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            《白色月光》:把婚姻的隱秘角落拍成文藝懸疑劇

            發(fā)布時(shí)間:2020-08-26 16:34:00來(lái)源: 齊魯晚報

              12集的網(wǎng)絡(luò )短劇《白色月光》以老公疑似出軌和抓小三為主線(xiàn),卻拍成了一部極具文藝氣息的懸疑劇,而不是日常的倫理狗血劇。雖然在劇情方面《白色月光》稍顯干癟和空洞,但是這樣全新的打開(kāi)方式,讓婚姻故事有了一種新鮮的敘述角度,這才是《白色月光》的價(jià)值所在。

              《白色月光》一開(kāi)篇,展現了一對令人艷羨的恩愛(ài)夫妻。宋佳飾演的職場(chǎng)女強人張一,和喻恩泰飾演的家庭主夫張?chǎng)危M成了女主外、男主內的家庭關(guān)系。看到女兒飛奔過(guò)來(lái),張?chǎng)味家ⅠR跑上去把女兒抱住,生怕孩子有什么閃失。在朋友面前的黏膩和肆無(wú)忌憚的親吻,讓朋友都感慨,“你們兩個(gè)人都多少年了還這么膩”。有著(zhù)一個(gè)承包了做飯、家務(wù)、帶娃等大小家庭事務(wù)的老公,張一對自己擁有的生活非常滿(mǎn)足,她覺(jué)得,“一切都是我喜歡的樣子”。

              而在老公的全家福手機屏保上出現的曖昧短信,讓張一陷入了自己被背叛的疑慮。更換的手機密碼、酒店消費的短信提示,都讓張一的擔憂(yōu)不斷升級。張一遇到了劉敏濤飾演的楊雁,對方同樣遭遇過(guò)出軌背叛,她告訴張一,“一旦開(kāi)始懷疑,你根本停不下來(lái)。”于是一場(chǎng)“誰(shuí)是小三”的抓捕游戲在前兩集展開(kāi),微商客戶(hù)、舞蹈老師,都成了張一的懷疑對象。“其實(shí)我們都知道,愛(ài)會(huì )消失,承諾會(huì )失效,人們會(huì )走散,只不過(guò)我們都愿意相信,自己是個(gè)例外罷了。”直到她親眼看到老公和別的女人在咖啡廳親昵,張一的信任轟然倒地,碎成了渣,不顧在女兒面前失態(tài)而放聲痛哭。

              不像常見(jiàn)的正面開(kāi)撕、吊打小三的劇情,《白色月光》在面對婚姻出軌的命題時(shí),不僅使用了“她懸疑”的打開(kāi)方式,也更加文藝。劇中使用了大量的晃動(dòng)鏡頭,來(lái)表現張一的心緒不寧。劇中的臺詞也十分精簡(jiǎn),通過(guò)大量的特寫(xiě)鏡頭和留白來(lái)展現女主角的恍惚和糾結。比如張一習慣一個(gè)人嗅著(zhù)香煙的味道放空,深夜獨自一人坐在洗衣機前發(fā)呆,將紅酒潑在泳池里,脫掉老公給她披上的外套,寧愿一個(gè)人受冷風(fēng)吹。面對老公疑似出軌,張一的處理方式是在自己內心掀起一場(chǎng)戰爭,這出于她一直被人疼愛(ài)和呵護的傲氣,也符合她高知職場(chǎng)女強人的身份,同時(shí)也給劇集帶來(lái)了一種文藝片的憂(yōu)傷質(zhì)感。《白色月光》著(zhù)重展現了遭遇出軌給女性?xún)刃氖澜缢鶐?lái)的的打擊和折磨,這在以往的影視作品中是鮮少涉及的。

              在經(jīng)過(guò)了心神不寧、失魂落魄和自我懷疑的迷茫和痛苦之后,張一決定開(kāi)始捍衛自己在婚姻中的利益。如同是“婚姻無(wú)間道”一樣,律師給她出謀劃策,“按兵不動(dòng),像煙灰一樣安靜,看上去是在冬眠。”同時(shí)提醒她,“婚姻像個(gè)瓷器,打破它很簡(jiǎn)單,但是要收拾碎片,卻很麻煩,一不小心就會(huì )扎著(zhù)自己,切記輕拿輕放。”婚姻就像是一場(chǎng)信任背摔,當張一將信任都寄托在照顧家庭后方的丈夫身上時(shí),如果遭遇了背叛,她就是身后孤立無(wú)援的硬著(zhù)陸。作為職場(chǎng)女強人,張一還遭遇了育兒方面的指責。幼兒園老師會(huì )告訴她,女兒成為藍色性格的孩子是因為缺少媽媽的陪伴,同學(xué)家長(cháng)會(huì )對她缺席文藝表演嘀嘀咕咕,婆婆會(huì )對她不照顧家庭時(shí)不時(shí)看不順眼,律師會(huì )告訴她,孩子與爸爸更親近會(huì )影響撫養權的判決……女性在職場(chǎng)和家庭之間的兩難,被以這樣一種凌利的方式揭開(kāi),即使是作為受害者,張一也不能全身而退。

              最近關(guān)于婚內出軌話(huà)題的影視作品不少,比如韓劇《夫妻的世界》和前段時(shí)間剛播完的《三十而已》,《白色月光》以一種文藝片+懸疑劇的方式,重新解構了這個(gè)話(huà)題。但是這些作品就整體立意來(lái)看,還是沒(méi)能達到《一聲嘆息》和《牽手》那樣的高度,能夠講出中年人婚姻中的倦怠感。

            (責編: 賈春玲)

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