近年來(lái)，以女性群像為敘事主體的影視作品綻放熒屏。這些作品以富有時(shí)代質(zhì)感的視聽(tīng)符號和多姿多彩的女性形象，詮釋了新時(shí)代女性的心路歷程和價(jià)值追求，展現了女性在“自塑”與“他塑”中的勇毅前行。比如《二十不惑》《三十而已》《愛(ài)很美味》《我在他鄉挺好的》等作品，描繪出不同年齡、不同職業(yè)、不同境遇的女性群像，把生活中的酸甜苦辣、事業(yè)上的高低起伏、情感里的得與失，以深入生活肌理的細膩筆觸釋出新意，盡顯明媚與昂揚，成為影視創(chuàng )作中亮麗的風(fēng)景線(xiàn)。

　　聚焦女性成長(cháng)

　　成長(cháng)一直是女性敘事的重要主題。女性敘事是相對于男性敘事視角而產(chǎn)生的以性別為體認范疇和經(jīng)驗表達的敘事類(lèi)型。女性敘事通常通過(guò)肯定、認同或思考女性在社會(huì )中的生存地位、生活境遇、生命權力等，完成故事講述。女性敘事往往側重于女性意識的覺(jué)醒和對女性精神家園、情感訴求的呼喚。與其他題材作品相比，著(zhù)墨于女性敘事的女性群像劇，總是擁有更為細膩而敏感的筆觸。這些作品，把當代女性在生活、情感、家庭和職場(chǎng)的種種境況鋪陳開(kāi)來(lái)，讓觀(guān)眾尤其是女性觀(guān)眾從中照鑒自己、得到慰藉、尋找答案。

　　電視劇《二十不惑》第1、2部講述了4位女大學(xué)生從即將畢業(yè)到初入職場(chǎng)所經(jīng)歷的挫折與成長(cháng)。20出頭的年紀，她們的人生答卷才剛剛開(kāi)始。她們在面對人生的多選題時(shí)，有焦慮、有困惑、有無(wú)奈，同時(shí)也時(shí)常收獲溫暖與感動(dòng)。

　　在電視劇《三十而已》的主題表達中，年齡是挖掘主題、拓展話(huà)題、解答命題的坐標系，而成長(cháng)則是一系列問(wèn)題的答案。古語(yǔ)云“三十而立”，對于女性而言，30歲更多意味著(zhù)婚姻、情感和事業(yè)的選擇與平衡。30歲，褪去了20歲的稚氣，渴望著(zhù)40歲的練達，是青澀走向成熟的關(guān)鍵點(diǎn)，也是女性因年齡而產(chǎn)生焦慮和困惑的初體驗。該劇以“而已”卻不是“而立”來(lái)命名，說(shuō)明創(chuàng )作者希望用一種云淡風(fēng)輕、豁然開(kāi)朗的態(tài)度去消弭女性?xún)刃氖澜绲牟话病?/p>

　　電視劇《愛(ài)很美味》聚焦成熟女性的情感渴望。在高強度、快節奏的都市生活中，如何讓愛(ài)情保持純粹又持久保鮮，讓女性在愛(ài)與被愛(ài)、舍棄與擁有、物質(zhì)與情感之間做出正確選擇，并在逐漸成長(cháng)中體悟愛(ài)情的真諦，享受愛(ài)情的美好，這是作品想要傳遞的故事內核。

　　無(wú)論什么年紀，成長(cháng)都是女性的必修課。在女性群像劇的敘事當中，那些閃爍著(zhù)光芒的角色，往往以女性溫柔而堅韌的力量，在成長(cháng)中努力尋找適合自己的答案。

　　塑造典型形象

　　塑造典型環(huán)境中的典型女性形象是女性群像劇走向成功的密鑰。女性群像劇著(zhù)力表現具有獨立人格和尊嚴的女性，以及她們在爭取生存權、話(huà)語(yǔ)權過(guò)程中的種種際遇。這其中，有對女性特有的人性光輝的頌揚和闡釋?zhuān)灿袑鹘y倫理觀(guān)念的再思考。

　　塑造典型的女性群像，必然要在角色設置上走差異化路線(xiàn)。讓角色的人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)、婚姻觀(guān)具有廣泛的代表性，能夠觸動(dòng)大眾情感，引發(fā)社會(huì )話(huà)題，為當代女性提供更多思考和指引。還要讓演員的形象氣質(zhì)、表演風(fēng)格與角色設置之間實(shí)現高匹配度，讓角色能夠產(chǎn)生情感認同和價(jià)值認同，讓觀(guān)眾與角色之間有一種似曾相識的親切感和心領(lǐng)神會(huì )的融通感，讓角色成為生活在你我身邊的“這一個(gè)”。

　　《二十不惑》描繪了4位女大學(xué)生的花樣年華。梁爽是一朵帶刺的玫瑰。她外形靚麗、自信又灑脫，有著(zhù)漂亮女生內心的優(yōu)越感，卻總是在人際關(guān)系上磕磕絆絆。姜小果是一朵倔強的薔薇。她身材嬌小卻內心強大，相信通過(guò)努力拼搏能夠改變命運。段家寶是一朵雍容的牡丹。家境優(yōu)渥的她，不甘心做個(gè)啃老族，渴望在職場(chǎng)打拼中成為獨立女性。羅艷是一朵浪漫的櫻花。她沉浸在游戲與漫畫(huà)的世界，期待生活中的小確幸。就這樣，4位稚氣未脫的女大學(xué)生，在如花的時(shí)節跌跌撞撞步入職場(chǎng)，在不斷的心理調適和自我糾錯中重新認識自己、認識社會(huì )，開(kāi)啟了鮮花與荊棘共同鋪就的漫漫人生路。

　　《三十而已》講述3位頗具代表性的都市女性，在不同的家庭角色、情感角色和職業(yè)角色中走過(guò)的彎路、走入的誤區以及如何走出困境。無(wú)論是顧佳在家庭和職場(chǎng)上一路“打怪升級”的努力拼搏，還是王漫妮在感情里的陷落與重生，抑或鐘曉芹在婚姻中的自我覺(jué)醒，都給觀(guān)眾帶來(lái)了意味雋永的思考。

　　《愛(ài)很美味》里的角色把愛(ài)情的苦辣酸甜烹飪給觀(guān)眾。劉凈對愛(ài)情的任性與挑剔讓她總是錯過(guò)意中人。方欣外表出眾卻在面對情感時(shí)瞻前顧后、失去自我。夏夢(mèng)因在職場(chǎng)上過(guò)于優(yōu)秀而讓男友望而卻步。劇中的3位女性角色并不完美，她們有著(zhù)作為“俗人”的希求。也恰恰因為如此，才讓觀(guān)眾感覺(jué)到真實(shí)可信并收獲感動(dòng)。

　　《我在他鄉挺好的》聚焦在大都市打拼的異鄉人。在人口流動(dòng)非常快的大都市，數以百萬(wàn)計的異鄉人或多或少都有著(zhù)漂泊感和孤獨感，而這種感覺(jué)在女性身上又會(huì )更加明顯。劇中的紀南嘉、喬夕辰和許言，雖然在職場(chǎng)和生活中頂著(zhù)各種壓力、面對各種困惑，卻始終努力工作并積極融入北京這座大都市。她們始終相信，在萬(wàn)家燈火中總會(huì )有一盞屬于自己的微光。她們代表著(zhù)千千萬(wàn)萬(wàn)在異鄉打拼的女性，她們的辛勤付出時(shí)而化作汗水、時(shí)而化作淚水，努力澆灌著(zhù)生命之花燦爛綻放。

　　《女士的品格》帶入生育、隱婚等話(huà)題，講述了不同職業(yè)角色的女性，在事業(yè)與家庭平衡中的選擇，為職業(yè)女性打開(kāi)了一本參考書(shū)。

　　當然，女性群像劇還應進(jìn)一步強化故事創(chuàng )新，突破人物形象、情感關(guān)系、職場(chǎng)生涯等方面的創(chuàng )作套路；讓角色走出寫(xiě)字樓、咖啡廳，把目光更多聚焦于工廠(chǎng)車(chē)間、田野鄉村，塑造更多基層女性勞動(dòng)者的靚麗形象。

　　總之，女性群像劇以如花的芬芳、如夢(mèng)的斑斕展現新時(shí)代女性風(fēng)采，以影像為載體，為中國式現代化注入溫柔而強大的女性力量。

　　（作者楊洪濤系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導師）