作者：張冬梅

　　由土井裕泰導(dǎo)演、坂元裕二編劇的日本影片《花束般的戀愛》近日在中國內(nèi)地上映，目前豆瓣評分高達8.7。該片去年在日本上映時，曾連續(xù)六周蟬聯(lián)日本電影票房冠軍。

　　從《東京愛情故事》到《最完美的離婚》

　　《花束般的戀愛》的編劇是被譽為“日劇圣手”的坂元裕二。上世紀90年代初，年僅23歲的坂元裕二擔(dān)任《東京愛情故事》編劇，一鳴驚人。這部電視劇當時席卷亞洲、風(fēng)靡一時，女主角赤名莉香與永尾完治的愛情故事令人印象深刻。

　　此后，坂元裕二編劇的《最完美的離婚》《四重奏》《大豆田永久子與三名前夫》等影視作品也獲得眾多好評。以少數(shù)派為創(chuàng)作對象，是坂元裕二的一大特點。他接受媒體采訪時說過，“比起多數(shù)派，我更想為少數(shù)派書寫。”例如，《最完美的離婚》中那對離婚后才開始愛上對方的夫婦。《四重奏》講述了4個被邊緣化的中年音樂演奏者之間的感情糾葛。《大豆田永久子與三名前夫》中的女社長雖然離過3次婚，但與每個前夫都能保持友好關(guān)系。

　　坂元裕二的另一個特點是善于運用日常細節(jié)，呈現(xiàn)真實的人物特點。比如，在《大豆田永久子與三名前夫》中，作為事業(yè)型女強人的大豆田永久子，經(jīng)常因家里錯位的紗窗而糾結(jié)。每次紗窗一錯位，她就想“要是有個人幫忙修就好了”“要不再談一回戀愛吧”，揭示了這名豪爽獨立的女性渴望被愛護關(guān)懷的另一面。

　　此外，坂元裕二也非常懂得捕捉人性情感的幽微之處，被許多觀眾稱為“金句制造者”。比如，《四重奏》中的“含著眼淚吃過飯的人，是能夠一直走下去的。”《最完美的離婚》中的“罐頭是在1810年發(fā)明出來的，開罐器卻在1858年才被發(fā)明出來，很奇怪吧？可是有時候就是這樣，重要的東西也會遲來一步，無論是愛情還是生活。”

　　相遇與離別

　　《花束般的戀愛》的主題可以用一句話概括：為何“百分百契合”的戀人也無法走到最后？

　　這部影片拍攝得非常細膩，完整地呈現(xiàn)了一段戀情從萌芽到消亡的過程。男女主人公山音麥（以下簡稱麥）和八谷絹（以下簡稱絹）因錯過末班車而相遇。兩人一見如故，有很多相同的興趣愛好。比如，兩人都穿了同款的帆布鞋，都喜歡用電影票根做書簽，都買了天竺鼠劇院的票又不約而同地錯過等。兩人都有同樣的困惑：為什么在剪刀石頭布這個游戲里，布明明能被石頭輕易弄破，卻能夠在游戲中贏過石頭。

　　兩個近乎“百分百契合”的人迅速墜入情網(wǎng)，不久便搬到一個擁有超大陽臺的房子里同居。兩人都是自由職業(yè)者，絹在冰淇淋店打工，麥則為網(wǎng)站畫插畫。他們養(yǎng)了一只名叫“男爵”的小貓。從他們的房子步行到地鐵站要30分鐘。麥每天到地鐵站接上絹再一起漫步回家，這段時光成為兩人最幸福的回憶之一。

　　從校園走向社會，當愛情遇上面包，會發(fā)生什么變化？由于失去了家里的資助，麥放棄了自己的插畫師夢想，成為一名銷售。兩人關(guān)系的變化，正是從這時開始的。他經(jīng)常忙到晚上八點多才回家，新買的Switch游戲機和《塞爾達傳說》游戲被擱置在一邊，期待已久的電影上映了卻沒時間看，原本約好去看的舞臺劇也因周末突然出差而臨時爽約……高強度的工作不僅蠶食了麥的時間，也改變了他的精神世界。令絹不能接受的是，麥最終變成了“看了今村夏子的《野餐》卻毫無感覺的人”，在書店翻閱的書也變成了《人生的勝算》這種成功學(xué)暢銷書。

　　《花束般的戀愛》很容易讓人想起《愛樂之城》。《愛樂之城》中，兩個才華橫溢的戀人為了追逐各自的夢想最終走散。《花束般的戀愛》里“百分百契合”的麥和絹最終走向分手的結(jié)局。

　　愛是如何消逝的？

　　從上世紀90年代的《情書》《四月物語》到近日上映的《花束般的戀愛》等影片，青春愛情片一直都是影視創(chuàng)作的重要題材。與其他青春愛情片相比，《花束般的戀愛》里沒有太多戲劇化的沖突，而是細水長流地講述了許多年輕戀人都會遇到的情感故事：愛是如何產(chǎn)生的？愛又因何消逝？

　　沒有第三者插足，沒有天災(zāi)人禍，也沒有棒打鴛鴦的父母，《花束般的戀愛》的故事情節(jié)平淡樸素，沒有太多戲劇沖突，但兩人漸行漸遠的情感變化過程卻非常真實。片中對愛情細節(jié)的細膩呈現(xiàn)，很難不讓人產(chǎn)生共鳴。

　　坂元裕二創(chuàng)作的故事情節(jié)常常讓人見微知著。《花束般的戀愛》中僅有兩場見家長的戲份，既交代了麥和絹原生家庭的差異，也為兩人價值觀的分歧及最終分手埋下了伏筆。絹的父母是生活在東京的社會精英。他們?yōu)榻佁峁┝烁辉５纳顥l件，她一直都在堅持做自己熱愛的事情。麥的父親在老家開煙花廠，是一個沉默寡言但有擔(dān)當?shù)哪腥恕｛滊m然向往自由的精神世界，但骨子里卻繼承了父親的責(zé)任感。這種責(zé)任感決定了他會為事業(yè)、家庭付出巨大努力，包括舍棄曾經(jīng)熱愛的自由生活。分手前，兩人對這段戀情的應(yīng)對態(tài)度也迥然不同。麥覺得解決問題的方式是結(jié)婚生子，踏踏實實地過柴米油鹽的生活，“大多數(shù)人都是這么過的，為什么我們不可以？”而絹卻執(zhí)意要分手，她不愿意在愛情消亡后仍委曲求全，更不愿意用婚姻將彼此捆綁在一起，忍受兩個人的寂寞。此外，影片中有許多前后呼應(yīng)的情節(jié)。例如，屢次出現(xiàn)的耳機巧妙地呈現(xiàn)了愛情與自由的關(guān)系。

　　在上世紀90年代的熱播劇《東京愛情故事》中，都市男女生機勃勃，劇中女主人公努力追求愛情，成為所有人心中“永遠的赤名莉香”。30年后上映的影片《花束般的戀愛》中，愛情不再是單純的心動，而是具有成長底色的人生命題。在社會現(xiàn)實的壓力下，一對情侶能否將戀愛的花期轉(zhuǎn)化為更加恒久的關(guān)系？

　　影片留下了一個明媚的結(jié)局：已經(jīng)分手的麥和絹再度相遇，身邊都有了新的伴侶。麥在家中查看網(wǎng)絡(luò)街景地圖時發(fā)現(xiàn)這里記下了兩人曾經(jīng)相愛的瞬間——他們迎風(fēng)走在河堤上，手捧花束，正愜意地享受花束般的戀情。（張冬梅）