【編書(shū)者說(shuō)】

引領(lǐng)一代代讀者走進(jìn)古典文學(xué)的大門(mén)

“中國古典文學(xué)讀本叢書(shū)”瑣談

以1952年《水滸傳》的出版作為開(kāi)始，人民文學(xué)出版社的“中國古典文學(xué)讀本叢書(shū)”（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“讀本叢書(shū)”）已有六十多年的歷史。這六十多年間，它歷經(jīng)了一套大型叢書(shū)出版的起起伏伏，也堪稱(chēng)整個(gè)古籍出版行業(yè)的小小縮影。讀本叢書(shū)最初規劃五十種，后來(lái)選題屢有變化，直至后來(lái)下設三個(gè)書(shū)系，又推出“讀本叢書(shū)典藏”，其中走過(guò)的道路雖然坎坷曲折，但出版的質(zhì)量卻是世所公認的。國家新聞出版廣電總局“首屆向全國推薦優(yōu)秀古籍整理圖書(shū)”中，本叢書(shū)入選32本，即是對這六十余年漫長(cháng)而卓有成效的出版之路的肯定。

一

1952年9月，由馮雪峰主持、聶紺弩領(lǐng)導編注，人民文學(xué)出版社出版了經(jīng)過(guò)整理校訂后的《水滸傳》，其后陸續出版了《紅樓夢(mèng)》《三國演義》《西游記》，1953年后又出版了《樂(lè )府詩(shī)選》《詩(shī)經(jīng)選》等一批古典詩(shī)歌散文的選本，這時(shí)一套叢書(shū)的框架已經(jīng)初具。但這套叢書(shū)的定名，則是1958年的事。當年出版社的《五年出版規劃》中，第一次出現了“中國古典文學(xué)讀本叢書(shū)”的名稱(chēng)，叢書(shū)要求是：“根據古為今用的原則，把古代到清末的歷代文學(xué)作品，加以精選，加以注釋和分析批判性的序言，供廣大人民群眾閱讀。”它還詳細列出叢書(shū)序言或后記的寫(xiě)作要求，并擬定了包括詩(shī)、詞、文、戲曲、小說(shuō)等各種不同文學(xué)品種的五十個(gè)目。這個(gè)初步的規劃在20世紀五十年代末六十年代初進(jìn)展順利，其后則受到“文革”的嚴重影響。

1976年“文革”結束后，原國家出版局擬定了編輯出版四套中國古典文學(xué)叢書(shū)的計劃，讀本叢書(shū)即位列其中，這個(gè)規劃明確了讀本叢書(shū)的讀者群體是“有高中以上文化水平的工農兵及干部”，同時(shí)也“為文學(xué)工作者提供借鑒”，叢書(shū)定位則是“優(yōu)秀文學(xué)遺產(chǎn)的選注本”，計劃的選題也是五十個(gè)，1985年之前出齊。叢書(shū)的實(shí)際出版基本是按照這個(gè)計劃執行的。

1981年，黨中央下發(fā)了《關(guān)于整理我國古籍的指示》，對古籍出版無(wú)異于一針強心劑，因此在1984年人民文學(xué)出版社的出版規劃中，準備對原有的選題進(jìn)行修訂補充，下分三輯，數目也從50種猛增至150種，對這套叢書(shū)的期待顯然大大增強。

目前讀本叢書(shū)已出版的有50多個(gè)目，時(shí)間上涵蓋了先秦到明清，文體上則從詩(shī)、詞、文到曲、小說(shuō)，都有涉及。20世紀50年代末60年代初是讀本叢書(shū)出版的第一個(gè)高潮。在人民文學(xué)出版社建社之初，社長(cháng)馮雪峰就確定了“古今中外，提高為主”的出版方針，因此50年代時(shí)幾個(gè)學(xué)術(shù)價(jià)值較高、普及程度較好的選本都進(jìn)入了讀本叢書(shū)，如《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》《漢魏六朝詩(shī)選》《宋詩(shī)選注》《長(cháng)生殿》《桃花扇》等等。第二個(gè)高潮出現在“文革”結束之后的20世紀80年代初。這時(shí)有許多成稿已久但被“文革”中斷的書(shū)得到出版，如《唐詩(shī)選》《中國戲曲選》等；還有的則是在凜冬過(guò)去、春暖花開(kāi)的環(huán)境中，重新繁榮起來(lái)的學(xué)術(shù)界的新成果，如《唐宋詞選》等；還有一批作品在這段時(shí)間得到修訂和重新整理，這種情況以《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》為代表，重新選擇了底本并對校注做了全面的修訂。第三個(gè)高潮則是在這十幾年中，一批新的選本加入進(jìn)來(lái)，擴充了原來(lái)讀本叢書(shū)的框架，尤其是唐宋以后的文選和詩(shī)選也陸續列入叢書(shū)，使得讀本叢書(shū)的結構更加合理。

這套叢書(shū)在20世紀五六十年代就在讀者中產(chǎn)生了巨大的反響，這與當時(shí)的環(huán)境是分不開(kāi)的。當時(shí)是古籍出版的“黃金年代”，有人就認為“那個(gè)時(shí)代與今天相比，未可稱(chēng)為先進(jìn)，但書(shū)名題簽、繪圖多出手工，富于人文氣息，裝幀設計自有一種樸素的韻味，引人喜愛(ài)。而從內容上來(lái)說(shuō)，當時(shí)的古籍整理出版集中了一時(shí)俊彥，人物之盛，無(wú)與倫比”。讀本叢書(shū)正是在這個(gè)名家輩出的時(shí)代，各方面要求極高，才奠定了今天的影響力。傅璇琮先生就說(shuō)：“在我的印象中，（20世紀）五六十年代是比較注重普及讀物的。人民文學(xué)出版社從五十年代開(kāi)始，陸續推出‘中國古典文學(xué)讀本叢書(shū)’，影響很大，錢(qián)鍾書(shū)先生的《宋詩(shī)選注》、余冠英先生的《詩(shī)經(jīng)選》，都在這套書(shū)中，很受歡迎。這是當時(shí)的一個(gè)大項目。”

二

讀本叢書(shū)是一套普及類(lèi)的叢書(shū)，以今天的出版業(yè)運作方式，短時(shí)間內做出規模、提高銷(xiāo)量并不是難事。但在1958年規劃之初，人民文學(xué)出版社就對它的質(zhì)量提出了較高的要求。許覺(jué)民在《四十年話(huà)舊說(shuō)新——祝人民文學(xué)出版社成立四十周年》一文中說(shuō)：“當時(shí)出版社編有《文學(xué)初步讀物》一套，大多是通俗讀物或快板詩(shī)之類(lèi)，他（馮雪峰）認為這是地方出版社的任務(wù)，而且他們也會(huì )出，必有重復。人民文學(xué)出版社……應以提高為主，讀者對象應是知識界和讀者中文化素養較高的。”正是基于這種對讀者群體的定位和認知，叢書(shū)在各個(gè)環(huán)節都要求較高，入選叢書(shū)并不是一件容易的事。人民文學(xué)出版社編輯孟慶錫就說(shuō)：“十年動(dòng)亂前，收入本叢書(shū)的僅有十二種，粉碎四人幫后，文學(xué)出版事業(yè)又出現了新的繁榮局面，這幾年新收入本叢書(shū)的有十六種之多。”從數字便可看出叢書(shū)選書(shū)的謹慎。

與專(zhuān)業(yè)的古籍點(diǎn)校本有所不同，這套叢書(shū)不僅要求點(diǎn)校，還要求編注，而想要編選精當，注釋準確，對作者的眼光與學(xué)養都有很高的要求。有時(shí)在編輯過(guò)程中，從編選到注譯到審稿到修改，還要經(jīng)過(guò)多人之手，多方合作提出修改意見(jiàn)。如《唐詩(shī)選》一書(shū)，初稿和修訂工作由余冠英負責，參與的有王水照、陳友琴、喬象鍾，短期參與的有錢(qián)鍾書(shū)、吳庚舜、范之麟、董乃斌，給予過(guò)幫助的有何其芳和王伯祥，成此一本書(shū)，談何容易！因為有這些先生們的謹慎而辛勞的工作，叢書(shū)才能一開(kāi)始就站在較高的起點(diǎn)上，成為今后出版的標桿。

“中國古典文學(xué)讀本叢書(shū)”從誕生至今天六十多年間，沒(méi)有被時(shí)代淘汰，反而成為大家公認的經(jīng)典選本，最關(guān)鍵的原因就在于對成書(shū)質(zhì)量的極端重視。這是和作者與編輯的辛勤勞動(dòng)分不開(kāi)的。以余冠英先生為例，他是讀本叢書(shū)中出現最多的作者之一，他所編選的《詩(shī)經(jīng)選》《樂(lè )府詩(shī)選》《三曹詩(shī)選》《漢魏六朝詩(shī)選》和主持編選的《唐詩(shī)選》，都是公認的經(jīng)典。曹道衡先生曾經(jīng)說(shuō)，余冠英先生對于《唐詩(shī)選》幾乎是每一頁(yè)都反復推敲，例如對《長(cháng)安古意》一首中“啼花戲蝶千門(mén)側，碧樹(shù)銀臺萬(wàn)種色”兩句，余先生的解釋就和過(guò)去各家都不一樣，他指出“借蜂蝶的眼寫(xiě)那些一般人所不能看到的宮內景色”，對照全詩(shī)理解，這種解釋便令讀者明白，宮闈禁地普通人不能得見(jiàn)，只有自由自在的蜂蝶才能飛越，才能看到盧照鄰所寫(xiě)的皇家景象。余冠英先生曾說(shuō)他做編選的目的是“把優(yōu)秀的作品擇要推薦給一般文藝愛(ài)好者”。據曹道衡先生回憶，余先生將讀者放在心上，有一件小事可以說(shuō)明：“有一次，我到余（冠英）先生家，他正在對李頎的《送魏萬(wàn)之京》中‘昨夜微霜初渡河’一句作注，我覺(jué)得這首詩(shī)并不費解，‘昨夜’句中也沒(méi)有什么難字和僻典，似乎用不著(zhù)花這么多工夫。但余先生考慮的不光是要注釋得正確，還要使讀者能更好地體會(huì )到詩(shī)的妙處。”正是如此的態(tài)度，才使得讀本叢書(shū)成為既有學(xué)術(shù)專(zhuān)業(yè)性，又被普通讀者接受的書(shū)籍。

編輯的細致認真也對成書(shū)質(zhì)量有很大影響。如彌松頤先生，他是《中國戲曲選》《元明清散曲選》的編輯，在編輯《元明清散曲選》時(shí)，他與編者洪柏昭信件往還，訂正了許多訛誤，也補充了很多內容。例如他在信中商榷“逃禪”一詞：“‘逃禪’一語(yǔ)，本稿三出。一，元（代）景元啟小令【雙調?殿前歡】《梅花》‘逃禪老筆應難畫(huà)’；二，明（代）楊慎套數【北仙呂?點(diǎn)絳唇】‘醉來(lái)時(shí)學(xué)蘇晉逃禪’；三，清（代）托盋懶云套數【北雙調?新水令】《詠秦淮燈舫》‘又何必逃禪學(xué)道’。本稿三注，景曲曰：‘逃禪，以信奉佛教來(lái)遁世。禪是佛教的一個(gè)宗派。’楊曲曰：‘逃禪，逃避禪戒。’托曲曰：‘指逃遁世事，學(xué)習佛教和道教的哲理。’”其后結合《西廂記校注》“逃禪”為“醉酒而背其教”的含義認為，可于楊曲本注中，與景曲互見(jiàn)，并列出第二說(shuō)：“逃禪見(jiàn)元?景元啟【雙調?殿前歡】注一，又，‘醉酒而悖其教，曰逃禪’。《訂偽雜錄》七‘逃禪’：是‘逃而出，非逃而入。’王嗣奭云：‘醉酒而悖其教，故曰逃禪。’猶逃墨（不遵奉墨翟學(xué)說(shuō)）、逃楊是也……此種處理，尊意以為妥否？”如此細致謹嚴的編輯，對本書(shū)及《中國戲曲選》后來(lái)都被列為國家高校統一教材也可謂居功甚偉。

可以說(shuō)，正是因為有叢書(shū)選擇作者時(shí)的高標準，作者編寫(xiě)時(shí)的高標準，編輯工作時(shí)的高標準，才有了叢書(shū)整體上的優(yōu)勢，也是這套叢書(shū)一直以來(lái)行銷(xiāo)不衰的原因。僅以《宋詩(shī)選注》為例，1958年出版以來(lái)，重印、再版20多次，發(fā)行40多萬(wàn)冊，是真正的“長(cháng)銷(xiāo)書(shū)”。從這個(gè)意義上說(shuō)，讀本叢書(shū)提供了一套學(xué)術(shù)性和普及性兼顧的入門(mén)讀物，沾溉了一代又一代的讀者，引領(lǐng)他們走進(jìn)了中國古典文學(xué)的大門(mén)。

三

新世紀以來(lái)，面對新的出版形勢和新的讀者需求，這套叢書(shū)有重新規劃的必要。人民文學(xué)出版社將這套叢書(shū)整合分類(lèi)，下設了三個(gè)書(shū)系，分別是四大名著(zhù)、歷代詩(shī)選、斷代文選。歷代詩(shī)選從《先秦詩(shī)選》至《清詩(shī)選》均已出版，斷代文選則有《唐文選》《明文選》《清文選》等，加上已有的詞選、戲曲選、四大名劇等，叢書(shū)已經(jīng)基本做到了結構平衡、分類(lèi)明確。

稍有不足的是，許多讀者群體較小的詩(shī)人選集多年未能重印，近幾年中也很少有新書(shū)再納入到這個(gè)叢書(shū)之中。因此在2017年人民文學(xué)出版社啟動(dòng)了“中國古典文學(xué)讀本叢書(shū)典藏”（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“讀本典藏”）的編輯工作。讀本典藏最初主要是為了將那些近十年來(lái)未能重印但極有價(jià)值的詩(shī)人選集重新推向市場(chǎng)，在選題策劃的過(guò)程中，又逐漸對一些書(shū)進(jìn)行了修訂、增補，同時(shí)也納入了一些新品種。目前推出的第一輯共十七種，分別是：《史記選》《樂(lè )府詩(shī)選》《初唐四杰詩(shī)選》《王維詩(shī)選》《李白詩(shī)選》《杜甫詩(shī)選注》《韓愈詩(shī)選》《元稹詩(shī)文選》《柳永詞選注》《蘇軾詩(shī)詞選》《辛棄疾詞選》《唐宋詞簡(jiǎn)釋》《宋詞三百首箋注》《宋詩(shī)選注》《金元明清詞選》《元人雜劇選》《中國古代戲劇選》。這其中像《史記選》《初唐四杰詩(shī)選》等是多年未能重印，《宋詩(shī)選注》《元人雜劇選》等已是經(jīng)典書(shū)目，入選能保證第一輯在選目上的完整與平衡。《杜甫詩(shī)選注》等進(jìn)行了較多修訂。唐圭璋先生的《唐宋詞簡(jiǎn)釋》《宋詞三百首箋注》和薛天緯先生的《李白詩(shī)選》則都是第一次納入到該叢書(shū)中。

蕭滌非先生的《杜甫詩(shī)選注》初版于1979年，其后多次重印，行銷(xiāo)海內多年。在學(xué)術(shù)界，它的學(xué)術(shù)意義是公認的；在讀者群體中，它的可讀性也受到讀者的肯定，“普及性的選本，則首推蕭滌非先生的《杜甫詩(shī)選注》”。《杜甫詩(shī)選注》出版后，蕭滌非先生一直系念于心，直到去世的十二年間多有批注，其子蕭光乾和其孫蕭海川將這些寫(xiě)在書(shū)頁(yè)頁(yè)眉、頁(yè)腳或是小紙條上的批注輯錄出來(lái)，共得193條。這些批注有一些是原注的補注，有一些是蕭滌非先生個(gè)人的感想，還有一些是原詩(shī)相關(guān)的資料，內容十分豐富。此次讀本典藏推出的該書(shū)增補本將這些批注全部收入，附錄于原書(shū)之后，方便對照查看，可謂原書(shū)的升級版。

而如現代詞學(xué)大師唐圭璋先生的《唐宋詞簡(jiǎn)釋》《宋詞三百首箋注》，之前都未收入到叢書(shū)之中，人民文學(xué)出版社2005年拿到版權后，先是將《宋詞三百首箋注》收入名家名選叢書(shū)，《唐宋詞簡(jiǎn)釋》則是作為單行本出版發(fā)行。唐先生這兩本書(shū)的價(jià)值自不必說(shuō)，初版30年來(lái)的市場(chǎng)表現也證明了讀者的認可。因此讀本典藏收入了這兩本書(shū)。這是中國古典文學(xué)讀本叢書(shū)第一次收入唐先生的書(shū)，既表現了人民文學(xué)出版社對唐先生的敬意，也展現了讀本叢書(shū)的入選標準。

《李白詩(shī)選》是本次讀本典藏第一輯中唯一的新書(shū)。這個(gè)新選本主要以王琦注本的《李太白全集》為據，共選詩(shī)289題343首，占李白傳世詩(shī)作的三分之一強。它的主要特色在于選詩(shī)的原則，“一是最能體現李白精神與藝術(shù)風(fēng)貌的作品，二是詩(shī)篇編排起來(lái)能比較完整地展現詩(shī)人的生平經(jīng)歷”，因此“詩(shī)的編排采用編年體”，依李白一生的六個(gè)主要階段（蜀中時(shí)期、“酒隱安陸”時(shí)期及初入長(cháng)安前后、移家東魯及供奉翰林時(shí)期、去朝十年、從璘及長(cháng)流夜郎前后、晚年）來(lái)編排詩(shī)作，并在注釋中對學(xué)界的最新研究成果多有吸收，比如兩入長(cháng)安的經(jīng)歷和相關(guān)詩(shī)作的系年及內涵闡釋。這是一個(gè)能反映新時(shí)代李白研究成果、選詩(shī)精當、編排完整的選本。

讀本叢書(shū)的出版已有六十多年的歷史，它不僅見(jiàn)證了圖書(shū)行業(yè)的變化，也見(jiàn)證了人民文學(xué)出版社歷代編輯的努力。人民文學(xué)出版社的許多編輯對這套叢書(shū)都有著(zhù)很深厚的感情，在很多不同的場(chǎng)合曾提出過(guò)許多寶貴的建議。許覺(jué)民曾經(jīng)中肯地說(shuō)：“中國古典文學(xué)讀本叢書(shū)，我以為這套書(shū)很值得保留……中國古代文學(xué)浩如煙海，為使愛(ài)好者獲得這方面的基本知識和修養，這套書(shū)便是一個(gè)極好的門(mén)徑……我以為一個(gè)出版社保留若干套可以經(jīng)久不衰的叢書(shū)，正是一種文化積累的標志。”這套叢書(shū)曾經(jīng)在漫漫文學(xué)路上結出累累果實(shí)，滋養了一代熱愛(ài)古典文學(xué)的讀者，在未來(lái)更遙遠的路上，我們相信它更有歷久彌新的價(jià)值。

作者：吳柯靜（人民文學(xué)出版社編輯）

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