京劇武戲之美，蕩氣回腸、扣人心弦，于舞臺方丈地演繹千軍萬(wàn)馬，一招一式間舞出百味人生，展現出中華美學(xué)特色和獨具優(yōu)勢的藝術(shù)表現力，亦是不少戲迷被京劇吸引的一把鑰匙。但是，由于武戲技術(shù)難度較大、人才培養周期長(cháng)、武戲排演相對耗時(shí)耗人耗力、舞臺活躍周期短等多方面原因，武戲傳承一度面臨極大挑戰。

　　近日，由國家京劇院主辦的國家藝術(shù)基金資助項目——2022年度“全國京劇武戲人才培養班”結業(yè)匯報演出圓滿(mǎn)落幕，線(xiàn)上、線(xiàn)下的觀(guān)眾與應邀嘉賓一同驗收培養成果，引發(fā)業(yè)內外對武戲人才培養路徑的關(guān)注與思考。

　　名師助陣，全面培養兼容并蓄

　　據了解，此次培訓自2022年8月開(kāi)始，共分為集中授課、實(shí)踐反思、匯報展演3個(gè)階段。來(lái)自全國18個(gè)院團單位的36名青年武戲人才，在李光、李麗、劉習中等老一輩藝術(shù)家的傾囊相授下快速成長(cháng)，不少學(xué)員表示，這樣的培養方式對于武戲演員個(gè)人成長(cháng)而言，有著(zhù)重要意義。

　　“封閉式訓練讓我們仿佛回到了學(xué)生時(shí)代。”回憶起那段集中授課的時(shí)光，國家京劇院武旦演員白瑋琛充滿(mǎn)感嘆，“我們基本上從早晨開(kāi)始練功、上課，有時(shí)候直到晚上園區關(guān)門(mén)還在復盤(pán)交流，在工作之后能有機會(huì )這樣心無(wú)旁騖地沉淀學(xué)習，大家都非常珍惜。”“名師大家現場(chǎng)指導對于每位青年演員的成長(cháng)來(lái)說(shuō)都是寶貴的。”河南省京劇藝術(shù)中心武生演員張峰表示，這樣全國性的培訓活動(dòng)一定程度上彌補了地方院團藝術(shù)家資源不集中的遺憾，且行當覆蓋武生、武丑、武花臉、武旦，促進(jìn)了武戲同行之間的交流進(jìn)步。青島京劇院武丑演員時(shí)增帥認為，這種“學(xué)習+實(shí)踐+展演”的培訓方式有助于內化學(xué)習成果，推動(dòng)演員技藝技巧、理論理解、劇目掌握等多方面提升。

　　領(lǐng)軍人才是行業(yè)發(fā)展的驅動(dòng)力。在京劇歷史上，藝術(shù)大師曾為武戲帶來(lái)輝煌成就，全方位、針對性地引導青年人才實(shí)現藝術(shù)突破、加深藝術(shù)理解、邁向藝術(shù)高峰是京劇武戲蓬勃發(fā)展、再創(chuàng )輝煌的重要機遇，也是事關(guān)武戲傳承的重要挑戰。當下，武戲人才存在巨大缺口，由此更需要人才培養時(shí)著(zhù)眼長(cháng)遠、全局掌控、精準定位、持續發(fā)力，發(fā)揮好各團、各部門(mén)、各方案的優(yōu)勢，讓武戲人才向可持續發(fā)展的良好生態(tài)不斷邁進(jìn)。

　　精益求精，傳承經(jīng)典守正創(chuàng )新

　　隨著(zhù)老一輩藝術(shù)家的相繼離世，許多武戲劇目和“獨門(mén)絕技”鮮見(jiàn)舞臺、幾近失傳。除環(huán)境因素影響以外，武戲對演員條件的極高要求、很多骨子老戲難學(xué)難工等特點(diǎn)也是造成這一現狀的重要原因。

　　“《虹橋贈珠》這部戲以出手戲為主，在臨場(chǎng)反應、出手技巧、搭檔配合等方面都比長(cháng)靠戲要求更高、也更難。”白瑋琛表示，通過(guò)對《虹橋贈珠》這部戲的深入學(xué)習和舞臺呈現，讓她在武旦出手技巧等方面得到很大提升。時(shí)增帥則通過(guò)《起步問(wèn)探》的學(xué)習，在唱念方面收獲很大，“劉習中老師在教學(xué)時(shí)要求我們必須滿(mǎn)宮滿(mǎn)調，每個(gè)字都做到‘寬、響、亮’。”時(shí)增帥說(shuō)，他還在老師的指點(diǎn)下找到了符合個(gè)人特色的藝術(shù)風(fēng)格。

　　“能有機會(huì )學(xué)習《大鬧天宮·御馬監》這部‘戲保人’的經(jīng)典劇目，我覺(jué)得非常幸運。”張峰坦言，參加本次培訓唯一的遺憾就是感覺(jué)學(xué)不夠，他希望有機會(huì )能把這部戲學(xué)全，也希望這樣的培訓活動(dòng)能多多舉辦，讓青年演員有更多機會(huì )，把這些少見(jiàn)于舞臺的經(jīng)典劇目學(xué)下來(lái)、傳承好。

　　以戲帶功是戲曲人才培養最重要的方式之一。因此，加強全國京劇院團武戲劇目?jì)鋭菰诒匦小私猓敬闻嘤杻热萆婕啊镀鸩紗?wèn)探》《大鬧天宮·御馬監》《白水灘》《虹橋贈珠》《偷桃盜丹》《打焦贊》《蘆花蕩》《通天犀》《擋馬》《盜甲》《三岔口》等眾多武戲劇目。未來(lái)，讓武戲不只停留在折子戲、墊場(chǎng)戲，讓越來(lái)越多的“大武戲”、經(jīng)典傳統武戲、新編創(chuàng )排武戲登臺亮相還需要全國京劇院團和京劇從業(yè)者的共同努力。

　　悟化戲理，技、藝并重勇攀高峰

　　“我要向廣大京劇同仁報喜，我們出了一批武戲人才。”看完學(xué)員們的匯報演出后，導師荀皓欣喜地感嘆。在老一輩藝術(shù)家的躬身示范下，青年演員向著(zhù)藝術(shù)高峰奮勇攀登。那么，這條“登山”之路該如何走？學(xué)員們用實(shí)際行動(dòng)給出答案。

　　對于武戲演員而言，“堅持”這兩個(gè)字的分量尤為重要。身段、體能是武戲技巧能否完成的倚仗，動(dòng)作是否連貫、美觀(guān)，在臺下一目了然，因此更需要演員在舞臺背后寒來(lái)暑往、日復一日的刻苦練習和高度自律。而武戲藝術(shù)的魅力并不止于高難度的武打技巧，還必須有美感、有人物、有韻味。因此，武戲演員必須更加全面地發(fā)展，提升唱念能力，呈現武戲音樂(lè )美；深入觀(guān)察生活，剖析人物性格特點(diǎn)，解讀劇本立意內涵，賦予武戲敘事美、思想美、邏輯美；還要有氣口、有停連，有出乎意料又合乎情理的細節處理，把握武戲節奏美。

　　“青年演員不僅要努力提升技藝水平，更要深入學(xué)習老一輩藝術(shù)家潛心修為、德藝雙馨的品德追求。”中國戲劇家協(xié)會(huì )副主席、國家京劇院院長(cháng)王勇表示。(本報實(shí)習記者 王添藝)