【走近文藝家·中青年德藝雙馨文藝工作者】

　　作者：殷澤昊

　　《歌唱祖國》《五星出東方》《旗幟》《大禹》《天路》《徽班》《騎樓晚風(fēng)》《紅高粱》……一部部?jì)?yōu)秀舞劇作品，是他對時(shí)代的謳歌、對歷史的致敬。他始終堅持在生活的真實(shí)中找到藝術(shù)的真實(shí)，用動(dòng)人細節折射宏大主題。從舞蹈演員到舞劇編導，一路走來(lái)，他始終在藝術(shù)道路上追求新的突破。

　　“往常這個(gè)時(shí)候，我要么在舞團給演員排舞，要么在采風(fēng)的路上。不過(guò)，今年居家也給了我一些思考的時(shí)間。”為配合疫情防控，四月下旬以來(lái)，中國舞協(xié)副主席、國家一級導演、第五屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者王舸一直居家工作。“我正在醞釀一部新的作品，想用芭蕾舞劇的形式來(lái)演繹中國古典題材。”求新，是王舸一直以來(lái)的堅持。

　　王舸從小熱愛(ài)跳舞。從四川舞校畢業(yè)后，15歲的他進(jìn)入廈門(mén)歌舞團工作。20世紀90年代初期，改革開(kāi)放后的中國經(jīng)濟快速增長(cháng)，“下海”熱潮流行。“那時(shí)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展幾乎處于半停滯狀態(tài)。我在歌舞團干了三年，就沒(méi)上過(guò)幾次舞臺。”王舸坦言，“沒(méi)辦法，那時(shí)候我也走穴，炒更。說(shuō)實(shí)話(huà)，一周賺的錢(qián)就能趕上我一個(gè)月的工資。但我始終覺(jué)得，這不是我心目中的舞蹈藝術(shù)。”無(wú)奈之下，王舸回到四川老家，開(kāi)始思索未來(lái)。

　　回鄉后，王舸陷入思想徘徊。一方面，身邊親戚朋友經(jīng)商的成功和同行伙伴的轉行讓他對舞蹈事業(yè)產(chǎn)生了質(zhì)疑；另一方面，他又無(wú)法割舍對舞臺的熱愛(ài)。這段時(shí)間里，他通過(guò)看戲劇表演和聽(tīng)配音卡帶等來(lái)緩解自己的糾結和焦慮情緒。“做這些事，讓我逐漸生發(fā)出對戲劇的興趣，也堅定了我在藝術(shù)道路上繼續逐夢(mèng)的信念。”收拾行囊，王舸再次回到廈門(mén)。也是在這段時(shí)間里，他萌生了繼續深造的想法。不過(guò)這一次，王舸的第一志愿是北京電影學(xué)院表演專(zhuān)業(yè)。

　　“考北影對我來(lái)說(shuō)是個(gè)大膽的決定。”之前對戲劇表演的鉆研，讓王舸進(jìn)入了一個(gè)新世界。“以前學(xué)習舞蹈，都是用肢體語(yǔ)言來(lái)表情達意。而戲劇更多使用的是肢體語(yǔ)言以外的方式來(lái)敘事抒情，我感到無(wú)比新奇。”備考階段，他和北影學(xué)生交朋友，向他們請教表演專(zhuān)業(yè)的知識和方法。但很遺憾，王舸最終落榜。

　　整理好情緒，王舸回到本行，報考了北京舞蹈學(xué)院中國民族民間舞系。他憑借著(zhù)扎實(shí)的基本功，順利獲得了錄取資格。2000年王舸從北舞畢業(yè)，成為北京歌劇舞劇院的一名演員。到劇院工作后，王舸接演的第一個(gè)角色就是舞劇《情天恨海圓明園》中一個(gè)性情陰鷙的太監，王舸對這一反派角色的塑造受到了業(yè)界和觀(guān)眾的認可。而就在眼望一路坦途的演員之路時(shí)，王舸又一次做出了讓人意想不到的決定——轉行做編導。

　　轉行不是輕易能做出的決定。“我覺(jué)得還是對戲劇的那份熱愛(ài)在呼喚我。傳統舞劇只能使用肢體語(yǔ)言進(jìn)行表達，表演方式也偏程式化。我發(fā)現如果把戲劇中的一些語(yǔ)匯樣式運用在舞劇中，就能豐富舞劇的表達方式，增強舞劇表演的感染力。探索舞劇語(yǔ)言新的可能性也是我做舞劇編導以來(lái)一直在做的事。”

　　2005年，王舸離開(kāi)劇院，開(kāi)始自己打拼。他帶著(zhù)把戲劇語(yǔ)言融入傳統舞劇的創(chuàng )作理念，全身心地投入到舞劇編創(chuàng )工作中。“這幾年并不容易，尤其是剛從劇院離開(kāi)的那兩年，生活比較拮據。”

　　幾年沉潛，一鳴驚人。2007年，王舸的兩部作品《中國媽媽》《父親》橫空出世，斬獲第八屆全國舞蹈比賽的多個(gè)獎項，王舸也因為這兩部作品被更多業(yè)內人士和觀(guān)眾所了解。此后，《騎樓晚風(fēng)》《徽班》《紅高粱》《天路》等一系列優(yōu)秀舞劇作品接連問(wèn)世，王舸以幾乎一年一部高質(zhì)量新作品的速度進(jìn)行著(zhù)舞劇創(chuàng )作。

　　精品頻出，離不開(kāi)扎實(shí)的采風(fēng)，這是王舸最喜歡的感受生活、激發(fā)靈感的方式。2020年，王舸擔任舞劇《歌唱祖國》的總導演，呈現《歌唱祖國》創(chuàng )作者、作曲家王莘的故事。在劇本創(chuàng )作期間，王舸多次前往天津、無(wú)錫等地采風(fēng)，希望了解更真實(shí)的王莘。“在天津，我從王老的兒子王斌先生那里了解到了生活中的王莘先生。起初，我心里還有點(diǎn)疑慮，因為王莘先生的一生，沒(méi)有什么大起大落、驚天動(dòng)地的事情。沒(méi)有沖突的戲劇怎么能好看呢？”然而，隨著(zhù)和王斌交流的深入，王舸逐漸發(fā)現，王莘的一生看似“平淡”，但他“勤奮、執著(zhù)、專(zhuān)注，熱愛(ài)生活、熱愛(ài)家庭、熱愛(ài)專(zhuān)業(yè)、熱愛(ài)祖國”，從他身上能看到每一個(gè)平凡中國人特有的美好品質(zhì)。于是，王舸決定用輕喜劇的表現手法來(lái)展現生活中的王莘，最大程度上與觀(guān)眾產(chǎn)生共情。

　　無(wú)錫蕩口是王莘的故鄉，王舸多次到那里采風(fēng)。“很巧，有一次，我們在這里遇到了王莘先生的一位遠親，他給我們講了一件事，這最終成為我設計整部劇最后一幕的靈感來(lái)源。”晚年的王莘遠離故土，在天津頤養天年。平時(shí)，最能讓他開(kāi)心的事就是家人推著(zhù)輪椅帶他去火車(chē)站。“火車(chē)的轟鳴聲，載著(zhù)他的鄉愁，為故鄉帶去一聲問(wèn)候。這是多么濃烈的思鄉之情。”王舸由此設計了最后一幕“夢(mèng)回蕩口”的表演：在《歌唱祖國》的歌聲中，隨著(zhù)光影變幻，舞臺上的耄耋老人，逐漸變?yōu)橐幻鈿怙L(fēng)發(fā)的青年，又變?yōu)橐晃惶煺鏍€漫的孩子。夢(mèng)里，王莘回到了過(guò)去，回到了故鄉。“落葉歸根是我們每一個(gè)中國人的終極情感。這里我用了一些戲劇的表現手法展現‘夢(mèng)回蕩口’，讓整個(gè)舞劇的表達更豐富，讓觀(guān)眾在如夢(mèng)如幻的舞臺中，體會(huì )最濃烈的思鄉之情。”

　　今年，王舸獲得“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”稱(chēng)號。“這是對我過(guò)去工作的肯定。昨日之事，已成歷史。我會(huì )站在新的起點(diǎn)上，扎根生活，用好的作品回饋觀(guān)眾。”談到受表彰，王舸依然激動(dòng)，“我現在還有點(diǎn)小的遺憾，我最近的兩部舞劇《歌唱祖國》和《旗幟》，都還未到北京巡演。我期待疫情之后，我們和所有的朋友，劇場(chǎng)相見(jiàn)。”