一檔好看的綜藝節目，到底需要的是什么？是縝密的設計和劇本，還是大手筆的制作成本，抑或是花重金打造的場(chǎng)地置景，以及“流量”巨大的常駐嘉賓？

　　如今，細數市面上的真人秀節目，無(wú)論是慢綜藝、推理懸疑，還是音樂(lè )競演、戀愛(ài)交友，似乎都逃脫不了一種模式，使用“大明星+大制作”的搭配堆砌，自認為如此就能獲得市場(chǎng)的流量與話(huà)題。但到了最后，邀請的嘉賓“流量疊流量”，達成的效果還是無(wú)聊又寡淡。或者，利用節目沖突制造話(huà)題，拼命渲染“互撕”的劇情，最終紅了也是“黑紅”，帶給觀(guān)眾的既不是快樂(lè )，更難談收獲治愈。

　　倘若說(shuō)一檔爆款綜藝的“標配”需要大投資、大流量、大制作、大IP的話(huà)，正在熱播的《快樂(lè )再出發(fā)》，似乎并不符合以上的任一條件。沒(méi)有所謂的“流量偶像”，也沒(méi)有成串的品牌贊助商，更沒(méi)有深思熟慮的策劃籌備，這檔只花了一個(gè)多月籌劃的綜藝，開(kāi)播不過(guò)三期，節目的播放已經(jīng)破億。7月20日，該節目迎來(lái)豆瓣開(kāi)分，評分高達9.5，超過(guò)了已經(jīng)數周蟬聯(lián)綜藝口碑第一的《歡迎來(lái)到蘑菇屋》。有趣的是，“蘑菇屋”這檔節目正是《快樂(lè )再出發(fā)》能夠誕生的契機。

　　沒(méi)有精心打磨的環(huán)節設定，沒(méi)有花重金打造的置景道具，更沒(méi)有鋪天蓋地的營(yíng)銷(xiāo)熱搜。特別在經(jīng)歷過(guò)“蘑菇屋”的意外走紅之后，在觀(guān)眾對于陳楚生、蘇醒、王櫟鑫、張遠、王錚亮、陸虎組成的“再就業(yè)男團”也不再感到新鮮之時(shí)，這檔被觀(guān)眾“呼吁”來(lái)的節目，還能延續前作的口碑和熱度，在開(kāi)播后頻繁登上熱搜，引來(lái)無(wú)數網(wǎng)友自發(fā)推薦，的確給綜藝市場(chǎng)帶來(lái)另一層思考，那就是：“小而美”的腰部綜藝，是否也能迎來(lái)春天？

　　當下，從在播的綜藝中，不僅能看到“綜N代”的疲軟，也能看到綜藝市場(chǎng)的頹勢。在沒(méi)有選秀的2022年，綜藝市場(chǎng)久不出爆款，昔日的王牌節目也是話(huà)題熱度難續。更重要的是，觀(guān)眾對于“制式化”的劇本設定和嘉賓陣容，已經(jīng)感到了膩煩。“大制作+大流量”所組合的節目，充斥著(zhù)刻意的劇本設置和剪輯過(guò)后的矛盾沖突，明星藝人們努力營(yíng)造人設卻顯得僵硬而死板。

　　反觀(guān)《快樂(lè )再出發(fā)》，6個(gè)“半紅不紅”的“老歌手”所組成的嘉賓陣容，不是“綜藝咖”卻能不帶任何偶像包袱，連“歌不紅”“過(guò)氣”“離婚”等心酸往事都變成“梗”。認識了15年的老友重聚，也不會(huì )動(dòng)不動(dòng)就打煽情牌追憶往昔，而是在節目中互相挖苦調侃當年的“黑歷史”，6人之間拋梗、接梗都默契又舒適，就像網(wǎng)友評價(jià)的那樣，他們“不會(huì )讓任何一個(gè)梗掉在地上”。雖是小體量的綜藝，設定和制作極為青澀，卻有一種“野生”而粗糙的美感，在已經(jīng)“制式化”的綜藝中，顯得鮮活又生動(dòng)。

　　其實(shí)，回頭看當下的綜藝市場(chǎng)，能發(fā)現不少腰部綜藝正在探索內容生產(chǎn)的更多可能性。譬如，今年播出的綜藝《初入職場(chǎng)的我們·法醫季》，是首檔聚焦法醫行業(yè)的職場(chǎng)紀實(shí)真人秀，揭開(kāi)了“最神秘”又“接地氣”的法醫職場(chǎng)，讓觀(guān)眾得以看到這個(gè)職業(yè)背后的故事。此外，去年播出的《屋檐之夏》，把“Z世代”的年輕人與空巢老人相聚在一個(gè)屋檐下，讓代際差異成為雙向治愈的力量……

　　不算是所謂的“大IP”，也沒(méi)有“流量偶像”，“小而美”的腰部綜藝，卻能垂直深挖不同領(lǐng)域的社會(huì )話(huà)題，在節目出圈的同時(shí)帶給觀(guān)眾思考和力量。就算不是超級劇，也一樣能收獲好口碑。“小而美”的腰部綜藝，是否真的迎來(lái)了春天？也許《快樂(lè )再出發(fā)》等綜藝走紅，所折射出的正是觀(guān)眾對于優(yōu)質(zhì)內容的渴求。