19部新創(chuàng )劇目、5部中外經(jīng)典作品、24家院團參演，浙江杭州、嘉興、湖州等地近50場(chǎng)演出、線(xiàn)上線(xiàn)下1.75億人次觀(guān)眾……由文化和旅游部、浙江省人民政府主辦的第五屆中國歌劇節，秉持“歌劇藝術(shù)的盛會(huì )、人民群眾的節日”宗旨，通過(guò)“線(xiàn)下與線(xiàn)上融合、演出與演播并舉”等方式，將近年來(lái)我國歌劇創(chuàng )作的面貌展現給觀(guān)眾，為進(jìn)一步推動(dòng)中國歌劇的發(fā)展帶來(lái)啟示。

　　本屆歌劇節展演的19部新創(chuàng )劇目中，《紅船》《呼兒嘿喲》《唱響南泥灣》《三把鎖》《青春鑄劍221》《一江清水向東流》等革命歷史題材、現實(shí)題材劇目超過(guò)半數。浙江演藝集團創(chuàng )作推出的《紅船》以史詩(shī)性?xún)热莺腿笆奖憩F弘揚了偉大建黨精神。主創(chuàng )在廣闊時(shí)代背景中取精用弘，大膽突破歌劇的常規結構和敘事邏輯，找到了較為適合這一主題表達的創(chuàng )新結構和敘事美學(xué)。

　　歷史題材、優(yōu)秀傳統文化題材同樣深受歌劇創(chuàng )作者的青睞。《李清照》《邊城》《僑批》《孔子傳》等劇，在實(shí)現歷史題材的多元化方面取得可喜成績(jì)。就整體思想藝術(shù)水平而論，《李清照》《邊城》二劇可堪嘉許。前者以凝練的文學(xué)語(yǔ)言、詩(shī)化的戲劇情境、清新流暢的旋律歌唱表現主人公的詩(shī)意人生；后者通過(guò)少女翠翠對純美愛(ài)情的憧憬與苦守，在旖旎詩(shī)意的湘西風(fēng)情中透現淡淡憂(yōu)傷，營(yíng)造獨特的美學(xué)意境。

　　經(jīng)典劇目《白毛女》《小二黑結婚》《同心結》《漂泊的荷蘭人》《茶花女》，以無(wú)窮的藝術(shù)魅力滋養了一代代觀(guān)眾，也培養了一代代歌劇藝術(shù)人才。一度創(chuàng )作的巨大成就為二度演繹帶來(lái)挑戰，本屆歌劇節上，多所歌劇院團、音樂(lè )院校的二度演繹呈現出較高的職業(yè)水準。天津音樂(lè )學(xué)院演出的《同心結》讓人印象深刻，歌唱與表演傾心投入、激情洋溢，呈現恢宏的整體氣勢。

　　歌劇表演藝術(shù)的精進(jìn)和歌劇表演人才的齊整，是中國歌劇得以薪火相傳、創(chuàng )新發(fā)展的根本。回顧民族歌劇的藝術(shù)發(fā)展史，優(yōu)秀的歌劇表演總是善于將劇目結構把握、聲樂(lè )演唱技巧、人物角色詮釋、民族風(fēng)格表達等方面融為一體。本屆歌劇節上，我們欣喜地看到，盡管題材風(fēng)格不盡相同，唱演俱佳、形神兼備、虛實(shí)融合等民族歌劇表演藝術(shù)的獨特美學(xué)特征得到彰顯。一批成熟的歌劇演員，如雷佳（《邊城》中飾演翠翠）、王宏偉（《同心結》中飾演黃繼光）、王傳亮（《星海星海》中飾演冼星海）、毋攀（《周恩來(lái)》中飾演周恩來(lái)）、鄭培欽（《李清照》中飾演李清照）、王慶爽（《銀杏樹(shù)下》中飾演洪姑）、呂薇（《僑批》中飾演梁董氏）等，較為出色地完成人物形象的塑造，在廣大觀(guān)眾面前形象地展現了歌劇表演的魅力。

　　一批頗有才華和潛質(zhì)的年輕演員同樣值得關(guān)注。如，在《白毛女》中飾演喜兒的蔣寧、《李清照》中飾演趙明誠的薛雷、《康定情歌》中飾演尚鏞的胡斯豪、《呼兒嘿喲》中飾演周中塬的孫中偉。只需假以時(shí)日，經(jīng)過(guò)若干舞臺實(shí)踐的打磨和淬煉，他們的表演藝術(shù)將漸趨成熟。

　　此前，我國民族歌劇聲部配置基本以女高音和男高音為主，中音聲部偏少。本屆歌劇節上，這種狀況有了明顯改觀(guān)。在《邊城》中飾演老船夫的男中音孫礫，在《同心結》中飾演黃繼光母親的女中音張卓等人，便是例證。中音聲部的加入，提高了演員與所扮演人物在聲音上的配適度和辨識度，高中音聲部在重唱中的縱向疊置增加了作品的音響厚度與對比。這一點(diǎn)，恰是對民族歌劇表演藝術(shù)的當代發(fā)展，值得關(guān)注。

　　中國歌劇節已經(jīng)舉辦五屆。從第三屆開(kāi)始，“一劇一評”成為歌劇節常態(tài)化活動(dòng)。從第四屆開(kāi)始，舉辦“民族歌劇創(chuàng )作人才研修班”。本屆歌劇節承繼這兩個(gè)舉措，統籌創(chuàng )作實(shí)踐與理論評論“兩翼”。“一劇一評”專(zhuān)家研討會(huì )上，專(zhuān)家、主創(chuàng )就演出劇目劇本、音樂(lè )創(chuàng )作、表導演藝術(shù)、舞臺美術(shù)等方面，進(jìn)行面對面的分析研討。“民族歌劇創(chuàng )作人才研修班”上，各地從事歌劇創(chuàng )作和管理的業(yè)務(wù)骨干，聆聽(tīng)了知名專(zhuān)家的授課。本屆歌劇節上，研修班學(xué)員每日下午聽(tīng)課，當晚隨專(zhuān)家組一起觀(guān)劇，次日上午旁聽(tīng)“一劇一評”，專(zhuān)家授課、現場(chǎng)觀(guān)劇、理論評論3個(gè)環(huán)節融會(huì )貫通、彼此印證，引發(fā)學(xué)員們的獨立思考。

　　成績(jì)有目共睹，但本屆歌劇節也反映出目前歌劇事業(yè)發(fā)展中需要進(jìn)一步解決的問(wèn)題，如歌劇的一度創(chuàng )作能力還需要進(jìn)一步提升、歌劇評論還需要更加精準，等等。

　　新時(shí)代的歌劇表演藝術(shù)家、理論評論家任重道遠。嚴守歌劇創(chuàng )作規律，杜絕浮華浮躁，從時(shí)代變革和中外優(yōu)秀文化遺產(chǎn)中汲取靈感，堅持以“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的精品意識和標準來(lái)鍛造、提升歌劇的思想內涵和藝術(shù)表現力，民族歌劇才能向著(zhù)高峰不斷攀登。

　　（作者為中國音樂(lè )學(xué)院特聘教授、博士生導師）