圖①：銅鍍金殼開光人物像懷表。

　　圖②：粉地彩繪描金開光花卉人物圖兩節(jié)瓷瓶。

　　圖③：《十駿馬圖冊》（局部）。

　　圖④：繪圖儀器。

　　圖⑤：觀眾在遇見博物館看展覽。

　　遇見博物館供圖

　　圖⑥：觀眾在故宮博物院參觀展覽。

　　杜建坡攝（影像中國）

　　圖⑦：青釉香水瓶。

　　圖⑧：淡紫地彩繪描金風(fēng)景人物圖蛋形瓶。

　　圖⑨：銀鍍金咖啡壺。

　　以上圖片除署名外均為故宮博物院提供

　　近日，由故宮博物院和凡爾賽宮殿﹑博物館及國家園林公共機構(gòu)（以下簡稱“凡爾賽宮”）聯(lián)合主辦的“紫禁城與凡爾賽宮——17、18世紀的中法交往”展覽在故宮博物院文華殿展廳開幕。來自故宮博物院、凡爾賽宮等機構(gòu)的約200件文物精品匯聚一堂，吸引了許多對中法文化感興趣的觀眾前來“打卡”。

　　2024年是中法建交60周年暨中法文化旅游年。作為中法文化旅游年的重點項目之一，該展覽通過“龍與百合花的相遇”“紫禁城中的法國風(fēng)景”“凡爾賽宮的中國時尚”3個單元，展現(xiàn)中法彼此借鑒、相互學(xué)習(xí)的文化交流史。

　　跨越萬里

　　開啟中法文化交流

　　17世紀下半葉至18世紀，以紫禁城和凡爾賽宮為中心，兩國之間人員往來、思想交匯、文化交流廣泛而深入。“與同一時期中國和其他歐洲國家的交往相比，中法關(guān)系呈現(xiàn)出獨特之處。”故宮博物院研究館員、“紫禁城與凡爾賽宮”展覽中方策展人郭福祥說，中法交往一開始就是在兩國高層的高度關(guān)注和直接參與下進行的。

　　展廳里陳列著凡爾賽市立圖書館收藏的一些珍本古籍：李明著《中國近事報道》、法國天文學(xué)家德梅朗的通信集等。這些書籍介紹了中國資訊，傳播了中國文化，加深了歐洲對中國的了解，在歐洲產(chǎn)生了深遠影響。

　　獨立展柜里，一只銅鍍金殼開光人物像懷表引人注目。懷表最外層為黑鯊魚皮表套，并用金釘鑲嵌出漩渦狀和團花圖案。銅鍍金表殼中央用郁金香花圍出圓形開光，表盤中間藍色琺瑯上繪金色百合花圖案；打開機芯，可見擺輪保護罩上鏤雕一條中國式五爪金龍。郭福祥告訴記者，這只表原藏于故宮養(yǎng)心殿，是兩國交往的重要物證。

　　智慧交融

　　科學(xué)與藝術(shù)生輝

　　“從豐富的文物可以看出，科學(xué)和藝術(shù)的交流是17、18世紀中法交往的主旋律。”郭福祥說。

　　一個黑漆方盒內(nèi)放置著30余件儀器，包括比例尺、直尺、矩尺、圓規(guī)、測角尺等，盒內(nèi)還有銅鍍金三角支架和藍色琺瑯?biāo)?jù)介紹，這盒繪圖儀器為清宮造辦處將法國制和清宮自制儀器配套組合而成，功能齊備，非常實用。

　　滿文版《幾何原本》《西洋藥書》，圓明園西洋樓大水法銅版畫，來自法國的鐘表、多功能鏡、精油……法國文化對清代的科學(xué)、藝術(shù)、建筑、醫(yī)學(xué)、地圖測繪等諸多領(lǐng)域產(chǎn)生了重要影響，在紫禁城內(nèi)形成了絢麗而獨特的“法國風(fēng)景”。

　　與此同時，大量中國工藝品和書籍進入法國，引發(fā)了以凡爾賽宮為中心、波及歐洲各國的“中國風(fēng)藝術(shù)”創(chuàng)作風(fēng)潮。

　　中國瓷器備受歐洲人喜愛，法國人還會對這些瓷器進行裝飾和改造，使之更符合法國品味。產(chǎn)自中國的青釉香水瓶，由巴黎工匠在頂部、口沿及底座加上洛可可風(fēng)格的銅鍍金飾件，使其呈噴泉般的形狀。飾件包含貝殼、蘆葦、天鵝、螯蝦等元素，表達“水”的主題。

　　除了瓷器，法國人在繪畫、紡織品、漆器、建筑、園林等方面也積極借鑒中國文化，中國成為法國藝術(shù)家和知識精英獲取創(chuàng)作靈感的重要源泉。

　　17世紀的版畫記錄了特里亞農(nóng)瓷宮的美景。受中國“瓷塔”（南京大報恩寺琉璃塔）啟發(fā)，法國在1670年修建了特里亞農(nóng)瓷宮。瓷宮位于凡爾賽宮邊緣地帶，外表華麗，通身貼滿藍白相間的陶瓷，高高的屋頂上飾有花瓶、孩童和動物像。瓷宮內(nèi)部裝飾有中國花卉圖案的絲織品。

　　互學(xué)互鑒

　　文明交流續(xù)華章

　　文化的交流從來不是單向的，而是在互動中產(chǎn)生活力、激發(fā)創(chuàng)新。

　　17世紀下半葉，法國開始關(guān)注和研究中國制瓷工藝。18世紀中葉，隨著高嶺土礦的發(fā)現(xiàn)，法國塞弗爾瓷器工場成功生產(chǎn)出硬瓷。這些瓷器的造型和裝飾圖案多受中國瓷器的影響，又具有本土特色。法國將塞弗爾瓷器精品作為國禮贈送給其他國家，其中也包括中國。

　　故宮藏粉地彩繪描金開光花卉人物圖兩節(jié)瓷瓶便是塞弗爾瓷器工場的產(chǎn)品。此瓶由可分開的上下兩部分組成，通體粉地。上半部分為橢圓形花瓶，喇叭口，底部有孔，下半部分為圓形底座，肩部四面有鏤空。由瓶上的款識可知，這件花瓶的圖案為塞弗爾著名畫匠度登于1759年至1760年所繪。

　　琺瑯是清代宮廷藝術(shù)的重要門類，在清宮畫琺瑯技術(shù)研制和改進過程中，陳忠信等法國工匠發(fā)揮了重要作用。有意思的是，廣東透明琺瑯工藝正是乾隆時期從法國定制琺瑯產(chǎn)品過程中傳入的。法國工匠在制作清宮定制的畫琺瑯器物時，因?qū)痈瀹a(chǎn)生誤解而采用了浮雕內(nèi)填透明琺瑯工藝，引起清宮關(guān)注，從而開啟了廣東透明琺瑯的百年發(fā)展史。

　　“中國和法國雖遠隔千山萬水，在歷史上卻進行過持續(xù)不斷的文化交流。”郭福祥說，時至今日，這種交往和交流仍令人回味無窮，并不斷續(xù)寫著新篇。

　　紫禁城和凡爾賽宮，是歷史上中法交往的見證地，也是各自國家文化的象征符號，在當(dāng)代延續(xù)著交流互鑒的故事。凡爾賽宮和故宮博物院先后合作舉辦過多次展覽。此次展覽開幕也是故宮博物院與法國文化機構(gòu)交流合作的新開端。