光明日報(bào)記者 牛夢笛

　　行業(yè)劇向來是國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材劇集創(chuàng)作的主陣地，最近，又一批國產(chǎn)行業(yè)劇活躍于大小熒屏，表達(dá)趨新，表現(xiàn)亮眼。展現(xiàn)職場男女生都市生活圖景的《裝腔啟示錄》成為暑期檔“黑馬”，而《特工任務(wù)》則把視角投入了國家安全領(lǐng)域，《公訴》從打擊新型網(wǎng)絡(luò)犯罪入手，展現(xiàn)檢察機(jī)關(guān)鮮為人知的行業(yè)樣貌……

　　或引入小眾行業(yè)為觀眾帶來多元的職業(yè)體驗(yàn)，或透過行業(yè)故事洞察人生百態(tài)，或聚焦特定行業(yè)發(fā)展歷程來折射時(shí)代變遷……越來越多行業(yè)劇正在圍繞“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，展現(xiàn)百花齊放的行業(yè)生態(tài)。

　　新鮮行業(yè)帶給觀眾多樣體驗(yàn)

　　縱觀近年的行業(yè)劇題材，刑偵、律政、醫(yī)療等傳統(tǒng)行業(yè)劇數(shù)量有所減少，科技、國安、電商、珠寶等行業(yè)開始受到關(guān)注，護(hù)林員、遺容化妝師、特工等小眾職業(yè)進(jìn)入了觀眾熱議的話題范疇。這一創(chuàng)作趨勢，正是國產(chǎn)行業(yè)劇為突破創(chuàng)作同質(zhì)化、尋求內(nèi)容創(chuàng)新、追求與時(shí)俱進(jìn)所做出的努力。

　　近日播出的《特工任務(wù)》從一款網(wǎng)絡(luò)游戲入手揭開境外情報(bào)組織利用游戲進(jìn)行間諜活動(dòng)的陰謀，國安局偵察科里應(yīng)外合、步步為營，最終成功破獲一系列間諜行動(dòng)，維護(hù)了國家安全。該劇讓國安人員這一極其隱秘的職業(yè)走進(jìn)了大眾視野。該劇導(dǎo)演趙寶剛介紹：“對于導(dǎo)演來說，國安是一個(gè)異常新穎的題材，值得我們?nèi)ネ诰颉⑷ヌ魬?zhàn)。”

　　《追光者》通過對地震、火災(zāi)、溺水、臺(tái)風(fēng)等搶險(xiǎn)救災(zāi)行動(dòng)的生動(dòng)呈現(xiàn)，讓民間公益救援組織這一小眾群體走進(jìn)大眾視野；《你安全嗎》將網(wǎng)絡(luò)信息安全與婚戀、教育、職場等社會(huì)熱點(diǎn)話題融合在一起，塑造了鮮活的“白帽黑客”形象；《流光之下》圍繞珠寶行業(yè)展開“懸疑+商戰(zhàn)”的劇情，劇中呈現(xiàn)的原材料采購、鉆石切割工藝、玻璃鉆核心技術(shù)等珠寶行業(yè)知識(shí)，讓觀眾倍感新鮮。

　　“國產(chǎn)行業(yè)劇正在力圖從觀眾的審美疲勞中突圍。新行業(yè)題材緊扣時(shí)代發(fā)展的趨勢，切中大眾關(guān)心的社會(huì)熱點(diǎn)。新職業(yè)角色的經(jīng)歷和見聞則給觀眾帶來新鮮觀感和職業(yè)體驗(yàn)。”不過，中國電視藝術(shù)委員會(huì)主任編輯閆偉在采訪中也表達(dá)了自己的擔(dān)憂，“行業(yè)題材層面的‘新’還需要扎實(shí)的劇情和內(nèi)容加持，否則只見行業(yè)、不見故事，劇集會(huì)淪為過度依賴行業(yè)噱頭之作。因此，需要?jiǎng)?chuàng)作者在內(nèi)容厚度和真實(shí)質(zhì)感上下功夫。”

　　在立意、表達(dá)、情感上貼近觀眾

　　面對形形色色的行業(yè)題材，怎么講故事、怎么講好故事，是需要?jiǎng)?chuàng)作者實(shí)實(shí)在在去攻克的難點(diǎn)。當(dāng)醫(yī)療、刑偵成為行業(yè)劇的“老生常談”，懸疑元素、女性視角成為慣常的破題思路……對于小眾行業(yè)這“生米”，創(chuàng)作者又該如何化身“巧婦”，讓觀眾嘗出味道來？答案或許是在立意、表達(dá)、情感上貼近觀眾。

　　在立意上貼近觀眾，需要找到劇中行業(yè)與觀眾生活息息相關(guān)的切入點(diǎn)。《三悅有了新工作》雖然聚焦殯葬行業(yè)，卻透過主人公三悅的所見所聞，用溫暖真誠的表達(dá)探討了婚姻、家庭、事業(yè)、健康等每個(gè)人都繞不開的話題。《特工任務(wù)》著重刻畫國家安全機(jī)構(gòu)與境外間諜組織之間“沒有硝煙的戰(zhàn)爭”，卻用“網(wǎng)絡(luò)游戲”這一媒介巧妙地將反間諜斗爭與普通人生活聯(lián)系了起來——?jiǎng)≈芯惩忾g諜組織“夜霧”正是通過游戲來操控年輕人，使得他們在渾然不知的情況下被人利用、泄露國家機(jī)密，甚至引誘和發(fā)展有潛力的玩家成為間諜的。

　　“項(xiàng)目之初，我們對這個(gè)神秘行業(yè)做了大量的設(shè)定工作。但在深入研究案例，并采訪了國安人員之后，我們才發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中隱蔽戰(zhàn)線的作戰(zhàn)，比那些虛構(gòu)的情節(jié)都來得有力量。”趙寶剛說，“這條隱蔽戰(zhàn)線離普通民眾的生活并不遠(yuǎn)，任何一個(gè)普通人都有可能成為被間諜利用的對象。而中國國安的角色，就是在我們看不見的地方，守護(hù)人民安全，守護(hù)家國利益。”

　　在表達(dá)上貼近觀眾，則需要對于劇中行業(yè)的呈現(xiàn)做到不生澀、有劇情、吸引人。為了營造紀(jì)實(shí)的效果，《追光者》在多場救援戲中采用了肩扛攝影機(jī)來拍攝，搖晃擺動(dòng)的鏡頭增加了現(xiàn)場感，讓觀眾更直觀地感受到救援現(xiàn)場的驚險(xiǎn)緊急。

　　在情感上貼近觀眾，需要的是將行業(yè)劇聚光燈打在普通人身上。在不少行業(yè)劇中，對精英人群的刻畫多于對平凡大眾的觀照，對成功者光彩的著墨多于對普通人奮斗的描繪。然而，正是在各行各業(yè)默默耕耘著的普通人支撐著這個(gè)社會(huì)的運(yùn)轉(zhuǎn)和發(fā)展。

　　一些行業(yè)劇開始在人物設(shè)置和劇情發(fā)展上追尋“普通人的回歸”。《平凡之路》著重呈現(xiàn)律政新人的職場進(jìn)階歷程，《驕陽伴我》講述廣告業(yè)新人在職場摸爬滾打的艱辛歷程，《裝腔啟示錄》犀利洞察日常“裝腔”的白領(lǐng)人群，也將最終落點(diǎn)放在“啟示”大眾上——以“撕下職場假面、做回真實(shí)自我”，來慰藉同樣在職場努力打拼的人。

　　行業(yè)故事與時(shí)代精神交相輝映

　　沒有脫離時(shí)代的個(gè)人命運(yùn)，也沒有脫離時(shí)代的行業(yè)變遷。行業(yè)劇創(chuàng)作要把握時(shí)代脈搏、聆聽時(shí)代聲音，從時(shí)代的滾滾浪潮、萬千氣相中挖選題、找故事、立精神。

　　對于當(dāng)下行業(yè)劇的創(chuàng)作，中國傳媒大學(xué)國家傳播創(chuàng)新研究中心研究員周逵分享了他的觀點(diǎn)：“當(dāng)今中國，豐富多樣的行業(yè)和職業(yè)種類生機(jī)勃發(fā)。創(chuàng)作者需要深入生活，感受各行各業(yè)普通勞動(dòng)者的奮斗和心聲，融入對時(shí)代的關(guān)切和思考，反映人民的精氣神，書寫時(shí)代的新變化。”

　　《特工任務(wù)》引領(lǐng)觀眾感知了解國安人員的奮斗與堅(jiān)持，也提升了我們心中的國家安全意識(shí)；《一路朝陽》透過劇中北漂女孩的職場奮斗和命運(yùn)變遷，深情回望了過去十余年北京的發(fā)展和變遷；《父輩的榮耀》講述三道溝林場顧長山一家從“靠山吃山”到“看林護(hù)林”的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了社會(huì)主義生態(tài)文明觀及生態(tài)發(fā)展的探索與思考……人物的起伏成長、行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展、時(shí)代的嶄新命題，正在國產(chǎn)行業(yè)劇中得到真誠講述和創(chuàng)新呈現(xiàn)。

　　在清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授梁君健看來，影視創(chuàng)作者應(yīng)該把深刻厚重的行業(yè)洞察同與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)表達(dá)結(jié)合起來，把雕琢精品的創(chuàng)作意識(shí)與銳意進(jìn)取的時(shí)代精神貫通起來。“推出更多反映新時(shí)代風(fēng)貌的行業(yè)故事，彰顯人民群眾自信自強(qiáng)、守正創(chuàng)新的精神氣質(zhì)，引導(dǎo)人們更好地感悟新時(shí)代、投身新時(shí)代、建功新時(shí)代”。

　　《光明日報(bào)》（2023年10月10日 09版）