2018年是改革開(kāi)放40周年，也恰逢中國電視劇春華秋實(shí)60載。幾十年間，迎著(zhù)改革開(kāi)放的春風(fēng)，不同時(shí)期的國產(chǎn)劇真實(shí)記錄著(zhù)百姓生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，生動(dòng)展現著(zhù)社會(huì )發(fā)展的滄桑巨變。而伴隨著(zhù)一部部精彩劇作的閃亮登場(chǎng)，最能深入心靈、感人肺腑、陶冶情思、激蕩精神的還是那一個(gè)個(gè)魅力四射的經(jīng)典人物形象，這些“熟悉的陌生人”成為一代代觀(guān)眾心目中永不磨滅的精神印記。

人性底蘊與時(shí)代脈搏同頻共振

“把脈時(shí)代進(jìn)程、深掘生活底蘊、引領(lǐng)百姓認知”一直是中國電視劇創(chuàng )作的優(yōu)良傳統。60年間，一大批電視劇人充滿(mǎn)誠意地表現改革深化期與攻堅期的復雜社會(huì )現實(shí)和觀(guān)念碰撞，多維度地展示時(shí)代變遷中人民群眾的酸甜苦辣、喜怒哀樂(lè )，直面社會(huì )焦點(diǎn)話(huà)題，揭示社會(huì )發(fā)展規律，引領(lǐng)大眾文化認知，回應百姓心靈呼喚，對于爭議話(huà)題敢于和善于碰觸、正視與表態(tài)，彰顯出電視劇人難能可貴的使命、擔當、情懷。那些脫胎于生活、著(zhù)眼于實(shí)際、聚焦于熱點(diǎn)的現實(shí)主義作品，尤其是其中的主人公，給觀(guān)眾帶來(lái)最真切的情感觸動(dòng)與最深刻的心靈共鳴。

《情滿(mǎn)珠江》里的梁淑貞，作為“改革弄潮兒”的典型代言人，向我們折射出面對物質(zhì)誘惑和精神誘惑時(shí)的理性定力與是非抉擇；《蒼天在上》中的黃江北，作為臨危受命的代理市長(cháng)，憑借至正至誠的信念、有膽有識的素養、能屈能伸的智慧，引領(lǐng)起社會(huì )之正氣，樹(shù)立起從政者之楷模；《雞毛飛上天》中的陳江河，作為白手起家的商界傳奇，生動(dòng)詮釋出“誠信”在經(jīng)商和做人上中流砥柱式的靈魂性?xún)r(jià)值。這些人物身上，既昭示了社會(huì )發(fā)展的內在邏輯規律，又表明了宏觀(guān)環(huán)境和微觀(guān)個(gè)體之間對立統一的辯證關(guān)系。

與此同時(shí)，從《渴望》中的劉慧芳、宋大成到《過(guò)把癮》里的方言、杜梅，從《金婚》里的佟志、文麗到《父母愛(ài)情》中的安杰、江德福，從《貧嘴張大民的幸福生活》中的張大民到《媳婦的美好時(shí)代》中的毛豆豆，他們用不同視角解讀了“幸福”的多重含義，以親情、愛(ài)情、友情的中國式表達撫慰社會(huì )轉型期帶來(lái)的心靈陣痛，傳遞出溫暖、和諧、積極向上的主題意蘊，從《北京人在紐約》中的王起明到《永不瞑目》里的肖童，從《士兵突擊》中的許三多到《奮斗》里的米萊，著(zhù)力刻畫(huà)了不同領(lǐng)域里的尋夢(mèng)一族追求人生價(jià)值，為理想而堅持、忍耐、打拼的生命歷程，為昂揚的勵志精神涂上了一層溫暖的人性底色。

這些在觀(guān)眾口碑中誕生出的經(jīng)典形象啟示創(chuàng )作者：傾真心才會(huì )得民心，接地氣才會(huì )有生氣。只有將真實(shí)的社會(huì )生活融入生動(dòng)的藝術(shù)創(chuàng )作，讓作品中的感人瞬間激發(fā)生活聯(lián)想、豐富倫理感知、契合內心期待、引發(fā)情感共鳴，藝術(shù)地呈現社會(huì )生活中的常識高下、常情冷暖、常德好惡，生動(dòng)地詮釋小人物對美好夢(mèng)想的期盼與奮斗，才能在受眾的多元文化選擇中實(shí)現作品口碑與市場(chǎng)的雙贏(yíng)。

民族精神與傳統文化是精神動(dòng)力

文化是民族的血脈，是人民的精神家園。中國歷史文化悠久深邃，從不同角度記錄著(zhù)中華民族精神發(fā)展的光輝足跡，為華夏兒女構筑著(zhù)心靈棲息地。電視劇人須百倍珍惜傳統文化源遠流長(cháng)的文脈傳承，自豪地對待中華民族的優(yōu)秀歷史文化傳統和革命歷史文化資源，守護好民族文化瑰寶，傳承好中華文史精粹，辯證把握、理性萃取深厚傳統文化的時(shí)代價(jià)值，古為今用，推陳出新，將中華民族的文化自信、道路自信通過(guò)各種方式熔鑄到創(chuàng )作實(shí)踐中，使作品中的人物形象凸顯出沁人心脾、滋人心智、撼人心魄的民族情懷、社會(huì )責任、道德光彩與文化品性。

《開(kāi)國領(lǐng)袖毛澤東》《長(cháng)征》《解放》《恰同學(xué)少年》《歷史轉折中的鄧小平》《海棠依舊》《彭德懷元帥》等重大革命歷史題材作品中塑造的老一輩無(wú)產(chǎn)階級革命家形象，常常融匯愛(ài)國精神、理想主義、英雄情懷和人文元素于一身，令觀(guān)眾在他們的人格魅力中共同領(lǐng)略國家集體記憶與民族精神歷程中的華彩篇章。《闖關(guān)東》中的朱開(kāi)山、《喬家大院》中的喬致庸、《大宅門(mén)》中的白景琦等，著(zhù)力彰顯國人“忠義誠信”的人格操守、“愛(ài)國為民”的生命格調和“敢為人先”的進(jìn)取精神，散發(fā)著(zhù)深沉厚重的歷史美學(xué)品格，為當代國人建構起鮮明的道德文化坐標。除此之外，一大批高品質(zhì)歷史正劇和名著(zhù)改編劇讓中國百姓耳熟能詳的一些歷史人物與文學(xué)形象走上熒屏，在文字向影像的轉化中，使更多觀(guān)眾從人性的視角洞察到歷史的縱深，領(lǐng)略到經(jīng)典的魅力。

促進(jìn)民族文化的發(fā)展勃興與發(fā)揚光大，是實(shí)現民族偉大夢(mèng)想的題中之義，也是文藝創(chuàng )作中現實(shí)主義精神的彰顯之地。電視劇的社會(huì )影響之大注定了其文化責任之重，如何在策劃與編創(chuàng )中更加精準地辨別、萃取中華文化精華？如何更好地通過(guò)全息化的視聽(tīng)語(yǔ)言使民族文脈實(shí)現整體傳承、優(yōu)化傳播？如何獨具匠心地完成“中國故事”的“世界表達”，提升民族文化的世界影響力？這當是每一個(gè)電視劇人所深入思考的時(shí)代課題。

融媒時(shí)代呼喚藝術(shù)形象的引領(lǐng)

藝術(shù)是人類(lèi)認知世界、把握世界的一種方式。60年來(lái)，氣象萬(wàn)千的國產(chǎn)電視劇，雖然大多每部只有幾十集的容量，卻能讓觀(guān)眾通過(guò)形形色色的人物形象“觀(guān)古今于須臾，撫四海于一瞬”。尤其是那些“遠在天邊，近在心間”的經(jīng)典形象，一方面，可以讓人們的意識穿越時(shí)空隧道，“心游萬(wàn)仞，思接千載”，去觀(guān)照現實(shí)世界中無(wú)法感知的繽紛景觀(guān)；另一方面，其骨子里所承載的歷史紋路、文化基因、民族精粹、道德力量和人格光輝，對人們的精神成長(cháng)和心靈建構，有著(zhù)春風(fēng)化雨、滴水穿石般的浸潤作用。

“多屏時(shí)代”的來(lái)臨，悄然改變著(zhù)人們對電視劇的觀(guān)賞方式，甚至影響著(zhù)電視劇的創(chuàng )制思維，但不變的是“內容為王”。觀(guān)眾最渴望的還是擁有一方精神家園作為心靈棲息地，因而始終都滿(mǎn)心期待故事里的“人”帶來(lái)的那份由衷鼓舞、感動(dòng)與慰藉。

如果把方寸熒屏比作一面鏡子，那么“劇中人”其實(shí)又是“鏡中我”。觀(guān)眾在各種大屏小屏前注視“他人命運”之時(shí)，心緒總能“進(jìn)得去，出得來(lái)”，忽而移情至人物的喜怒哀樂(lè )，忽而回歸至自我的追憶反思，因為那些虛構出來(lái)的藝術(shù)形象實(shí)乃“另一種真實(shí)”。緣于此，遠至神人仙者，近至左鄰右舍，上至帝王將相，下至販夫走卒，都可成為電視劇的主人公，都能成為人們安置情感的寄托、反觀(guān)“本我”的“他者”、走出迷惘的明燈、實(shí)現夢(mèng)想的標桿。

然而近些年來(lái)，電視劇的資本投入越來(lái)越大了，數量和類(lèi)型越來(lái)越豐富了，真正能夠走入并留存于觀(guān)眾內心的熒屏形象卻越來(lái)越少了。無(wú)論個(gè)中原因如何復雜，最重要的還是需要電視劇人的不忘初心和工匠精神。全媒體環(huán)境中精神產(chǎn)品和娛樂(lè )方式的多元共生，使得大眾更加需要優(yōu)質(zhì)藝術(shù)形象的正面示范和精神引領(lǐng)。回首60年的國產(chǎn)劇發(fā)展史，那些經(jīng)典人物陪伴著(zhù)人們、溫暖著(zhù)人們、照耀著(zhù)人們，在今后若干個(gè)“60年”中，不論電視劇的呈現樣態(tài)、傳播方式如何變遷，但愿還有更多光彩熠熠的人物形象與觀(guān)眾相約、相守。

（作者為中國電視藝術(shù)委員會(huì )主任編輯）

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