作者：王蕾（寧波大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授）；盧嘉妮（寧波大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生）

　　“小燕子，穿花衣，年年春天來(lái)這里……”歌中的小燕子，銜著深情的春日信箋，掠過(guò)了兒時(shí)的天空，從遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)返回故地，那黑白兩色的靈巧身影，恰似玲瓏的迎春花，給萬(wàn)物帶來(lái)盎然春意。瓦藍(lán)的天空下，柳枝如同春風(fēng)梳開(kāi)的條條辮子，輕拂起泛著漣漪的池塘。山崗上開(kāi)滿了朵朵桃紅，松柏在淅淅瀝瀝的春雨中盡情舒展年輪。屋瓦青灰，炊煙裊裊，這些報(bào)春的使者輕啄起誦春的詩(shī)句，側(cè)身飛過(guò)農(nóng)人們勞作的背影，奔赴一場(chǎng)春天的約會(huì)。正如小學(xué)語(yǔ)文課本中所寫(xiě)：“藍(lán)藍(lán)的天空，電桿之間連著幾痕細(xì)線，多么像五線譜啊！停著的燕子成了音符，譜出了一支正待演奏的春天的贊歌。”

　　兒童歌曲《小燕子》是作曲家王云階為上海江南電影制片廠攝制的故事片《護(hù)士日記》創(chuàng)作的一首插曲，寫(xiě)于1957年。歌曲用童話般的語(yǔ)言，生動(dòng)描繪出社會(huì)主義新中國(guó)日新月異的面貌，把女主人公比作辛勤的小燕子，號(hào)召?gòu)V大有志青年以此為榜樣，積極投身建設(shè)社會(huì)主義祖國(guó)的熱潮。歌曲隨著影片不脛而走，婉轉(zhuǎn)曲調(diào)陪伴著不同年代的無(wú)數(shù)人走過(guò)金色童年。

　　據(jù)詞作者王路的大女兒講述，激發(fā)其父創(chuàng)作靈感的來(lái)源，正是童年時(shí)河南確山老家屋檐下筑巢的那群燕子。“父親曾說(shuō)過(guò)，醞釀《小燕子》的那陣子，他經(jīng)常想到和我奶奶在確山老家生活時(shí)，春天屋檐下燕子筑巢的情景。燕子總讓父親想念老家、想念媽媽。”王路把對(duì)童年、家鄉(xiāng)和母親的熾熱情感，編織成了一串串質(zhì)樸流暢的歌詞。1956年冬到1957年春，王云階在包鋼體驗(yàn)生活，“當(dāng)時(shí)，包頭市鋼鐵聯(lián)合企業(yè)還剛剛在興建，滿地用粉線畫(huà)著包鋼的宏偉建設(shè)規(guī)劃的圖畫(huà)，正在從美麗的理想的平面圖畫(huà)向美麗的現(xiàn)實(shí)的立體建設(shè)轉(zhuǎn)化的過(guò)程中。新鮮的景象有力地吸引著我，使我像一個(gè)小孩子走進(jìn)了美麗的童話世界！”（王云階《小天使解放了〈小燕子〉》）

　　王云階一眼看中了這首情真意切的小詩(shī)，根據(jù)自己在生活中的感受，加以修改，覺(jué)得意猶未盡，又補(bǔ)寫(xiě)了一段歌詞，并把“小燕子穿黑衣”的“黑”字改作“花”字，根據(jù)在內(nèi)蒙古學(xué)到的民歌音調(diào)譜了曲。歌曲為五聲宮調(diào)式，4/4拍，由一氣呵成的通譜歌形式寫(xiě)成，旋律多以小三度上行五聲音階式進(jìn)行，吻合語(yǔ)言的聲調(diào)，幾次出現(xiàn)了附點(diǎn)音符，都巧妙地結(jié)合了語(yǔ)言的節(jié)奏、韻律，曲調(diào)平穩(wěn)，結(jié)構(gòu)規(guī)整，詞曲結(jié)合緊密，以一顆童心講述了新中國(guó)的兒童與小燕子朋友般地談心，唱起來(lái)朗朗上口，娓娓動(dòng)聽(tīng)。經(jīng)過(guò)演員王丹鳳的深情演繹，《小燕子》飛入萬(wàn)戶千家，寫(xiě)進(jìn)小學(xué)音樂(lè)課本。房樹(shù)民、黃際昌在《向秀麗》一書(shū)中記述了向秀麗烈士犧牲前的一段感人場(chǎng)景：

　　末了，她請(qǐng)求醫(yī)務(wù)人員：“請(qǐng)你們唱一支歌吧。”“你喜歡聽(tīng)什么？”“再唱一遍《護(hù)士日記》的插曲。”歌聲輕輕地在病房里回蕩著：小燕子，穿花衣，年年春天來(lái)這里。我問(wèn)燕子你為啥來(lái)，燕子說(shuō)，這里的春天最美麗。

　　這時(shí)，向秀麗唇邊泛起了笑容，她也跟隨著唱了起來(lái)：小燕子，告訴你，今年這里更美麗，我們蓋起了大工廠，裝上了新機(jī)器，歡迎你，長(zhǎng)期住在這里。

　　1992年，《小燕子》獲評(píng)第一屆當(dāng)代少年兒童喜愛(ài)歌曲獎(jiǎng)。如今，當(dāng)這一熟悉的旋律再度響起之時(shí)，我們依舊能從一個(gè)個(gè)綻放著桃紅酒窩的歡欣音符中，目睹這群歸鄉(xiāng)的游子展翅擁抱惺忪的一草一木，盤(pán)旋在柳梢、湖面、屋檐，為春天送上漫天禮花的動(dòng)人情景；燕子們忽遠(yuǎn)忽近的鳴叫，像是在熱切地宣告：燕子還來(lái)尋舊壘，又是一番新桃李。

　　“鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺”“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥”，燕子與春水帶來(lái)的江南春意，也鋪展在古詩(shī)詞中。“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)，夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。”五言絕句《春曉》中，詩(shī)人通過(guò)聽(tīng)覺(jué)感受和聯(lián)想捕捉典型的春天氣息，生動(dòng)描摹春日之意象，既有春宵夢(mèng)酣的慵懶，又抒發(fā)了對(duì)春光流逝的憐惜之感。

　　除了燕子在追逐春天的倩影，孩子們也紛紛尋找起春的足跡。呢喃的燕語(yǔ)鶯鳴是鳥(niǎo)兒們對(duì)春天降臨的奔走相告，由“兒歌大王”潘振聲譜寫(xiě)的歌曲《春天在哪里》，就巧妙地利用黃鸝的清脆啁啾表達(dá)春日的美好。歌詞中的春天，在蘇醒的枝頭冒出新芽，一點(diǎn)點(diǎn)覆蓋冬的蕭瑟，喚醒整片樹(shù)林；在映襯著山色的水面，化作細(xì)雨輕叩起層層漣漪，露出如花笑顏……三段歌詞，將春天藏在青翠的山林里，映在湖水的倒影中，綻放在孩子的眼底的情形描繪得栩栩如生，充滿童趣。潘振聲先生在讀完詩(shī)人望安的歌詞后，情不自禁地來(lái)到湖邊，和孩子們一起交流玩耍，很快產(chǎn)生了靈感，一晚上就完成了譜曲。這首《春天在哪里》，也成了孩子們心中無(wú)可替代的“春之頌歌”。

　　“春天在哪里呀，春天在哪里”，這是從古至今無(wú)數(shù)藝術(shù)家用美的視角不斷詮釋著的命題。或許春天正在某個(gè)飄著細(xì)雨的清晨，乘著歌聲的翅膀，穩(wěn)穩(wěn)落腳在這片廣袤豐腴的土地上，迎著暖陽(yáng)在農(nóng)家屋檐下生根發(fā)芽。兒童歌曲的創(chuàng)作者們從一汪深綠中拾起一枚枚音符的種子，向孩子們和多年前曾是孩子的我們，翻種下風(fēng)和日暖的寸寸光陰，讓春天不僅在歌聲中流淌成詩(shī)，更是深深地扎根在我們流逝的歲月里，氤氳在對(duì)未來(lái)的期許里，成為我們成長(zhǎng)路上的慰藉與力量。不論何時(shí)，待我們?cè)俣瘸懘禾斓臅r(shí)候，它定會(huì)銜拾起兒時(shí)的無(wú)憂時(shí)光，穿過(guò)翠綠芬芳的大地，喚醒曾經(jīng)冰瑩的思念。