左手抵住黑色石板，右手握住沉沉銅鏨，尖端平放在石板上，伴著(zhù)細密的敲擊聲，一幅黑白相間的山水畫(huà)出現在花崗巖上。

　　“這刻畫(huà)的是行船劃過(guò)水面的痕跡。”日前，在河北省滄州市吳橋縣，記者見(jiàn)到了正在“作畫(huà)”的河北省級非遺傳承人方士英。她表示，自己從小在運河畔長(cháng)大，最大夢(mèng)想就是用自己的手藝，雕刻家鄉版“清明上河圖”。

　　方士英所說(shuō)的“手藝”，學(xué)名石影雕。清代石雕工匠依托傳統“針黑白”工藝，將繪畫(huà)藝術(shù)融入其中，石影雕由此而來(lái)。2013年，該技藝入選第五批河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　據介紹，起初石影雕是在青石板上創(chuàng )作，石材表面磨亮后，工匠用鋼釬在石板上敲擊，根據點(diǎn)的大小、深淺、粗細、疏密等進(jìn)行構圖設計，使畫(huà)面呈現層次感和立體感。

　　1987年，16歲的方士英到福建一家石影雕店鋪學(xué)徒。學(xué)藝初成的方士英大膽創(chuàng )新，選用質(zhì)地堅硬的花崗巖石板。“雖然石板堅硬不好雕琢，但出來(lái)的作品更細膩，光澤度好，超出一般石材。”

　　隨著(zhù)科技的發(fā)展，昔日純手工創(chuàng )作的石影雕作品越來(lái)越少，電動(dòng)、激光等現代工具創(chuàng )作逐漸成為主流。

　　“我覺(jué)得機械創(chuàng )作的作品畫(huà)面呆板，缺乏層次。擊出的點(diǎn)基本按直線(xiàn)或弧線(xiàn)規律排列，缺少靈氣。”方士英一直堅持使用鋼錐、銅鏨等傳統工具“作畫(huà)”。

　　“最難的是刻畫(huà)人物，細節處理要把握力度。畫(huà)面由亮轉暗或由暗轉亮時(shí)，過(guò)渡區間的力度完全不同。”方士英在繼承傳統工藝的基礎上，將攝影光學(xué)效果與繪畫(huà)筆觸技法相結合，強化了石影雕的靈動(dòng)。

　　“創(chuàng )作中一定要聚精會(huì )神，絕不能出錯。”方士英說(shuō)，石影雕創(chuàng )作是“落筆即永恒”，不能擦拭、涂改，錯了只能毀掉重來(lái)。

　　2006年，方士英回到家鄉吳橋。“京杭大運河從南至北串起多元文化，沿線(xiàn)古鎮古村、古塔古寺、街市碼頭美不勝收。”方士英說(shuō)，用石影雕記錄大運河兩岸的生活圖景是她多年的夢(mèng)想。她計劃創(chuàng )作《千里運河圖》系列作品。

　　憑借精湛技藝，方士英的作品在首屆中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝大展中獲金獎，她先后被授予“河北省工藝美術(shù)大師”“2022年河北大工匠年度人物”榮譽(yù)稱(chēng)號。

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　　如今，在政府支持下，方士英成立了非遺傳習所，并在石家莊建立傳習點(diǎn)。“這門(mén)技藝學(xué)起來(lái)辛苦，沒(méi)有耐心、恒心很難堅持。只要熱愛(ài)，一定能樂(lè )在其中。”方士英說(shuō)，希望石影雕技藝能傳播得更廣。（馮維健）