1998年，人們對于互聯(lián)網(wǎng)的概念仍停留在E-mail、BBS社區論壇上，雖然許多年輕人已在津津樂(lè )道網(wǎng)絡(luò )上一部名為《第一次的親密接觸》的小說(shuō)，也有許多文學(xué)愛(ài)好者被一個(gè)名為“榕樹(shù)下”的文學(xué)網(wǎng)站所吸引，踴躍注冊并黏貼上了自己第一篇創(chuàng )作于網(wǎng)絡(luò )的文章……但正如歷史大多在刻寫(xiě)節點(diǎn)時(shí)才彰顯意義，直到身處當下，我們才意識到，20年前誕生的這種文學(xué)樣式已經(jīng)深刻改變了一代人的寫(xiě)作和閱讀方式，并越來(lái)越廣泛地浸潤到人們的生活中。

從被視作“一群年輕人寫(xiě)著(zhù)玩”，到如今超過(guò)1300萬(wàn)注冊寫(xiě)作者、發(fā)表作品1600余萬(wàn)種、讀者超過(guò)3.78億人，中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的這20年，不僅是文學(xué)意義的，更在文化與社會(huì )意義上成為更廣泛的研究對象。近日，中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)20年發(fā)展研討會(huì )在上海市作協(xié)舉行，與會(huì )者深入探討網(wǎng)絡(luò )文學(xué)發(fā)展至今多個(gè)層面的問(wèn)題，并公布了“中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)20年20部作品”的評選結果。

中國的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)是世界獨一無(wú)二的

縱觀(guān)中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)所走過(guò)的這20年，雖然表面與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)，但也許正如中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)委員會(huì )主任陳崎嶸所言，更深層的原因在于人們對于精神文化產(chǎn)品的需求量大大提升，“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)說(shuō)到底是作者和讀者的關(guān)系，是供與求的關(guān)系。生活的日益改善，人們擁有對于精神生活和豐富文化生活的追求，造就了龐大的網(wǎng)絡(luò )作者和網(wǎng)民讀者隊伍，使得全民寫(xiě)作、全民閱讀成為一種文化現象，這是中國改革開(kāi)放的環(huán)境造成的”。他認為：“這是真正最基本的文化產(chǎn)品供求關(guān)系，也是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)乃至網(wǎng)絡(luò )文化繁榮發(fā)展最主要的精神需求，沒(méi)有改革開(kāi)放，這些都無(wú)從談起。”

在組織團隊對北美、歐盟、日韓以及南亞四個(gè)板塊進(jìn)行調研后，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)委員會(huì )副主任、評論家歐陽(yáng)友權得出的結論似乎也印證了這個(gè)觀(guān)點(diǎn)：全世界唯有中國的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)走到了今天這樣繁榮發(fā)展的局面，形成了中國文學(xué)的一種存在，“中國的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，無(wú)論從作家的群體，作品的存量，讀者的群落和廣泛影響力都是獨一無(wú)二的。無(wú)論是將來(lái)寫(xiě)中國文學(xué)通史還是寫(xiě)斷代史，還是寫(xiě)中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)史，這20年都是繞不過(guò)去的一個(gè)重要的歷史節點(diǎn)”。在他看來(lái)，這些年來(lái)，中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)所走的是“馬鞍形”的上揚路線(xiàn)：2000年之前網(wǎng)絡(luò )文學(xué)處于自發(fā)狀態(tài)，擁有無(wú)性別、無(wú)年齡、無(wú)功利三大特征；2000年至2003年，因為沒(méi)有找到很好的商業(yè)模式，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作曾出現一段低潮期；2003年付費模式的誕生、IP熱的逐漸興起，使網(wǎng)絡(luò )文學(xué)找到了迅速成長(cháng)的契機；2008年盛大文學(xué)的成立，到2015年起中文在線(xiàn)、掌閱、閱文的陸續上市，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展勢如破竹。“從20年的發(fā)展成就來(lái)看，今天的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)有三大上市公司，兩大文學(xué)集團，還有一超多強的總體格局。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的蓬勃發(fā)展，開(kāi)啟了全民寫(xiě)作的新時(shí)代，讓無(wú)數文學(xué)青年有機會(huì )實(shí)現自己的寫(xiě)作夢(mèng)想，在構成一種新的文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)的同時(shí)，也進(jìn)一步開(kāi)拓了文學(xué)的無(wú)限可能，書(shū)寫(xiě)著(zhù)中國文學(xué)的新范式。”他表示。

除了本土的良好發(fā)展勢頭，近幾年網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的“走出去”之路也日漸清晰。早在數年前，泰國、越南等東南亞國家就有外國讀者在論壇上自發(fā)翻譯中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品，供當地讀者閱讀，如今，不同語(yǔ)種翻譯、傳播中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的海外網(wǎng)站已有上百家，隨著(zhù)海外網(wǎng)絡(luò )文學(xué)翻譯站、國內外文數字閱讀平臺和實(shí)體圖書(shū)的出版，中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)正在被越來(lái)越多的國外讀者接受并喜愛(ài)。2017年5月，為滿(mǎn)足這部分海外讀者的閱讀需求，閱文旗下的“起點(diǎn)國際”正式上線(xiàn)，作品涵蓋玄幻、仙俠、科幻、驚悚、游戲等多種類(lèi)型，如今已成為內容最多、用戶(hù)最多的網(wǎng)文對外輸出網(wǎng)站。據閱文集團總經(jīng)理、起點(diǎn)中文網(wǎng)總編輯楊晨介紹，經(jīng)由這個(gè)網(wǎng)站，今年將有數百部作品進(jìn)行對外翻譯，在英文之外，其他多個(gè)語(yǔ)種包括法文、西班牙文、德文等已在籌備中，今年將陸續上線(xiàn)。

現實(shí)題材作品的影響力在逐漸擴大，地位在提升

在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)之前，沒(méi)有一種文學(xué)樣式與資本形成過(guò)如此密切的聯(lián)系，而在當下，如何用好資本來(lái)對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展作正向引導，是研究者面對的重要議題。“當網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與其他產(chǎn)業(yè)鏈打通后，一方面存在逐利性，另一方面作為有良心、有文學(xué)經(jīng)驗的專(zhuān)業(yè)人群，怎么借助資本方式與機制，讓商業(yè)里的文本產(chǎn)生藝術(shù)價(jià)值，影響群眾和世界的發(fā)展，這對于研究者來(lái)說(shuō)更有趣。”中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)研究院副院長(cháng)、評論家夏烈表示，“在IP的定位上，不是反商業(yè)、反IP，而是用商業(yè)、用IP形成一種張力效應，需要拉高維度，在IP意義上設置我們的戰略、文學(xué)的戰略，這是商業(yè)時(shí)代不可逆的趨勢。”

在這些年的研究、討論中，無(wú)論從作者、讀者和作品數量，與資本的結合密切性、產(chǎn)值大小，還是IP產(chǎn)業(yè)鏈的規模角度切入，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)領(lǐng)域都具有豐富的可言說(shuō)性和留待研究的空間。但歸根結底，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)首先是文學(xué)，也唯有從文學(xué)本源出發(fā)所展開(kāi)的探討，才真正有益于這一文學(xué)形式的良好、長(cháng)期發(fā)展。此次“中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)20年20部作品”的評選就是以結合專(zhuān)業(yè)評審和網(wǎng)絡(luò )讀者推薦，在多輪投票后產(chǎn)生的。“在常識中，總會(huì )以為20部作品中居首位的肯定是蔡智恒的《第一次的親密接觸》，但在評審過(guò)程中，貓膩的《間客》幾乎獲得了評委的全票。”在評委、華東師范大學(xué)教授黃平看來(lái)，這些網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品經(jīng)典化的過(guò)程并不像人們想象的那樣一直停滯在固定的涵蓋范圍內，既是隨著(zhù)時(shí)間推移，作家寫(xiě)作水平不斷提升的體現，也和評論家的介入與推動(dòng)密不可分。

一度被認為粗制濫造、天馬行空的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中，近年來(lái)興起了一股“知識考古”的熱潮，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)委員會(huì )委員、評論家莊庸表示，這種由作者和讀者共同推動(dòng)并不斷發(fā)展的生態(tài)，是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)純粹化、優(yōu)質(zhì)化的重要表現。“比如一部以宋朝為歷史背景的作品，作者可能會(huì )把宋朝婦女的女性地位、婚嫁財產(chǎn)習俗、當時(shí)所有的法律都考證一遍，并反映到作品里，而在讀者群里又有讀者反過(guò)來(lái)考據，指出作品中的誤用或者不足。”莊庸說(shuō)，“不僅涉及歷史，而且包括很多學(xué)科、很多領(lǐng)域，這些作品從知識考古到重構知識譜系，甚至改變、刷新了我們對歷史學(xué)科的很多觀(guān)念。”這種不斷更新的知識體系，使作品擁有了良好的正循環(huán)，也進(jìn)一步提升了作品質(zhì)量，并吸引更多高需求讀者的閱讀，就此層面而言，作品本身、作者和讀者都在“進(jìn)化”。

而在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)多年一線(xiàn)編輯工作中，閱文集團原創(chuàng )內容部高級總監李曉亮深有體會(huì )的則是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的成長(cháng)性。“在我看來(lái)網(wǎng)文是很多條線(xiàn)一直在并行、發(fā)展和變化著(zhù)的，如今我們看到網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的多種題材，都在獨立發(fā)展，并總體上呈現著(zhù)類(lèi)似的發(fā)展態(tài)勢，而并非某個(gè)題材寫(xiě)盡了，其他題材接上的方式。”在李曉亮印象中，早期的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中有許多“爽文”特質(zhì)，肆意想象，以提供短暫的刺激感和閱讀愉悅感為主，隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的逐漸發(fā)展，即使是其中離現實(shí)看似距離最遠的幻想題材，也有了腳踏實(shí)地的真實(shí)質(zhì)感。“無(wú)論是科幻、歷史，還是都市、玄幻、修真，最終寫(xiě)的是幻想和現實(shí)的關(guān)系。作者在幻想和現實(shí)之間不斷交錯，在作品中創(chuàng )造一個(gè)世界觀(guān)，創(chuàng )造社會(huì )里各種各樣的環(huán)境，通過(guò)這樣的世界，把情感和矛盾寫(xiě)到非常深、非常激烈的地步，因為只有真實(shí)的情感和矛盾，所以才能夠長(cháng)久地打動(dòng)讀者。”李曉亮說(shuō)：“從想要什么就有什么，到最粗糙的欲望滿(mǎn)足，直至如今寫(xiě)內心最細膩情感的體現，網(wǎng)文經(jīng)歷了從最大開(kāi)大合的時(shí)候到細膩書(shū)寫(xiě)的過(guò)程，從越幻想、越虛構，到現在越現實(shí)、越接地氣，在我看來(lái)這就是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的現實(shí)題材。”

此次入選的20部作品中，《第一次的親密接觸》《大江東去》《致我們終將逝去的青春》《繁花》《復興之路》《全職高手》6部作品屬現實(shí)題材作品，這也是近年來(lái)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中現實(shí)題材創(chuàng )作在數量和質(zhì)量上不斷提升的例證。“現實(shí)題材作品的影響力在逐漸擴大，地位在提升，成就意識也在提升。”陳崎嶸表示。但他同時(shí)指出，網(wǎng)絡(luò )作家群體對于現實(shí)生活的理解和把握不如傳統作家那么及時(shí)、敏感和深入，緊迫性意識稍顯不足。對于現實(shí)題材，許多網(wǎng)絡(luò )作家會(huì )采用穿越、異能或“金手指”等虛構方式表達生活，而不敢“正面強攻”，將現實(shí)題材以藝術(shù)手法表達出來(lái)。“網(wǎng)絡(luò )作家要寫(xiě)現實(shí)題材，解答當代的困惑，這方面的使命感不如傳統作家強，在表達現實(shí)題材方面的功力和藝術(shù)表達力也不夠。借用許多虛構的方式來(lái)勾勒現實(shí)，其實(shí)從側面說(shuō)明藝術(shù)表達功力不夠。因此我們提倡、也希望有更多的網(wǎng)絡(luò )作家創(chuàng )作現實(shí)題材作品，或者用現實(shí)主義的精神和手法來(lái)反映生活及歷史的作品。”

雖然總體而言，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中玄幻、架空等題材仍占主要地位，但在與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作家的接觸中，李曉亮明顯感受到他們對于現實(shí)主義題材的寫(xiě)作自信正在提升。“如今國家強大、文化強大，無(wú)論對傳統文化還是對各個(gè)朝代的歷史、或是國家工業(yè)發(fā)展、國防等題材，作者寫(xiě)起來(lái)自信了很多，這一點(diǎn)在二、三線(xiàn)作者的作品中表現得特別明顯。”

網(wǎng)絡(luò )文學(xué)評論亟待建立新生代評論家人才培養新模式

在專(zhuān)家看來(lái)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中的學(xué)術(shù)資源是一筆豐厚的文化財富，仍有待深入挖掘。“由于作品容量龐大、研究人員不足、研究視角龐雜等原因，許多研究者更愿意做現象研究、甚至文化戰略研究，而不是切近的文本細讀研究，很多相關(guān)的學(xué)術(shù)資源還沒(méi)有引起重視。”夏烈說(shuō)，“比如范伯群先生對于通俗文學(xué)的專(zhuān)精、王德威先生對于晚清小說(shuō)的研究，他們對于所面對的文學(xué)領(lǐng)域提出了許多真知灼見(jiàn)，刷新了人們對于通俗文學(xué)和晚清小說(shuō)的理解以及這兩種文學(xué)樣式對于中國文學(xué)的意義，這樣的學(xué)術(shù)資源還沒(méi)有好好整合到網(wǎng)絡(luò )文學(xué)研究里。”在晚清小說(shuō)中，也曾出現科幻、言情，甚至探險，偵探等題材的類(lèi)型小說(shuō)的爆發(fā)期，百余年之后，給我們留下了許多經(jīng)典篇目。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)委員會(huì )委員、評論家王祥認為，如今網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的創(chuàng )作，與當時(shí)有類(lèi)似性。“人類(lèi)文明的秘密，每個(gè)階段都讓人在文藝作品當中得到某種確認、某種舒解，這是文藝的重要作用。當做文學(xué)研究的人對于那一時(shí)期的小說(shuō)去魅，用事實(shí)進(jìn)行比較、進(jìn)行闡釋、分析各自的價(jià)值，還原為具體一部部作品的時(shí)候，你會(huì )發(fā)現，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)確實(shí)在很多方面超越它。”

伴隨每一種文學(xué)樣式的發(fā)展，編輯和評論力量都是創(chuàng )作中不可或缺的重要部分，從與作者溝通、遴選和修改作品、到向讀者推薦、評析，優(yōu)秀的作品往往是作者、編輯、評論者與讀者共同打磨而成的，在當網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展中，這一曾被極度壓縮的過(guò)程，在狂飆期漸漸過(guò)去，向經(jīng)典化沉淀的當下則顯得格外重要。“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)編輯的素養肯定不如傳統文學(xué)雜志、圖書(shū)編輯，文學(xué)期刊編輯有相當長(cháng)的編輯傳統和自己對文學(xué)的判斷，不會(huì )簡(jiǎn)單地被市場(chǎng)帶動(dòng)、被市場(chǎng)綁架。對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)編輯而言，如何切分這塊3.78億的大蛋糕，爭取盡量多的用戶(hù)則是他們的編輯和篩選動(dòng)力，編輯素養有待提高。”南京師范大學(xué)教授、評論家何平表示。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)專(zhuān)家馬季則認為，創(chuàng )作走在前面，理論研究和編輯隊伍相對滯后，這其中有網(wǎng)絡(luò )文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的原因，也有缺乏系統教育、培養機制的因素，“我們的學(xué)院教育體系中沒(méi)有網(wǎng)絡(luò )編輯這個(gè)分支，應該引入新媒體的文學(xué)教育、藝術(shù)教育，盡快把這部分建立起來(lái)”。而在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的評論隊伍中，專(zhuān)業(yè)評論者與網(wǎng)生評論力量該如何有效結合，也是當下網(wǎng)絡(luò )文學(xué)發(fā)展中亟需解決的問(wèn)題。在歐陽(yáng)友權的統計中，目前全國博士論文中以網(wǎng)絡(luò )文學(xué)為研究主題的僅20余篇，碩士論文150余篇，這與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的巨大體量顯然不成比例，在專(zhuān)業(yè)研究者不足的同時(shí)，與作品共同成長(cháng)的網(wǎng)生評論則顯示了勃勃生機。“自網(wǎng)絡(luò )文學(xué)發(fā)軔到現在，網(wǎng)生評論從未缺席，許多重要節點(diǎn)上，網(wǎng)生評論直接是干預者。”莊庸表示，“從榕樹(shù)下‘三駕馬車(chē)’，到包括《小兵傳奇》在內的‘三大奇幻’、清穿‘三座大山’，以及后宮宅斗等各個(gè)類(lèi)型中，幾乎所有重要潮流都跟網(wǎng)生評論的建構和干預有關(guān)，包括《甄嬛傳》《三生三世》等都是網(wǎng)生評論自?xún)炔康酵獠總鞑ラ_(kāi)的，發(fā)揮了重要力量，并形成了商業(yè)或公益的專(zhuān)業(yè)平臺。我們應該將網(wǎng)生評論家、高校里面的相關(guān)方向的研究者以及愛(ài)好網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的其他領(lǐng)域專(zhuān)業(yè)人員這三股力量結合起來(lái)，建立一個(gè)新生代評論家人才培養的新模式。”

研討會(huì )由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)委員會(huì )、上海市新聞出版局、上海市作家協(xié)會(huì )、閱文集團聯(lián)合主辦，華語(yǔ)文學(xué)網(wǎng)、上海網(wǎng)絡(luò )作家協(xié)會(huì )、上海市作家協(xié)會(huì )創(chuàng )聯(lián)室聯(lián)合承辦。

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