勾勒時(shí)代發(fā)展的多彩畫卷

　　——第十三屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽側(cè)記

　　本報(bào)記者 賴 睿

　　9月的北京，長空溢彩，大地流金。中國美術(shù)館前紅毯鋪地，花團(tuán)錦簇，濃濃的節(jié)日氣氛撲面而來。第十三屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽正在這里舉行。400余件（組）美術(shù)作品，匯聚老中青三代藝術(shù)家，涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩（粉）等門類，聚焦人民，謳歌時(shí)代，勾勒出一幅時(shí)代發(fā)展的多彩畫卷。現(xiàn)場豐富多樣的展品，絡(luò)繹不絕的觀眾，體現(xiàn)著本次藝術(shù)節(jié)的宗旨——“藝術(shù)的盛會人民的節(jié)日”。

　　繪寫時(shí)代巨變

　　走進(jìn)中國美術(shù)館，圓廳中央的雕塑《旗幟》躍入眼簾，莊重、樸素、概括、簡潔，崇高感油然而生。展覽由此拉開序幕。一件件現(xiàn)實(shí)題材作品串聯(lián)起近10年的家國記憶，展現(xiàn)出新時(shí)代的萬千氣象。

　　這里有脫貧攻堅(jiān)的動人瞬間。王奮英的中國畫《暖心——十八洞村貧困戶精準(zhǔn)識別公示會》以溫馨的筆調(diào)，表現(xiàn)了十八洞村召開貧困戶精準(zhǔn)識別公示會的場景。作為土生土長的湖南人，王奮英經(jīng)常赴湘西寫生。在寫生過程中，她真切地感受到了十八洞村的巨大變化。“用水墨語言來表現(xiàn)這片土地的變化，是我創(chuàng)作的初心。”王奮英說。而趙曉東的油畫《天梯》則聚焦四川大涼山深處的“懸崖村”。畫面上，建成的鋼梯不僅是村民們出行的基礎(chǔ)設(shè)施，還成了欣賞山鄉(xiāng)美景的觀景臺，村民拿起手機(jī)開心自拍，快樂和幸福感染著作品前的觀眾。

　　這里有國之重器的精彩亮相。500米口徑球面射電望遠(yuǎn)鏡“中國天眼”凝結(jié)著幾代中國人的努力和心血。周吉榮的版畫《貴州“天眼”》充分運(yùn)用版畫語言優(yōu)勢，還原該工程的精密與嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)結(jié)合中國傳統(tǒng)天文學(xué)中的星象、天象，對畫面背景進(jìn)行浪漫化處理，以達(dá)到科學(xué)與藝術(shù)的有機(jī)融合。夜色中，“中國天眼”與浩瀚蒼穹、茫茫群山和諧相融，深邃而壯觀。范春曉的中國畫《中國制造走向世界——C919大飛機(jī)》以國產(chǎn)大飛機(jī)為畫面主體，表現(xiàn)其組裝現(xiàn)場，以工細(xì)的線條勾勒主體細(xì)節(jié)，烘托科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)性。許楊、廉南寧合作的油畫《遼寧號航母》飽含科技感和時(shí)代氣息，描繪了遼寧號艦載機(jī)在航母甲板上起飛的場景。作品將落腳點(diǎn)放在艦載機(jī)起飛的一瞬間，寓意著中國海軍走向深藍(lán)、走向世界。

　　這里有欣欣向榮的建設(shè)宏圖。近年來，一批大型基礎(chǔ)設(shè)施陸續(xù)建成投入使用，成為高質(zhì)量發(fā)展新地標(biāo)。沙永匯的版畫《鳳凰展翅》聚焦北京大興國際機(jī)場，藝術(shù)地刻畫了大興國際機(jī)場如鳳凰展翅般的壯麗畫面。李翔領(lǐng)銜創(chuàng)作的中國畫《大灣騰龍》將港珠澳大橋的三段不同景象拼接，還原了相機(jī)無法呈現(xiàn)的全景圖像，實(shí)現(xiàn)了自然山水與人文建筑的交相輝映。

　　聚焦人民主題

　　走在展廳中，題材多元、類型多樣的美術(shù)作品讓人目不暇接。一條主線貫穿展覽始終，那就是以人民為中心的創(chuàng)作視角。無論是對科學(xué)家、醫(yī)護(hù)工作者、邊防戰(zhàn)士、建筑工人等人物形象的直接塑造，還是從日常生活著手，于細(xì)微處刻畫和諧向上的生活圖景，人民都是創(chuàng)作的主角。即使是描繪自然景物的作品，也是寄情河山、托物言志的表達(dá)。

　　在塑造人物形象上，雕塑具有獨(dú)特的形式感。申紅飆的雕塑《烏蘭牧騎》是一件組雕，借鑒古代陶俑表現(xiàn)手法，3位烏蘭牧騎隊(duì)員分別演繹馬頭琴、蒙古長調(diào)和蒙古舞，造型簡練、質(zhì)樸，充滿感染力。余晨星的雕塑《高原童聲》中，一群孩子簇?fù)碓谏碇贁?shù)民族服飾的女子跟前，在女子指揮下，孩子們放聲高歌。作品采用了玻璃鋼材質(zhì)，更增添純凈、肅穆之感。91歲的雕塑家盛楊新近創(chuàng)作的《無名英雄》則塑造了一位神情堅(jiān)毅的男子形象，他眼神篤定、注目前方，粗獷的輪廓與背景融為一體。作品沒有具體指向某個(gè)人，他可以是身邊每一位默默奉獻(xiàn)的人。

　　對人民生活新貌的關(guān)切，也是美術(shù)家創(chuàng)作的重點(diǎn)。王超的版畫《秀美家園悠悠鄉(xiāng)思》表現(xiàn)了“以人為本的新型城鎮(zhèn)化”主題。作品用木刻水印的手法，以藍(lán)、白為主色調(diào)，大面積渲染藍(lán)天和遠(yuǎn)山，畫面空靈明凈，表現(xiàn)了浙江特色小鎮(zhèn)的新景觀。馬鑫的中國畫《共享單車》關(guān)注現(xiàn)代科技催生的交通新業(yè)態(tài)——共享單車：一群青年男女騎著共享單車迎風(fēng)向前，體現(xiàn)了現(xiàn)代出行方式為老百姓生活帶來的便捷。郭健濂、褚朱炯的油畫《互聯(lián)網(wǎng)的春天——農(nóng)村電商》主角是走出大學(xué)校園回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的青年。畫面中，村民們正在圍觀青年人操作電腦，突出了互聯(lián)網(wǎng)給農(nóng)村生活帶來的新氣象。

　　此外，范迪安的油畫《奔流到海》、姜寶林的中國畫《山高水長》、許江的油畫《綠草飛》、郭怡孮的中國畫《暢春圖》等描繪自然景物、景觀的作品，也借物抒情，筆墨中透露出雄渾氣魄、勃勃生機(jī)，象征著大國氣象和人民的精神風(fēng)貌。

　　探索筆墨新意

　　近年來，廣泛開展的主題性美術(shù)創(chuàng)作工程促使廣大美術(shù)工作者進(jìn)一步深入生活、扎根人民，以筆墨丹青講述中國故事。創(chuàng)作出的作品不僅緊扣時(shí)代主題，也充分展現(xiàn)了藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。本次展出的作品大多數(shù)來自主題性美術(shù)創(chuàng)作工程，全部為近幾年新作。從這些作品中，我們既可以看到藝術(shù)家對傳統(tǒng)筆墨精神的傳承，又能感受到新的藝術(shù)追求和時(shí)代氣息。科技創(chuàng)新、生態(tài)文明、美麗鄉(xiāng)村、“一帶一路”……豐富多元的時(shí)代主題激發(fā)著美術(shù)家們在創(chuàng)作角度、語言、技法上深入探索，呈現(xiàn)出筆墨新意。

　　陳治、武欣合作的中國畫《尖峰時(shí)刻》就體現(xiàn)了作者對題材的開掘。作品將鏡頭對準(zhǔn)用餐高峰來臨時(shí)后廚備菜的場景：廚師的專注和緊張透露出用餐高峰時(shí)的“忙”；蔬菜的生氣盎然、新鮮靈透，讓人感受到用餐品質(zhì)的“鮮”。作品從一個(gè)小切口表現(xiàn)了新時(shí)代餐飲文化的新活力，進(jìn)而展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌。畫面中的外賣箱、二維碼、耳麥等都體現(xiàn)了時(shí)代變遷。

　　在眾多表現(xiàn)美麗中國主題的創(chuàng)作中，商亞東的油畫《最美太湖水》呈現(xiàn)出的浪漫主義色彩尤其突出，體現(xiàn)了作者對藝術(shù)美感的追求和對主題性表達(dá)的探索。畫面是青年科技人員進(jìn)行水質(zhì)檢測的一個(gè)瞬間。作品采用逆光表現(xiàn)太湖的湖光山色，給人物增添了靈性，營造出既真實(shí)又夢幻的視覺效果。

　　王利的中國畫《飛天港》聚焦載人航天事業(yè)。作品借鑒了傳統(tǒng)界畫的藝術(shù)語言，將人物與航天設(shè)備有機(jī)融合，用虛擬的真實(shí)貼切地表現(xiàn)出發(fā)射塔、飛船、空間站等器物的造型以及當(dāng)代軍人科研攻關(guān)、不懈奮斗的精神。為突出測試艦船和火箭飛船，構(gòu)圖采取仰視視角，使得結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)看上去更加真實(shí)。

　　縱觀本次展覽展出作品，既有宏大主題的寫實(shí)創(chuàng)作，也有精致小品的抒情寫意。美術(shù)家們用藝術(shù)創(chuàng)作和鳴時(shí)代，以創(chuàng)新創(chuàng)造攀登文藝高峰，用心用情用功為人民抒寫，共同繪寫出新時(shí)代波瀾壯闊的丹青史詩。