每年春節檔都會(huì )成為年度觀(guān)影的一個(gè)高潮。來(lái)自國家電影局的數據顯示，春節長(cháng)假7天，全國電影票房60.35億元，位居歷史同期第二。電影類(lèi)型的多元化、高科技手段的運用、敘事方式的提升、內容持續精進(jìn)等因素，有力地助推了這一成績(jì)的取得。

　　多元化的類(lèi)型和題材

　　類(lèi)型和題材較為多元，是今年春節檔電影的顯著(zhù)特點(diǎn)。

　　從類(lèi)型和樣態(tài)來(lái)看，春節檔的8部電影大致可以分為4類(lèi)：既有新主流電影《長(cháng)津湖之水門(mén)橋》《狙擊手》，又有喜劇片《這個(gè)殺手不太冷靜》《四海》，也有劇情片《奇跡·笨小孩》，還有3部動(dòng)畫(huà)片《熊出沒(méi)·重返地球》《喜洋洋與灰太狼之筐出未來(lái)》《小虎墩大英雄》。

　　從題材和觀(guān)影感受上來(lái)說(shuō)，也具有多元性。戰爭題材電影《長(cháng)津湖之水門(mén)橋》《狙擊手》將觀(guān)眾帶入抗美援朝的崢嶸歲月，有極高代入感，觀(guān)眾在感受到戰爭殘酷、慘烈的同時(shí)，也被激發(fā)出真摯的家國情懷。

　　現實(shí)題材電影《奇跡·笨小孩》將“大城市中的小人物”作為敘事焦點(diǎn)，呈現了普通人在生活困境中的頑強生命力以及他們受到社會(huì )高度接納和肯定的過(guò)程，引導觀(guān)眾將視野投向更多維的社會(huì )群體和社會(huì )話(huà)題，這也是電影創(chuàng )作者社會(huì )責任感的體現。

　　喜劇題材電影《這個(gè)殺手不太冷靜》《四海》不僅較好地完成了喜劇片為春節檔“帶氣氛”的任務(wù)，而且在較為密集的笑點(diǎn)中滿(mǎn)足了觀(guān)眾的情緒期待，也將向善、向上、智慧、堅韌等價(jià)值理念包藏其中。

　　3部動(dòng)畫(huà)題材電影則展示了國民動(dòng)畫(huà)IP的最新創(chuàng )意，較好地滿(mǎn)足了低幼觀(guān)眾觀(guān)影和家庭親子觀(guān)影的需求，從而拓展了春節檔觀(guān)眾群，走向“全齡”觀(guān)看。

　　持續創(chuàng )新的新主流電影

　　近年來(lái)，新主流電影不斷創(chuàng )新，《湄公河行動(dòng)》《戰狼2》《紅海行動(dòng)》《攀登者》《我和我的祖國》《中國機長(cháng)》《金剛川》《奪冠》《長(cháng)津湖》等佳作迭出。今年春節檔的《長(cháng)津湖之水門(mén)橋》《狙擊手》具有極高票房號召力和藝術(shù)影響力，也是新主流電影的最新力作。在戰爭激烈程度、敘事完整程度、細節刻畫(huà)程度上，《長(cháng)津湖之水門(mén)橋》比之前的同類(lèi)作品又有進(jìn)步。難能可貴的是，這部影片讓觀(guān)眾切實(shí)感受到，不僅“完勝”能激發(fā)豪邁之情，“悲壯”同樣可以成為提振人心、催人奮進(jìn)的動(dòng)力源泉。這為新主流電影在內容表達和主題設定等方面提供了新的借鑒。

　　不像以往的主旋律電影大多體現宏大主題、宏闊場(chǎng)面以及觀(guān)眾知曉度較高的典型故事，《狙擊手》選擇了一個(gè)小切口，展示的是抗美援朝戰爭中的一個(gè)小側面：一小隊狙擊手、小規模的戰斗、小場(chǎng)面的拉鋸，故事也發(fā)生在較短的一天之內。但小切口和小側面卻產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)感染力：作品呈現了激烈程度、對抗程度極高的敘事效果，對觀(guān)眾具有強大的催淚作用。

　　如果說(shuō)傳統主旋律電影是“宏大的主題用宏大的方式去呈現”，那么新主流電影則是“宏大的主題用細節去呈現”。春節檔新主流電影的持續創(chuàng )新，必將引發(fā)大家對此類(lèi)電影的不斷關(guān)注和期待，也將給“十四五”時(shí)期新主流電影的創(chuàng )作帶來(lái)更多機遇。如果能夠在人物、故事、畫(huà)面、情感表達方面銳意求索、持續創(chuàng )新，新主流電影將出現更多既符合主旋律影片特點(diǎn)又能引發(fā)觀(guān)眾興趣的佳作。

　　高品質(zhì)的藝術(shù)追求

　　電影作品贏(yíng)得口碑、發(fā)揮影響力、在歷史上留下印痕的基本前提，是較高的藝術(shù)品質(zhì)。今年春節檔電影在藝術(shù)追求方面，做出了各自的努力。

　　在電影技術(shù)與藝術(shù)的融合方面，《長(cháng)津湖之水門(mén)橋》等體現了較高的電影工業(yè)化程度和技術(shù)美學(xué)的想象力，不斷將新的拍攝和后期技術(shù)應用到作品中，還原戰爭現場(chǎng)的實(shí)境，為觀(guān)眾帶來(lái)高度逼真的視覺(jué)體驗。影視技術(shù)有效地幫助作品實(shí)現了敘事藝術(shù)的追求。在手機“小屏”隨身化的當下，觀(guān)眾仍然愿意走進(jìn)影院，很重要的原因便是“大屏”的視聽(tīng)奇觀(guān)體驗是“小屏”無(wú)法提供的。同時(shí)，我們還可以感受到，隨著(zhù)數字技術(shù)的不斷發(fā)展，春節檔動(dòng)畫(huà)電影的品質(zhì)也在提升，內容和形式的突破空間越來(lái)越大。

　　在敘事方面，今年春節檔電影幾乎都體現出相當的誠意，也大多展示了不錯的敘事懸念度、合理度和完整度。無(wú)論是《狙擊手》中對峙的敵我雙方僵持不下的僵局敘事，還是《奇跡·笨小孩》中小人物、普通人命運的逆襲敘事，抑或是《這個(gè)殺手不太冷靜》中亦喜亦悲、有張有弛的荒誕敘事，都能讓觀(guān)眾感受到創(chuàng )作者在盡力打磨敘事方式，避免“會(huì )開(kāi)頭不會(huì )結尾”。

　　當然，今年春節檔也出現了一些被大家關(guān)注的情況和問(wèn)題，例如有的作品過(guò)度強調主角光環(huán)并設置了過(guò)多的巧合，可能削弱作品的影響力；觀(guān)眾樂(lè )見(jiàn)票房的不斷增長(cháng)，但電影如何平衡商業(yè)、藝術(shù)、公共服務(wù)等功能和訴求，還需認真思考。

　　總體而言，今年春節檔影片體現了中國電影對藝術(shù)品質(zhì)的最新追求，體現了電影創(chuàng )作者對電影事業(yè)與電影觀(guān)眾的真誠態(tài)度，體現了中國電影主題、類(lèi)型、樣態(tài)、內容、形式的多元化創(chuàng )作理念。這些都將是中國電影年度總票房已高居全球第一之后“再出發(fā)”的堅實(shí)基礎。

　　（作者：劉 俊，系中國傳媒大學(xué)傳媒藝術(shù)與文化研究中心副主任）