1943年4月6日，法國飛行員、作家安東尼·德·圣埃克蘇佩里創(chuàng )作的童話(huà)《小王子》第一次在美國以英法雙語(yǔ)的形式出版。1946年4月，第二次世界大戰結束后的第一個(gè)春天，《小王子》首次在法國出版。

　　80年來(lái)，《小王子》被翻譯成各種語(yǔ)言，每年在全世界售出500萬(wàn)冊左右，幾代讀者都被這個(gè)金發(fā)小男孩的故事所觸動(dòng)。除了圖書(shū)，中國有《小王子》兒童劇，法國有《小王子》音樂(lè )劇、歌劇……這本只有短短120頁(yè)的童話(huà)作品，由一位身份特殊的作家，創(chuàng )作于一個(gè)特殊的年代，創(chuàng )造了一個(gè)至今廣為流行的傳奇。

　　痛苦迷茫中擁抱愛(ài)與希望

　　圣埃克蘇佩里在成為作家以前，首先是一名職業(yè)飛行員。1926年，他入職法國拉泰克埃爾公司，負責從法國南部到非洲達喀爾航線(xiàn)的飛行工作。工作之余，圣埃克蘇佩里將其飛行員的經(jīng)歷——那些在電閃雷鳴的黑夜中出生入死，在沙漠中迷失又在綠洲中重生的故事一一記錄下來(lái)，創(chuàng )作出版了《南方航線(xiàn)》《夜航》《風(fēng)沙星辰》等名作。

　　1940年，第二次世界大戰期間，圣埃克蘇佩里流亡美國。《小王子》正是他在流亡期間用文字和畫(huà)筆創(chuàng )作的童話(huà)。面對祖國淪陷，在深沉的痛苦、失望與迷惘中，同時(shí)又懷著(zhù)最美好的希望，他將自己對世界、對人世、對生命的種種審視與解讀，寫(xiě)進(jìn)了作品。

　　1944年，在將《小王子》的手稿與圖畫(huà)交給出版商后，圣埃克蘇佩里再次踏上征途，以盟軍飛行偵察員的身份，重新回到歐洲戰場(chǎng)。不幸的是，1944年夏天，在執行任務(wù)途中，他的飛機永遠地消失在法國南部海岸。他還沒(méi)有來(lái)得及看到全世界對他筆下那個(gè)金發(fā)小男孩的癡迷。

　　《小王子》通過(guò)一個(gè)在沙漠中墜機的飛行員與一個(gè)金發(fā)小男孩的相遇，探尋著(zhù)關(guān)于“和平”“友誼”“愛(ài)”“生命與死亡”等諸多關(guān)切生命根基的命題。

　　小王子與玫瑰之間的曲折糾葛，不僅僅是一個(gè)愛(ài)情故事，更是廣義層面上“愛(ài)”的隱喻。愛(ài)是日日精心、不厭其煩的澆灌與呵護。愛(ài)是彼此眼中的獨一無(wú)二、不可替代。愛(ài)是醉心于玫瑰的嬌艷奪目，也接納她的嬌氣與自我。

　　小王子與狐貍建立的友誼，展現了人與人、人與事物之間，從初識到了解再到逐漸接納的美好過(guò)程。從每一天在同一時(shí)刻出現在同一個(gè)地點(diǎn)開(kāi)始，因每個(gè)星期四下午跳舞歡歌的儀式而走近，直到有一天難以分離。當分別到來(lái)，狐貍得到麥子的顏色，因為小王子有一頭金黃色的頭發(fā)，金燦燦的麥子會(huì )讓它想到小王子。而狐貍也喜歡上“風(fēng)在麥穗間吹拂的聲音”……人與人、事之間的彼此“馴服”也是如此。

　　小王子與飛行員在沙漠中相遇，給飛行員講自己在各種星球上的見(jiàn)聞。當他最后悄然消失，早已是成年人的飛行員突然發(fā)現：最重要的東西，眼睛是看不見(jiàn)的，它必須用心來(lái)尋找……這似乎涵蓋了一切世相：只有透過(guò)事物的表象，帶著(zhù)最本真最純凈的心去感受，才能找尋到生命與世界的真相。

　　澄澈的簡(jiǎn)單與深邃的豐富并存

　　每個(gè)譯者都有自己的語(yǔ)言，就像每個(gè)演員有自己的風(fēng)格。對我來(lái)說(shuō)，翻譯也是一種創(chuàng )作。在翻譯過(guò)程中，我最看重兩點(diǎn)，一是對原文本的尊重，一是對讀者的尊重。我非常看重譯本的文學(xué)性、文字的感覺(jué)，希望讀者在閱讀時(shí)有愉悅感，不會(huì )覺(jué)得語(yǔ)言是被“翻譯”過(guò)來(lái)的。

　　我第一次翻譯《小王子》，是受上海少年兒童出版社之托，那時(shí)我還在巴黎大學(xué)讀書(shū)。在翻譯《小王子》之前，我已經(jīng)翻譯了圣埃克蘇佩里的另外兩本書(shū)《風(fēng)沙星辰》和《夜航》。在此后的歲月中，我又多次翻譯這部《小王子》，每一次都有新的感受與發(fā)現。

　　一本短短100多頁(yè)的童話(huà)故事，在80年的時(shí)間里，跨越文化與語(yǔ)言的差異障礙，成為五大洲大人、小孩都鐘愛(ài)的作品，它的“秘訣”也許就在于它的簡(jiǎn)單——最澄澈的簡(jiǎn)單與最深邃的豐富并存。

　　圣埃克蘇佩里用童話(huà)這一所有人都容易進(jìn)入的文學(xué)題材形式，在看似簡(jiǎn)單直白的敘事形式下，探討著(zhù)令所有人困惑的各種問(wèn)題——關(guān)于愛(ài)，關(guān)于幸福，關(guān)于人生的價(jià)值與意義，等等。這種簡(jiǎn)單，給予所有人群——無(wú)論職業(yè)、性別——追問(wèn)反思人類(lèi)生存的可能性。而他簡(jiǎn)單的敘事本身，又彰顯某種透徹純真的藝術(shù)審美。隨后他將一切的深奧神秘隱藏在簡(jiǎn)單的外表下，讓讀者在一次次的閱讀中，不斷摸索感觸其背后的深意與智慧。

　　《小王子》故事中的另一核心力量，在于作者對童年、童真及其強大生命力的理解。這世界上最偉大的創(chuàng )造發(fā)明，不皆是在孩童一般好奇心的驅使下誕生的？這世界上最美好的幸福，也不盡是在兒童般純粹、本真的心態(tài)中降臨的？小王子不正是用他獨一無(wú)二的兒童看待世界的眼睛，引領(lǐng)著(zhù)飛行員，一步步尋找到沙漠中的那口井和生命中銀鈴般的歡笑聲？這些人生的真相與活著(zhù)的幸福，又豈不是所有的讀者，是你與我都在尋找并企盼著(zhù)的？

　　圣埃克蘇佩里的心中，一直都珍藏著(zhù)一個(gè)純凈又有力的小孩的身影。這個(gè)身影伴隨著(zhù)他在空中飛翔，見(jiàn)證著(zhù)動(dòng)蕩變遷的世界，也支撐著(zhù)他，在痛苦灰暗中始終能看到一絲明亮。有一天，在一趟從法國開(kāi)往波蘭的火車(chē)車(chē)廂里，在被貧窮與苦難包圍的人群中，他看到了一張無(wú)與倫比、純凈美好的嬰兒的臉孔：

　　“男人和女人的中間，擠著(zhù)一個(gè)小孩，他沉睡著(zhù)。睡夢(mèng)中小孩轉過(guò)了頭，露出一張無(wú)與倫比的嬰孩的臉。這是一張多么令人疼愛(ài)的面孔！他是這對夫婦金色的果實(shí)，他是苦難中誕生的優(yōu)雅與美好。我把頭伸向他光潔的額頭，我看著(zhù)他柔軟的小嘴心里想：這是一張音樂(lè )家的臉，這是孩童時(shí)的莫扎特，生命的美好承諾。傳說(shuō)中的小王子們和他沒(méi)什么兩樣……”（出自圣埃克蘇佩里《風(fēng)沙星辰》）

　　小王子，象征著(zhù)生命與希望的金發(fā)孩童的面孔，一定在那一刻，就在作者的心中生了根。之后，在戰火紛飛中，伴著(zhù)對祖國的日夜思念，小王子的形象在他的筆下一點(diǎn)點(diǎn)變得清晰直至豐滿(mǎn)鮮活。而當圣埃克蘇佩里完成了他的夙愿——為祖國與理想效力后，也如同小王子一樣，悄無(wú)聲息地在這個(gè)星球上消失了。書(shū)內書(shū)外的人生故事，深深觸動(dòng)著(zhù)平凡世界中的我們。

　　人類(lèi)社會(huì )中，能夠讓不同膚色、講著(zhù)不同語(yǔ)言、有著(zhù)全然不同文化背景的人都為之心醉并走到一起的故事，常常是那些講述著(zhù)愛(ài)與理想、希望與光明的故事。這正是圣埃克蘇佩里和他的《小王子》送給我們的特殊禮物。

　　梅思繁，1982年生，作家、翻譯家。小說(shuō)《爸爸的故事》曾獲冰心獎，主要譯著(zhù)有《書(shū)，兒童與成人》《歡欣歲月》《風(fēng)沙星辰》《夜航》《小王子60周年出版紀念典藏版》等。