展綠水青山之景 匯萬(wàn)馬奔騰之力

　　——《萬(wàn)里綠色長(cháng)城圖》《萬(wàn)馬奔騰圖》長(cháng)卷創(chuàng )作記

　　光明日報記者 高平 王瀟

　　你領(lǐng)略過(guò)高2米、長(cháng)200米的中國畫(huà)的震撼效果嗎？近日，內蒙古美術(shù)館，兩部巨幅中國畫(huà)主題長(cháng)卷揭開(kāi)神秘面紗，與觀(guān)眾見(jiàn)面。

　　《萬(wàn)里綠色長(cháng)城圖》《萬(wàn)馬奔騰圖》由中國美術(shù)家協(xié)會(huì )、內蒙古自治區黨委宣傳部、內蒙古自治區文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì )聯(lián)合組織創(chuàng )作，意在展示內蒙古建設北疆萬(wàn)里綠色長(cháng)城和弘揚蒙古馬精神取得的重大成果。兩部長(cháng)卷匯聚了全國眾多優(yōu)秀美術(shù)家之力，歷時(shí)三年，精心繪制。畫(huà)家們以文藝之力匯專(zhuān)業(yè)之功，集創(chuàng )作之美，用畫(huà)筆記錄新時(shí)代、書(shū)寫(xiě)新時(shí)代、謳歌新時(shí)代，迎接黨的二十大勝利召開(kāi)。

　　《萬(wàn)里綠色長(cháng)城圖》以山為骨、以水為脈、以綠為底、以文鑄魂，全景式、立體化地展現了內蒙古的草之茂、林之郁、水之秀、土之沃，充分彰顯了新時(shí)代內蒙古生態(tài)文明建設的豐碩成果。

　　內蒙古東西跨度約2400公里，是我國北方重要的生態(tài)安全屏障。狹長(cháng)地域造就了多樣化的地理環(huán)境，高原、草原、森林、丘陵、沙漠、河流、湖泊、濕地構成了內蒙古地區雄偉壯麗的風(fēng)景。如何取舍和排布內蒙古12個(gè)盟市的自然風(fēng)光和人文風(fēng)貌，通過(guò)美術(shù)形式表現這里的遼闊地域、豐富資源和深厚文化？如何將這些景物在長(cháng)達200米的畫(huà)卷上串聯(lián)起來(lái)，使畫(huà)面行云流水、富有韻律和節奏感？這對畫(huà)家們來(lái)說(shuō)是一個(gè)需要不斷探索和創(chuàng )新的過(guò)程。

　　為了讓藝術(shù)家們能夠更直觀(guān)深入地了解和感受新時(shí)代的內蒙古，春夏時(shí)節，《萬(wàn)里綠色長(cháng)城圖》創(chuàng )作團隊的畫(huà)家們歷時(shí)兩個(gè)多月，分別奔赴內蒙古西線(xiàn)和東線(xiàn)采風(fēng)寫(xiě)生。經(jīng)過(guò)上百次的研討，一遍又一遍的草圖創(chuàng )作，畫(huà)家們的思緒逐漸清晰，從最初以12盟市為主題串聯(lián)山川河流的思路，確定為以地貌風(fēng)景為重點(diǎn)，并于其中點(diǎn)綴人文景觀(guān)的呈現方式。作品整體以山脈作為骨干，河流湖泊作為血脈，草原為背景，森林為襯托，著(zhù)四季顏色變化，立足于內蒙古山川脈絡(luò )進(jìn)行創(chuàng )造。

　　依照中國畫(huà)長(cháng)卷的傳統觀(guān)看習慣，創(chuàng )作者將不同空間的景物呈現在同一平面之中。畫(huà)卷從內蒙古西部的阿拉善金色胡楊開(kāi)啟，描繪出生趣盎然又充滿(mǎn)歷史厚重感的蒼茫大地。駝鈴聲聲的阿拉善深處，古廟宇靜靜地矗立在沙漠中；興安嶺上興安盟，紅色紀念館珍藏著(zhù)歷史的記憶；綿延起伏的大青山深處，特色小鎮在蒼松翠柏間若隱若現；現代城市中穿梭的高鐵，氣勢如虹鋪陳在廣袤大地上。畫(huà)家們將內蒙古的歷史感與現代感巧妙地嵌入作品中，將現實(shí)圖景與藝術(shù)創(chuàng )造完美融合。整部長(cháng)卷不僅呈現出草原遼闊、林海蒼茫的多彩大地，更描繪出一片希望的田野和傳奇的家園。

　　《萬(wàn)馬奔騰圖》以祖國北疆的壯美自然風(fēng)光為背景，生動(dòng)再現了萬(wàn)馬奔騰的恢宏氣象，寓情于馬，體現了內蒙古人民吃苦耐勞、一往無(wú)前的蒙古馬精神。

　　為了進(jìn)一步了解蒙古馬的生長(cháng)環(huán)境和生活狀態(tài)，創(chuàng )作團隊來(lái)到錫林郭勒盟阿巴嘎旗黑馬養殖基地。這里的阿巴嘎黑馬體型偏大、毛色烏黑，靈活敏捷、耐力十足，是蒙古馬品種里的佼佼者,也是內蒙古四大名馬之一。

　　美術(shù)家們同牧民一起為馬剪鬃毛、打馬印，套馬、馴馬，認真觀(guān)察蒙古馬的結構、形態(tài)，零距離感受它們的力與美、速度與耐力，更深刻地體悟到蒙古馬精神和草原文化的內涵。

　　《萬(wàn)馬奔騰圖》中，淡雅的設色、虛化的背景突出了馬的主體形象，一只小馬從誕生到在馬媽媽的呵護下蹣跚學(xué)步，再到經(jīng)歷一路成長(cháng)縱身躍起……豐富的細節刻畫(huà)為畫(huà)面增添了生動(dòng)的敘事內容。此外，畫(huà)家們不再拘泥于蒙古馬的形象，全國各類(lèi)駿馬的形態(tài)躍然紙上。時(shí)而俯身小憩、時(shí)而歡騰嬉戲，時(shí)而岸邊飲水、時(shí)而騰空躍起，駿馬好似大自然的寵兒，在廣袤的土地上棲息繁衍，在藍天綠草間盡情馳騁。

　　畫(huà)家們細致深入地了解蒙古馬文化的內涵，以及蒙古馬和農牧民在長(cháng)期的生產(chǎn)生活中結下的如親人、伙伴、戰友般的親密感情。他們用飽含深情的畫(huà)筆，將對蒙古馬、對草原的熱愛(ài)傾注到畫(huà)作之上，呈現出真實(shí)而震撼的萬(wàn)馬奔騰之景。

　　傳統的中國畫(huà)，用一幅卷軸裝進(jìn)了千里江山，裝進(jìn)了富春山色，這是中國人獨有的審美方式。一幅《萬(wàn)里綠色長(cháng)城圖》，凝聚了內蒙古各族兒女的綠水青山夢(mèng)；一卷《萬(wàn)馬奔騰圖》，展現了內蒙古各族人民的幸福生活圖景。

　　文藝是時(shí)代前進(jìn)的號角，代表著(zhù)時(shí)代的精神風(fēng)貌，引領(lǐng)著(zhù)時(shí)代的風(fēng)氣之先。兩部長(cháng)卷不僅體現了新時(shí)代文藝工作者的使命與擔當，也抒發(fā)了內蒙古各族人民對祖國的熱愛(ài)，對美好生活的向往，以及對祖國北疆亮麗內蒙古未來(lái)美好愿景的祝福。