(guò)的生活、忽略了的生活、從未想過(guò)的生活、渴望與向往的生活。新的時(shí)代環(huán)境下，如何適應觀(guān)眾的審美取向并引領(lǐng)觀(guān)眾的審美趣味，如何讓作品與生活共振，是喜劇創(chuàng )作面臨的現實(shí)問(wèn)題。喜劇創(chuàng )作者應走出創(chuàng )作的舒適區，走進(jìn)生活的深水區，在全新的語(yǔ)境下用喜劇抒寫(xiě)當代中國人繽紛多彩、紛繁復雜的生活。(作者：周逵，系中國傳媒大學(xué)副教授)