【人民需要這樣的文藝家 】

　　光明日?qǐng)?bào)記者 顏維琦

　　黃準(zhǔn)近照 光明日?qǐng)?bào)記者 顏維琦攝

　　5月的申城，午后陽(yáng)光正好。醫(yī)院里，長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊盡頭，一位小個(gè)子老人坐在輪椅上，笑盈盈望著往來(lái)的人。紅色對(duì)襟衫、黑色小坎肩，和窗外投來(lái)的溫暖光線融在一起，映著老人紅潤(rùn)的面龐。

　　若不經(jīng)人提示，很難將眼前瘦小柔弱的身軀和那些雄壯悠長(zhǎng)的旋律聯(lián)系起來(lái)，膾炙人口的《娘子軍連歌》及《女籃五號(hào)》《舞臺(tái)姐妹》《牧馬人》《蹉跎歲月》《青春萬(wàn)歲》等多部影視作品的音樂(lè)創(chuàng)作都出自她的手筆。從為新中國(guó)成立前第一部故事片譜曲開(kāi)始，黃準(zhǔn)一步一個(gè)腳印，積一生奮斗，鑄今日輝煌。

　　黃準(zhǔn)常說(shuō)，“我這一生并沒(méi)有什么更大的作為，但自以為這幾十年的生涯過(guò)得并不算太平庸，有時(shí)還充滿戲劇性。”

　　之于98歲的黃準(zhǔn)，她的人生篇章中最難忘懷的還是延安歲月。

　　黃準(zhǔn)成長(zhǎng)于上世紀(jì)30年代，受家庭革命思想的熏陶，她很早就知道了共產(chǎn)黨，很早就具有愛(ài)國(guó)思想。因?yàn)橐淮谓诸^的抗日宣傳，僅有12歲的她竟被國(guó)民黨反動(dòng)派逮捕坐牢。經(jīng)地下黨營(yíng)救出獄后，她義無(wú)反顧地和其他革命青年步行奔赴延安，途中，她挺住饑餓的煎熬，拒絕敵人的誘惑，歷盡20多天的長(zhǎng)途跋涉、千辛萬(wàn)苦，終于到達(dá)延安。

　　“當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)那聳立在清涼山上的巍巍寶塔時(shí)，大家雀躍、歡呼，情不自禁地張開(kāi)雙臂飛奔過(guò)去……”回想當(dāng)年，老人眼中閃著光芒。

　　幾個(gè)月后，黃準(zhǔn)如愿考入延安魯藝，成為年齡最小的學(xué)員。師從冼星海，專門(mén)學(xué)習(xí)聲樂(lè)，這段經(jīng)歷為她的音樂(lè)創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)底子。

　　“星海老師教給我們的不僅是技術(shù)，更重要的是他的創(chuàng)作思想。他主張中國(guó)的新興音樂(lè)是民眾的、通俗的，要有新的旋律、和聲。他強(qiáng)調(diào)中國(guó)音樂(lè)的民族化，認(rèn)為沒(méi)有內(nèi)涵沒(méi)有思想只講技術(shù)的作品是沒(méi)有生命力的，一定要用心來(lái)表達(dá)音樂(lè)作品的內(nèi)涵和情感……”冼星海深入生活的創(chuàng)作方法讓黃準(zhǔn)受益終生，氣勢(shì)磅礴的《黃河大合唱》就是在黃河邊體驗(yàn)生活后創(chuàng)作的。作為合唱隊(duì)的小隊(duì)員，黃準(zhǔn)曾在冼星海的親自指揮下演唱這部不朽作品。

　　1942年5月，楊家?guī)X的春天，延安文藝座談會(huì)召開(kāi)。“當(dāng)時(shí)魯藝的許多老師都去參加了座談會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》。”黃準(zhǔn)回憶，“此后不久，毛主席親自來(lái)到魯藝，號(hào)召大家‘走出小魯藝，到大魯藝去’，到廣闊的社會(huì)生活中去。我們的奮斗目標(biāo)和方向更加明確了。”

　　這年秋天，魯藝師生發(fā)起了一場(chǎng)轟轟烈烈的秧歌運(yùn)動(dòng)。黃準(zhǔn)也成為秧歌隊(duì)一員。魯藝秧歌隊(duì)每到一地，大路上、山坡上、樹(shù)杈上、院墻上，到處人頭攢動(dòng)。春節(jié)當(dāng)天，秧歌隊(duì)的演出一路歡騰著，來(lái)到了楊家?guī)X。“好！很好！你們的方向是對(duì)的！”黃準(zhǔn)清楚地記得，耳邊突然響起一個(gè)聲音，原來(lái)秧歌隊(duì)的圓場(chǎng)打下來(lái)，她正好坐在毛主席的身前。

　　“簡(jiǎn)單的話語(yǔ)留下多么深遠(yuǎn)的影響！”這位從魯藝走出來(lái)的文藝工作者，從此謹(jǐn)記“我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的”。

　　在魯藝學(xué)習(xí)聲樂(lè)9年后，因工作需要，黃準(zhǔn)從聲樂(lè)轉(zhuǎn)行作曲。“雖然在魯藝學(xué)過(guò)一點(diǎn)作曲法和聲學(xué)，但因?yàn)闂l件限制，學(xué)得很淺，尤其困難的是，沒(méi)有學(xué)過(guò)配器法……”接到創(chuàng)作任務(wù)，黃準(zhǔn)憑借執(zhí)著，邊創(chuàng)作邊學(xué)習(xí)。

　　1947年，為解放區(qū)第一部故事片《留下他打老蔣》創(chuàng)作主題歌《軍愛(ài)民，民擁軍》；1949年，為實(shí)錄開(kāi)國(guó)大典的紀(jì)錄片《新中國(guó)的誕生》作曲；1950年，為北影廠第一部故事片《新兒女英雄傳》作曲……這些作品成為我國(guó)音樂(lè)寶庫(kù)中的經(jīng)典。

　　1951年，黃準(zhǔn)調(diào)入上海美術(shù)電影制片廠，第一個(gè)任務(wù)是給動(dòng)畫(huà)片《小貓釣魚(yú)》作曲。她找來(lái)大量關(guān)于兒童的素材，去動(dòng)物園觀察動(dòng)物，到幼兒園接觸兒童。片中插曲《勞動(dòng)最光榮》以明快上口的旋律很快傳播開(kāi)來(lái)。

　　1953年，一紙調(diào)令，黃準(zhǔn)來(lái)到上海電影制片廠《淮上人家》攝制組報(bào)到，很多工作都是在船艙里進(jìn)行的。幾年間，黃準(zhǔn)先后完成為《秋翁遇仙記》《女籃五號(hào)》《家》等影視劇作曲。

　　在一次次學(xué)習(xí)駕馭重大題材的過(guò)程中，黃準(zhǔn)的音樂(lè)創(chuàng)作逐漸走向成熟，音樂(lè)風(fēng)格也從柔軟細(xì)膩?zhàn)兊眯蹓延袣鈩?shì)。黃準(zhǔn)笑著打趣，常被人稱為“先生”“叔叔”“伯伯”，還有觀眾寫(xiě)信直呼“黃準(zhǔn)爺爺”。

　　為電影《紅色娘子軍》作曲，是黃準(zhǔn)作曲生涯中的華彩一頁(yè)。攝制組還在籌備階段，黃準(zhǔn)就到了海南島體驗(yàn)生活，沉浸在當(dāng)?shù)刎S富的音樂(lè)海洋之中。攝制組徒步選外景，黃準(zhǔn)也跟著一起深入沼澤地和原始森林，融入當(dāng)?shù)厝说纳睢?/p>

　　建組之初，黃準(zhǔn)向攝制組保證，這首娘子軍的連歌“一定要寫(xiě)好，要流行”。影片上映，連歌深入人心，“向前進(jìn)，向前進(jìn)……”的旋律在街頭巷尾回響。

　　2005年，重返海南島。黃準(zhǔn)開(kāi)心地和當(dāng)年尋訪過(guò)的“娘子軍”老戰(zhàn)士合影，和偶遇的民間藝人合唱《娘子軍連歌》。歌聲響起，她的笑容飛上眉梢：“五十年來(lái)這首歌還一直在激動(dòng)著人們的心，這就夠了！”

　　記者起身道別。伏在病床旁的小圓桌上，98歲的老人一筆一畫(huà)寫(xiě)下給光明日?qǐng)?bào)讀者的寄語(yǔ)：“向前進(jìn)，向前進(jìn)！”

　　向前進(jìn)！這也是她始終不改的人生姿態(tài)。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2023年06月25日 01版）