第三屆山西藝術(shù)節（云上藝術(shù)節）7月5日與全省人民見(jiàn)面了，其中，“瀕危戲曲劇種劇目云展播”版塊共有我省20余個(gè)瀕危稀有劇種亮相云端，這是一次難得的集結展示，這些影像成果將成為我省瀕危劇種傳承保護研究的重要資料，彌足珍貴。

　　山西是戲曲大省，在歷次全國劇種普查中，我省劇種數量名列第一。根據2016年原文化部全國地方戲曲劇種劇團普查結果，全國現有348個(gè)劇種，其中山西38個(gè)，數量最多。山西劇種從20世紀80年代的56個(gè)到最新普查的38個(gè)，銳減幅度巨大，雖體量仍領(lǐng)先全國，但部分劇種的消亡仍令人痛心。尤其是現存38個(gè)戲曲劇種中，有26個(gè)劇種處于瀕危狀態(tài)，如何保護、傳承好這些瀕危劇種成為我們的新使命、新挑戰。

　　山西孕育了以晉劇、蒲劇、上黨梆子、北路梆子為代表的“四大梆子”劇種，豐饒的戲曲沃土離不開(kāi)或大或小豐富劇種的滋養。劇種的認定，就代表了其藝術(shù)獨特性的存在，沒(méi)有絕對意義的大劇種，也沒(méi)有絕對意義的小劇種，正如世間萬(wàn)物都有其生老病死的發(fā)展規律。元雜劇的誕生是中國戲曲史上第一個(gè)黃金時(shí)代，但到了明代就已經(jīng)式微，被后來(lái)的劇種學(xué)習、消化和借鑒去，成為源泉，在當下的戲曲發(fā)展空間中，劇種之間的競爭、模仿、吸收也在不斷地演化，一個(gè)劇種的獨到成就也在不斷地被另一個(gè)劇種借鑒吸收，豐富自身。隨著(zhù)當代社會(huì )交流的加強，地域特色音樂(lè )的漸進(jìn)，方言流行的局限，劇種之間不斷地擠壓受眾、合并吸納，極有可能劇種同質(zhì)化會(huì )成為較為普遍的問(wèn)題。例如，晉劇和北路梆子之間一些新創(chuàng )劇目的導演、作曲、主演等跨劇種創(chuàng )作協(xié)作；孝義碗碗腔劇團則同時(shí)演出晉劇、孝義碗碗腔、孝義皮腔多個(gè)劇種，久之，劇種之間的交流融合很可能最終只會(huì )留下一個(gè)劇種，也可能產(chǎn)生出新的劇種，京劇不就是四大徽班進(jìn)京后吸收了漢調、秦腔、昆曲逐漸融合逐漸演變形成的嗎……以動(dòng)態(tài)眼光看待劇種變遷，在保護中發(fā)展，在發(fā)展中保護，就要把瀕危劇種的獨特價(jià)值保護好、記錄好、發(fā)揮好。守護好瀕危劇種生命的火種，是守護山西戲曲文化生態(tài)的關(guān)鍵，無(wú)論這些劇種的命運最終是消亡還是興盛，只要能夠讓瀕危稀有劇種的藝術(shù)特色散發(fā)出最大光芒，使其獨有的藝術(shù)特色能夠持續地綻放在山西戲曲舞臺上，就是屬于山西戲曲的寶貴財富。做好基礎的保護記錄傳承工作，是眼下戲曲工作者光榮的使命和艱巨的任務(wù)。

　　太原秧歌產(chǎn)生于明末清初，至今已有300多年歷史。作為山西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，90多歲的徐拖福是目前僅剩的一位傳承人，老人最大心愿就是能讓太原秧歌繼續傳唱下去。

　　鑼鼓雜戲被譽(yù)為中國戲曲活化石，最早可以追溯至宋代，比昆曲起源更早，至今已有千余年歷史，原始粗獷、形式簡(jiǎn)單，是一種用鑼鼓吼唱的原生態(tài)戲曲。它甚至不需要戲臺、道具、裝扮、伴奏，隨時(shí)都可以拉開(kāi)架勢表演，過(guò)去被叫“窮人戲”。盡管出場(chǎng)隨意，但這個(gè)劇種卻有獨到追求，演出的大多是軍事題材的劇目。如今，鑼鼓雜戲老藝人寥寥無(wú)幾，越唱人越老，越唱人越少，鑼鼓雜戲還能傳承多久？

　　芮城揚高戲故有“羊羔戲”之稱(chēng)，有說(shuō)它是由放羊人哼唱的山歌小調形成的。據說(shuō)，電視劇《水滸傳》的主題歌《好漢歌》的曲調就出自揚高戲的“崗調”。相傳，民國時(shí)期揚高戲與蒲劇名班對臺演出，觀(guān)眾情不自禁地涌向揚高戲戲臺。然而，20世紀90年代以來(lái)，藝人星散，部分演員被蒲劇團高薪聘走，班社解體，揚高戲不可避免地走了下坡路。

　　劇種為何瀕危？總體來(lái)看，一是流布區域較小導致市場(chǎng)需求不足，藝人流失；二是有限的藝人相繼去世，傳承途徑單一，傳人短缺，劇目和“手藝”失傳；三是資金短缺、后繼無(wú)人等現象造成保護傳承工作難解的“死結”，社會(huì )關(guān)注與認可度不高，缺乏文化認同。

　　瀕危的背后是頑強，頑強的背后是感動(dòng)。由文旅部藝術(shù)司牽頭主辦的戲曲百戲（昆山）盛典，像一道召集令，吸引全國大大小小、風(fēng)格迥異的劇種前往江蘇省昆山市。2020年，廣靈藝承秧歌演出團演出的廣靈秧歌《烈女傳·借當》參加我省在昆山的小戲組臺演出，11位加起來(lái)700多歲的老人，有的是糖尿病，有的是高血壓，有的拉肚子，導演郭世德時(shí)年78歲，長(cháng)途跋涉，到達當地后仍然不顧休息，加緊排練。郭世德19歲就在村里拜秧歌劇團劉璋為師學(xué)藝，腹內有38本傳統秧歌劇目，近年來(lái)他時(shí)刻不忘師父重托，心心念念，在女兒的幫助下，將38本老秧歌傳統劇目成功挖掘，5本劇目的銅器卷和劇目編寫(xiě)整理成底稿，以待出版。我記得他在昆山親口對我說(shuō)，“盡管現在廣靈秧歌演員老齡化嚴重，但還算行當配制齊全，唯獨缺乏花臉演員及打板的。現在急需培養新人，可惜沒(méi)人學(xué)了！”

　　瀕危劇種保護的關(guān)鍵最終要落到三點(diǎn)，一是增加演出機會(huì )，加強瀕危劇種在舞臺上的活躍度，培養新一代的青年演出隊伍；二是抓緊時(shí)間錄制現有演出資料，形成影像記錄，抓緊整理各劇種劇目、曲譜等文獻、口述資料；三是深入研究各個(gè)劇種的特點(diǎn)亮點(diǎn)，爭分奪秒出成果、解問(wèn)題，召集專(zhuān)門(mén)隊伍開(kāi)展扎實(shí)有效的搶救性記錄性研究。下一步，還可以為各個(gè)瀕危劇種定點(diǎn)掛鉤各級藝術(shù)學(xué)校、藝術(shù)院團、文化館等單位，結對子學(xué)習保護、傳承演出，參與幫助瀕危劇種組團組班，使這些瀕危劇種真正能夠演起來(lái)，演下去，傳下去。

　　去年，我省出臺了《山西省瀕危戲曲劇種搶救工程工作方案》，為不斷激發(fā)我省瀕危戲曲劇種的生機與活力，提出了加大搶救力度、深入挖掘整理、加強劇目創(chuàng )作、抓好人才培養、改善演出條件、支持院團建設、搭建展示平臺、推進(jìn)惠民演出、加強普及推廣、擴大社會(huì )影響共計10條具體舉措，并根據文旅部要求，將26個(gè)劇種列入保護扶持瀕危劇種名錄，每年購買(mǎi)每個(gè)劇種100場(chǎng)戲曲公益性演出，均計給予每個(gè)劇種50萬(wàn)元補助資金，切實(shí)改善瀕危劇種的生存發(fā)展狀況。在黨和政府重視和扶持下，藝人們的信心決心更足了，在扶持之余，大家積極尋求自救措施，一時(shí)的“生命危險”已然脫離，瀕危戲曲劇種有望迎來(lái)新生，進(jìn)入良性循環(huán)，在山西戲曲這棵大樹(shù)上的“小花”，一個(gè)個(gè)正迎來(lái)新的綻放。黎鳳來(lái)