光明日報記者 韓業(yè)庭

　　1922年，中國第一部?jì)和娪啊额B童》問(wèn)世，開(kāi)啟了中國兒童電影的百年發(fā)展之路。100年來(lái)，中國兒童電影走過(guò)了從短到長(cháng)、從黑白到彩色、從無(wú)聲到有聲的不平凡歷程，見(jiàn)證和記錄了一代又一代人的成長(cháng)。

　　據中國兒童少年電影學(xué)會(huì )統計，中國兒童電影年產(chǎn)量大概占國產(chǎn)電影年產(chǎn)量的10%。在業(yè)內專(zhuān)家看來(lái)，相較于龐大的兒童人口數量，目前兒童電影產(chǎn)量算不上大，市場(chǎng)上的優(yōu)質(zhì)兒童電影仍然較少。另外，很多兒童電影拍攝了未必有機會(huì )上映，上映了也可能只是“影院一日游”，同時(shí)，由于市場(chǎng)回報率低，片方投拍兒童電影的積極性普遍不高。

　　如何多為孩子們拍出優(yōu)秀的影片？近日，由中國電影家協(xié)會(huì )、廈門(mén)市人民政府聯(lián)合主辦，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心、中國電影家協(xié)會(huì )兒童電影工作委員會(huì )承辦的2022年中國金雞百花電影節金雞電影論壇之“篳路藍縷 玉汝于成——中國兒童電影百年創(chuàng )作與發(fā)展論壇”在福建廈門(mén)舉行。論壇上，兒童電影創(chuàng )作者、生產(chǎn)者和研究者共同追溯和總結不同歷史時(shí)期國產(chǎn)兒童電影的藝術(shù)成就和創(chuàng )作經(jīng)驗，探尋新時(shí)期國產(chǎn)兒童電影的創(chuàng )新發(fā)展與振興之路。

　　兒童電影創(chuàng )作者心中要裝著(zhù)一顆童心

　　不管一個(gè)人年齡有多大，總有那么一部影片珍藏在他記憶深處，承載著(zhù)關(guān)于童年的記憶及對這個(gè)世界的初始印象。

　　在中國兒童少年電影學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)黃軍看來(lái)，兒童電影給孩子們提供了一扇窗，讓他們可以透過(guò)銀幕眺望波瀾壯闊、變幻無(wú)窮的人生，那里的一點(diǎn)一滴、一花一草、一人一事都會(huì )進(jìn)入孩子的心間，幫助他們成長(cháng)為心智健全的人。“因此，兒童電影一定要把真善美的種子撒進(jìn)孩子們的心間，讓其生根、開(kāi)花、結果，這是兒童電影創(chuàng )作最崇高的目標。為此，兒童電影創(chuàng )作一定要從兒童的視角出發(fā)，反映兒童的生活，讓兒童成為整個(gè)故事的敘事主體。”

　　在剛剛閉幕的第35屆中國電影金雞獎頒獎典禮上，兒童電影表現不俗。《再見(jiàn)土撥鼠》摘得最佳兒童片獎，《熊出沒(méi)·重返地球》摘得最佳美術(shù)片獎。其中，《熊出沒(méi)》系列已推出近10部，成為國產(chǎn)兒童電影的一張名片。在《熊出沒(méi)》總導演丁亮看來(lái)，所有的創(chuàng )作都是思想的創(chuàng )新。沒(méi)有思想的創(chuàng )新，很難創(chuàng )作出好的作品。當下和未來(lái)的兒童電影創(chuàng )作，要尊重兒童的心智和審美，創(chuàng )作者心中要時(shí)刻裝著(zhù)一顆童心，那樣才能讓作品更好看，更吸引兒童。

　　北京電影學(xué)院導演系副教授、導演方剛亮對此十分認同。他認為，兒童電影創(chuàng )作更需要有一個(gè)完整的、成熟的創(chuàng )作方法和藝術(shù)表達，同時(shí)需要有一個(gè)兒童式的思維，創(chuàng )作者要放下身段，調動(dòng)內心真情去創(chuàng )作。此外，在具體創(chuàng )作中，除了有滿(mǎn)腔熱血，創(chuàng )作者還應腳踏實(shí)地做好調查、研究工作，準確把握孩子們的審美心理和作品的時(shí)代脈搏。

　　　將教育功能與趣味性、審美性有機結合起來(lái)

　　兒童電影要想贏(yíng)得孩子們的認可首先要“好看”。究竟什么是“好看”？一些孩子喜歡看有激烈打斗場(chǎng)面的武打片、動(dòng)作片，如今眼花繚亂的電影特效技術(shù)更為制造強刺激的視覺(jué)效果提供了便利。“但兒童電影工作者還是應牢記創(chuàng )作初心，不能忘記兒童電影的教育功能，因此兒童電影不能為了‘好看’而一味追求強刺激、重口味，而應提供更多溫暖有愛(ài)的內容。”北京電影學(xué)院中國動(dòng)畫(huà)研究院副院長(cháng)曹小卉說(shuō)。

　　中國兒童少年電影學(xué)會(huì )名譽(yù)會(huì )長(cháng)侯克明也強調，優(yōu)秀的兒童電影對孩子們來(lái)說(shuō)是精神食糧，因此任何時(shí)候都不能丟掉兒童電影的教育功能。不過(guò)，教育和說(shuō)教是兩碼事。一味進(jìn)行說(shuō)教的兒童電影，無(wú)法贏(yíng)得孩子們的青睞，自然也就無(wú)法實(shí)現影片的教育功能，而優(yōu)秀的兒童電影，總能將教育功能與趣味性、審美性有機結合起來(lái)。總之，兒童電影工作者要以藝術(shù)工作者和教育工作者的雙重身份來(lái)要求自己，用作品為孩子們培根鑄魂。

　　中國電影家協(xié)會(huì )副主席、導演尹力是拍兒童片起家的，他的電影處女作《我的九月》曾獲得第11屆中國電影金雞獎最佳兒童片獎等眾多獎項，至今仍被一些觀(guān)眾評價(jià)為國內最好的兒童片之一。影片中的小演員都是非專(zhuān)業(yè)的，但作品拍得生動(dòng)流暢，充滿(mǎn)濃郁的時(shí)代感和濃烈的生活氣息，深受孩子們歡迎。談及創(chuàng )作經(jīng)驗，尹力說(shuō)，所有的創(chuàng )作人員都應放下藝術(shù)家的架子，面對生活，擁抱生活，有感而發(fā)，拍片時(shí)要做到“厚厚地積累，輕輕地抖落”。

　　著(zhù)力解決發(fā)行放映的“最后一公里”難題

　　近年來(lái)，在市場(chǎng)上取得高票房的兒童電影基本都是動(dòng)畫(huà)電影，如《新大頭兒子和小頭爸爸》系列、《熊出沒(méi)》系列、《喜羊羊與灰太狼》系列，取得票房佳績(jì)的真人兒童電影仍然稀缺。在曹小卉看來(lái)，國產(chǎn)兒童電影要努力探索真人片與動(dòng)畫(huà)片的多類(lèi)型表達，不能“一條腿走路”。

　　中國目前有兩億多兒童，在市場(chǎng)化環(huán)境下，兒童電影仍然具有很強的公益性。中國電影家協(xié)會(huì )兒童電影工作委員會(huì )會(huì )長(cháng)、國家電影智庫研究員鄭虎呼吁全社會(huì )都來(lái)關(guān)注和支持兒童電影的創(chuàng )作與發(fā)行，共同構建國產(chǎn)兒童電影發(fā)展的社會(huì )支持系統。具體言之，應支持和發(fā)展兒童電影公益基金，充實(shí)和壯大兒童電影創(chuàng )作隊伍，加大兒童電影的扶持獎勵力度，構建起支持兒童電影發(fā)展的良好社會(huì )生態(tài)。針對很多兒童電影“拍出來(lái)，卻放不了”的尷尬，他建議一方面加大“兒童電影進(jìn)校園”的力度；另一方面可以適時(shí)組建兒童電影發(fā)行放映聯(lián)盟或兒童電影專(zhuān)屬院線(xiàn)，著(zhù)力解決兒童電影發(fā)行放映的“最后一公里”難題。

　　中國兒童電影已走過(guò)百年崢嶸歷程。鄭虎呼吁兒童電影工作者傳承和發(fā)揚中國兒童電影百年優(yōu)良傳統和作風(fēng)，不忘初心，做有信仰、有情懷、有擔當的新時(shí)代兒童電影人，苦練內功，奮發(fā)有為，為孩子們真情、真切、真實(shí)地創(chuàng )作，創(chuàng )作出更多撫慰?jì)刃摹殡S成長(cháng)、鼓勵成才、喜聞樂(lè )見(jiàn)、愉悅身心的優(yōu)秀國產(chǎn)兒童電影作品。