回到最原初的狀態(tài) 找到最原初的生氣

　　《國風(fēng)》再登臺昆曲也豪邁

　　北方昆曲劇院大型原創(chuàng )昆劇《國風(fēng)》歷經(jīng)舞臺淬煉和幾度打磨后，于10月14日晚在天橋劇場(chǎng)再次登臺。該劇由劇作家羅懷臻為北方昆曲劇院量身打造，著(zhù)名導演曹其敬擔綱總導演，連同導演徐春蘭共同執導。劇中扮演許穆夫人的是梅花獎獲得者魏春榮，并有梅花獎獲得者王振義、國家一級演員袁國良聯(lián)袂出演，栩栩如生地詮釋出人物的風(fēng)骨和氣質(zhì)，以婉轉、雅致的昆曲展現出慷慨、豪邁的內在氣韻。

　　2700年前的愛(ài)國詩(shī)篇

　　走出歷史塵埃

　　原創(chuàng )昆劇《國風(fēng)》是北京文化藝術(shù)基金2020年度資助項目。其取材于春秋時(shí)期著(zhù)名歷史人物許穆夫人，她是中國文學(xué)史上第一位女詩(shī)人，其詩(shī)作《竹竿》《泉水》《載馳》是她愛(ài)國行動(dòng)與情懷的真實(shí)寫(xiě)照，被收錄于國學(xué)經(jīng)典《詩(shī)經(jīng)·國風(fēng)》，并流傳至今。

　　2700年前，一首《載馳》道出了許穆夫人歸國抗狄的堅定意志和錚錚誓言，是其愛(ài)國情懷的真實(shí)寫(xiě)照，原創(chuàng )昆劇《國風(fēng)》讓許穆夫人走出歷史的煙塵。

　　與傳統戲曲相比，原創(chuàng )昆劇《國風(fēng)》在保留昆曲藝術(shù)基因的同時(shí)有所創(chuàng )新，借鑒了其他舞臺表演形式并融入現代審美元素，營(yíng)造出簡(jiǎn)約、典雅的藝術(shù)效果。據北方昆曲劇院院長(cháng)楊鳳一介紹，“《國風(fēng)》借鑒了話(huà)劇、歌舞演出的舞美、燈光，在服裝設計上也融入了一些現代元素，營(yíng)造一種簡(jiǎn)約、典雅的藝術(shù)效果。”昆劇《國風(fēng)》從討論劇本到劇本成型大概用了兩三年的時(shí)間，然后又排練加工了兩年的時(shí)間，才正式展現在觀(guān)眾面前。

　　除了有煙火雜色

　　也要有慷慨豪邁

　　全劇分為“去國”“鶴殤”“載馳”“求援”“余韻”5個(gè)篇章，故事講述春秋時(shí)期，只因許國國君敬獻了兩只名貴的彩鶴，便將衛公主姬熙嫁到衛國。姬熙出嫁十年后，衛國被狄國侵占吞并。姬熙聞知故國覆亡，懇求許王出兵救衛。許王忌憚狄國強悍，唯恐引火燒身，于是拒絕姬熙請求。姬熙無(wú)奈之下，孤身踏上歸程。她克服重重阻撓，終于抵達衛國邊境，卻與放棄抵抗準備出逃的胞弟相遇。姬熙喚醒胞弟，激勵民眾，誓言復國。自己則又踏上征途，去往齊國借兵。

　　長(cháng)途的奔波，長(cháng)期的勞碌，姬熙終于累死在光復后的故國艷陽(yáng)下。許王父子護送她的靈柩歸葬許國，而她崇高的愛(ài)國精神和不朽的愛(ài)國詩(shī)篇，則超越了具體的國度與時(shí)代，成為中華民族永恒的精神財富和文化遺產(chǎn)。

　　編劇羅懷臻認為《國風(fēng)》的故事非常符合北昆的氣質(zhì)。寫(xiě)出第一稿后，羅懷臻就拿到北昆，專(zhuān)為楊鳳一院長(cháng)和主演魏春榮朗讀劇本。“昆曲除了要有煙火雜色，也要有慷慨、豪邁。回到昆曲最原初的狀態(tài)，找到最原初的生氣，才能讓昆曲更加豐富多元、更加具有個(gè)性特質(zhì)。”羅懷臻表示。

　　重裝上陣再登臺

　　一次真正的“首演”

　　曾成功塑造過(guò)諸多經(jīng)典女性角色的昆曲名家魏春榮，此次飾演許穆夫人，表演上也是一次難得的突破和挑戰。她認為，與蔡文姬、李清照等女詩(shī)人不同，姬熙是衛國公主，特殊身份使其更具政治的高度和眼光，是一位有才華、有志向、有格局的杰出女性。因此，她在表演上更注重體現人物的風(fēng)骨和氣質(zhì)，展現許穆夫人舍家庭小愛(ài)為蒼生大愛(ài)，挺身救國、至死不渝的精神。

　　魏春榮對昆劇《國風(fēng)》的排演修改過(guò)程印象深刻，“首次彩排的時(shí)候，我對劇中角色還沒(méi)完全理解。許穆夫人的經(jīng)歷太豐富了，兩個(gè)多小時(shí)將這個(gè)人物運用戲曲程式詮釋出來(lái)非常困難。大家邊看錄像邊找問(wèn)題，繼續改進(jìn)，才有了第二次的舞臺呈現。到第三次修改，對人物的詮釋?zhuān)钟辛诉M(jìn)一步的提高。這次昆劇《國風(fēng)》再次與觀(guān)眾見(jiàn)面，可以說(shuō)是重裝上陣，一次真正的‘首演’亮相。”

　　文/本報記者 郭佳

　　北京青年報