作者：李舜臣（江西師范大學(xué)文學(xué)院教授）

　　編者按

　　詩(shī)僧是“佛教中國化”進(jìn)程中產(chǎn)生的獨特文化現象。中國古代僧人作詩(shī)始于東晉，“詩(shī)僧”一詞最早出現在中唐。作為一種身份類(lèi)型，“詩(shī)僧”在中晚唐獲得了普遍的認可。其身份的確立固有唐代“詩(shī)道昌盛”的大背景在，但更直接的原因是中晚唐叢林蓬勃的尚詩(shī)之風(fēng)。然而，“文字”與“禪道傳釋”之間，僧人到底在一個(gè)什么位置呢？

　　詩(shī)僧是“佛教中國化”進(jìn)程中產(chǎn)生的獨特的文化現象。印度佛教的僧侶雖然也很擅長(cháng)歌謠、偈頌，卻從未出現類(lèi)似于“詩(shī)僧”的稱(chēng)謂。中國古代僧人作詩(shī)始于東晉，不過(guò)，彼時(shí)支遁、慧遠等人的詩(shī)歌，偈頌氣濃，詩(shī)味寡淡，規模不大，“詩(shī)僧”作為一個(gè)特殊的詩(shī)人類(lèi)型尚未形成氣候。

　　“詩(shī)僧”一詞最早出現在中唐。釋皎然《杼山集》中凡兩見(jiàn)“詩(shī)僧”。一是卷四詩(shī)題“酬別襄陽(yáng)詩(shī)僧小微”；二是卷九《答權從事德輿書(shū)》云：“靈澈上人，足下素識其文章，挺拔瑰奇，自齊梁以來(lái)，詩(shī)僧未見(jiàn)其偶。”另外，劉禹錫《澈上人文集紀》更三次用“詩(shī)僧”指稱(chēng)皎然、靈一、護國、清江等僧人，足見(jiàn)他已有明確的“詩(shī)僧”觀(guān)念。

　　作為一種身份類(lèi)型，“詩(shī)僧”在中晚唐獲得了普遍的認可。皎然既以“詩(shī)僧”稱(chēng)小微、靈澈，又被劉禹錫稱(chēng)作“詩(shī)僧”，表明他頗認同這個(gè)身份。齊己、貫休等人雖未自稱(chēng)“詩(shī)僧”，但經(jīng)常稱(chēng)其他僧人為“詩(shī)僧”。中晚唐的文人似乎也頗認可這個(gè)稱(chēng)謂。例如，心向佛乘的白居易就曾自認為“前生應是一詩(shī)僧”（《愛(ài)詠詩(shī)》），司空圖也說(shuō)“由來(lái)相愛(ài)只詩(shī)僧，怪石長(cháng)松自得朋”。（《狂題十八首》其六）很多詩(shī)僧的詩(shī)歌還得到了君主的青睞。貞元八年（792），唐德宗敕令湖州刺史于頔采編皎然的《吳興晝上人集》；天復年間（901－904），貫休獻詩(shī)前蜀王建，王建大悅，賜賚優(yōu)渥，署號“禪月大師”，其詩(shī)集《禪月集》因而刊于蜀中，是中國最早的集部之書(shū)的刻本。

　　“詩(shī)僧”身份的正式確立，固然有唐代“詩(shī)道昌盛”的大背景在，但更直接的原因是中晚唐叢林蓬勃的尚詩(shī)之風(fēng)。劉禹錫提及的皎然、靈澈、清江等人，都是活躍于中唐江左詩(shī)壇的僧人；約略同時(shí)的寒山、拾得、豐干則在浙東天臺山行吟獨嘯，將詩(shī)句題于竹木、山巖之上；而晚唐貫休、齊己、棲白、歸仁等人，接續了賈島、姚合的“苦吟”詩(shī)風(fēng)，月鍛季煉，窮討冥搜，在禪房中追求整飭精巧的詩(shī)句。因此，宋人姚勉《贈俊上人詩(shī)序》說(shuō)：“漢僧譯，晉僧講，梁、魏至初唐，僧始禪，猶未詩(shī)也。唐晚禪大盛，詩(shī)亦大盛。”禪宗不僅是推助僧詩(shī)繁榮的動(dòng)力，亦是促成“詩(shī)僧”身份類(lèi)型確立的重要因素。

　　然而，對于僧人而言，佛門(mén)為其預設的人生進(jìn)境是“成佛作祖”“度己度人”，更何況禪宗特別是南宗禪極盛之時(shí)，標舉的是“單傳心印”“不立文字”的宗旨，因此，作為世諦文字的詩(shī)文只能是一種“余事”，甚至是“禁忌”。盡管叢林內外都力圖調和文字與禪道的“緊張”關(guān)系，但是，“文字”與“禪道傳釋”之間固有的矛盾終難彌合，詩(shī)與禪可以互通卻不可齊同。綜觀(guān)有關(guān)“禪與文字”“禪與詩(shī)”的討論，毋論偏執者，抑或折中者，大抵皆以前者為本，后者為末，文字、詩(shī)歌始終落入“第二義”。在這種觀(guān)念主導之下，“以詩(shī)鳴世”的詩(shī)僧在佛門(mén)自然很難取得尊崇的地位。釋贊寧《宋高僧傳》即以“雜科聲德”統攝貫休、齊己、處默、棲白等詩(shī)僧，且置于卷末之位。釋宗賾《禪苑清規》卷三更說(shuō)：“禪月、齊己，止號詩(shī)僧；賈島、慧休，流離俗宦，豈出家之本意也。”可見(jiàn)，釋子縱然才情豐富，但終究不能“放蕩”于文字之表，“詩(shī)僧”在佛門(mén)中從來(lái)就不是什么光鮮的稱(chēng)號。

　　入宋之后，文人對詩(shī)僧的評價(jià)也發(fā)生了微妙的變化。歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話(huà)》引許洞與宋初“九僧”分韻之事，意在突顯“九僧”題材、語(yǔ)料逼仄的創(chuàng )作模式，雖未下評語(yǔ)，但譏諷之意非常明顯。蘇軾《贈詩(shī)僧道通》更說(shuō)：“語(yǔ)帶煙霞從古少”“氣含蔬筍到公無(wú)。謂無(wú)酸餡氣也。”言外之意，即批評了那些具有“蔬筍氣”“酸餡氣”的僧詩(shī)。“蔬筍氣”“酸餡氣”后來(lái)逐漸成為了僧詩(shī)批評中的兩個(gè)重要術(shù)語(yǔ)，用以指僧詩(shī)識量狹仄、境界清寒、詩(shī)思蹇澀、好攝禪語(yǔ)等特征，多含貶義。

　　在宋代，詩(shī)僧竊詩(shī)、犯戒、坐累、作綺語(yǔ)的現象，亦屢見(jiàn)不鮮。慧洪因作《上元宿岳麓寺》詩(shī)，被王安石之女譏為“浪子和尚”。葉夢(mèng)得《避暑錄話(huà)》卷下更歷數六名作詩(shī)的“好事僧”，除清順、可久稍入其法眼外，其他或竊人緒余，賣(mài)弄口舌；或坐累系獄，編置戍邊；或得病癩致死；或轉投道教，為僧不誠，故葉氏哀嘆曰“風(fēng)俗之變，此曹亦然！”這種種惡劣印象的“疊加”，使“詩(shī)僧”逐漸淪為略具貶義的稱(chēng)謂。清人羅顥《咸陟堂詩(shī)文集序》甚至說(shuō)：“士?jì)H得為名士，僧僅得為詩(shī)僧，辱甚。何辱乎爾？失實(shí)而后有名，失性而后有詩(shī)，君子恥之。恥生于辱，辱生于俗，俗不可醫也。”中國古代的“詩(shī)僧”頗類(lèi)似于儒家正統語(yǔ)境中的“文人”“詩(shī)人”等稱(chēng)謂，都是從特定階層（僧侶和士人）中衍生出來(lái)的次級身份類(lèi)型。這些次級身份類(lèi)型因為不盡能體現所屬階層的終極價(jià)值觀(guān)，而且缺乏鮮明的職業(yè)特征，所以它們的社會(huì )屬性更顯模糊，很容易造成自我體認的困境和焦慮。

　　對于詩(shī)僧而言，這種困境主要體現在以下兩個(gè)方面。首先，詩(shī)僧們一方面迷戀吟詩(shī)作文，另一方面卻很少董理自己的作品，隨得隨棄，漠不關(guān)心。我們大致統計了所經(jīng)眼的343種釋家別集的編纂情況，其中，作者自編者僅有18種，占總量的5.5%；作者的法子、法孫編纂的有121種，占總量的37.2%；文人編纂者有107種，占32.9%；不可確考者有97種，約占30%。這似乎表明中國古代的釋家別集呈現出創(chuàng )作和編纂嚴重分離的現象。其次，很多釋家別集常以“禪余”“禪暇”等冠名，如釋見(jiàn)自《余閑集》、釋本黃《余學(xué)集》、釋隆琦《禪余歌》、釋顯清《禪余吟草》、釋浄樂(lè )《禪余集》等。所謂“禪余”“禪暇”，是說(shuō)集中的詩(shī)文皆參禪之余所得，無(wú)關(guān)乎道德、事業(yè)，此猶如韓愈所說(shuō)“余事作詩(shī)人”之意。另外，還有的詩(shī)僧取文字與禪道之關(guān)系命名詩(shī)文集，例如，釋大觀(guān)的別集名為“物初剩語(yǔ)”，釋篆玉的別集名為“話(huà)墮集”，釋禪一的別集名為“唾余集”，流露出他們在體認自我身份時(shí)所產(chǎn)生的矛盾和焦慮。

　　不過(guò)，佛教的“色空不二”“不落兩邊”的“中道義”，又提供給釋子們諸多消解困境的“法門(mén)”。很多釋子在自序詩(shī)集時(shí)，常試圖為吟詩(shī)作文尋得某種“合法性”。例如，釋行昱《晴空閣詩(shī)集自序》雖承認“詩(shī)非禪家正學(xué)”，但“禪中有詩(shī)”“詩(shī)中有禪”，若強分門(mén)戶(hù)，則禪“何以名焉，何必狀焉”，故他聲稱(chēng)：“愿觀(guān)是《晴空閣》者，不得作禪會(huì )，亦不得作詩(shī)會(huì )。”這種以“詩(shī)禪相通”論來(lái)消解困境的做法，最為普遍。又如，釋德溥《腰雪堂詩(shī)集自序》云：“由天竺國俗，本重文制，宮商體韻，以入管弦為善。經(jīng)中偈頌，皆其式也。既事空王，遂習韻語(yǔ)；既習韻語(yǔ)，遂近詩(shī)句。”其實(shí)，不僅經(jīng)中偈頌盡為韻語(yǔ)，三藏十二部亦皆如如文字，釋迦說(shuō)法又何嘗離文字？如此言說(shuō)，意在表明吟詩(shī)撰文實(shí)為宗門(mén)的傳統。再如，釋篆玉《話(huà)墮集自序》用佛教“中道義”掃除人們對語(yǔ)言、文字“執障”，以為“空”“假”不二，“有話(huà)”與“無(wú)話(huà)”，亦是如此，既不執一端，亦不離一端。凡此種種言說(shuō)，與其說(shuō)是創(chuàng )作心理的調劑，毋寧說(shuō)是試圖從理論上為吟詩(shī)作文“立法”。

　　需要指出的是，我們通常用“詩(shī)僧”指稱(chēng)所有寫(xiě)詩(shī)的僧人，可能并不符合這一稱(chēng)謂的原始語(yǔ)境。錢(qián)謙益曾評晚明高僧法藏的《山居詩(shī)》云：“今之僧，才一操觚，便有‘詩(shī)僧’二字在鼻端與眉宇間。若藏公者，詎可以‘詩(shī)僧’目之哉？”（《山居詩(shī)引》）言外之意，以“詩(shī)僧”稱(chēng)法藏，實(shí)有降其志。因此，錢(qián)氏在編撰《列朝詩(shī)集》時(shí)，特將釋氏詩(shī)人分為“高僧”和“名僧”兩種，所謂“高僧”包括梵琦、宗泐、德清、真可、袾宏等道行顯著(zhù)之僧；所謂“名僧”，則指妙聲、明秀、法杲等“以詩(shī)鳴世”之僧。清人尤侗《題隨筇草》也曾說(shuō)：“云門(mén)、雪竇禪而不詩(shī)，惠休、無(wú)本詩(shī)而不禪。”實(shí)質(zhì)上指明了中國古代僧詩(shī)的兩大系統：“高僧之詩(shī)”和“詩(shī)僧之詩(shī)”。前者承佛門(mén)創(chuàng )作傳統，重佛法義理，體式多為偈頌和“文字禪”，與世俗之詩(shī)有顯著(zhù)區別；后者則多步武時(shí)代風(fēng)氣，長(cháng)于用興象表達禪境，與士大夫體尤為接近。

　　《光明日報》（ 2022年01月24日 13版）