說(shuō)到主旋律電視劇，早在1987年廣電總局電影局就提出“倡導主旋律，堅持多樣化”，鼓勵影視創(chuàng )作要反映出時(shí)代的主流價(jià)值觀(guān)。然而，很長(cháng)一段時(shí)間內，主旋律作品的總體質(zhì)量并不讓人滿(mǎn)意，一部分人物塑造臉譜化和口號化，甚至被視作不好看、沒(méi)市場(chǎng)的代名詞；另一部分又過(guò)度商業(yè)化，用“手撕鬼子”和“褲襠藏雷”敗壞了口碑。

　　過(guò)去十年中國電視劇舉全行業(yè)之力，終于徹底扭轉了這種局面，夯實(shí)了“主流價(jià)值+主流市場(chǎng)”雙贏(yíng)的新主旋律劇陣營(yíng)，與觀(guān)眾實(shí)現了一場(chǎng)心潮澎湃的“雙向奔赴”：2021-2022年度，以《山海情》《覺(jué)醒年代》《功勛》為代表，主旋律劇正式進(jìn)入批量制造精品的穩定生產(chǎn)模式中，創(chuàng )作者努力提升劇作品質(zhì)，年輕觀(guān)眾不吝為其“封神”；2022-2023年度，各大平臺的排播榜單和招商片單上，主旋律劇數量之多、題材之廣、表達之硬核讓觀(guān)眾期待值不斷調高，無(wú)論是已經(jīng)被蓋章“佳作”的《底線(xiàn)》《大考》《警察榮譽(yù)》，還是從殺青就一直被催播的《縣委大院》《公訴精英》等，當下最受市場(chǎng)歡迎，最有品質(zhì)保證，在收視率、關(guān)注度、話(huà)題熱度、獎項量級、演員參與意愿等全維度占領(lǐng)制高點(diǎn)的，主旋律大劇當之無(wú)愧。

　　十年來(lái)，主旋律電視劇是如何一次次破題、破圈，成功贏(yíng)得市場(chǎng)和觀(guān)眾的呢？

　　日常化個(gè)體化視角取代

　　說(shuō)教、宏大敘事的講述方式

　　在觀(guān)眾們的印象中，過(guò)去主旋律電視劇大多圍繞宏大敘事展開(kāi)，一定程度上框定了人們對于主旋律作品的想象，也影響了創(chuàng )作者和觀(guān)眾的選擇。

　　不可否認，主旋律電視劇本身承載的價(jià)值引領(lǐng)和社會(huì )意義，承擔“命題作文”，主創(chuàng )往往需要以某個(gè)歷史節點(diǎn)或者當代成果為出發(fā)點(diǎn)來(lái)展開(kāi)情節。通過(guò)十年摸索，重大題材電視劇逐漸找到了日常化視角、事件化、個(gè)體化的新敘事方式，取代了因為宏大敘事、說(shuō)教意味過(guò)濃而與觀(guān)眾審美需求脫節的傳統主旋律講故事方式。

　　《功勛》在這方面非常有代表性。對主人公事跡的取舍標準明顯往杰出人物的普通面傾斜，娓娓道來(lái)的敘事節奏具有很強的生活感和煙火氣。這些從小處著(zhù)手的細節刻畫(huà)，避免了直白的宣教。功勛人物的事跡對于觀(guān)眾而言，像是一種模糊而宏大的集體記憶，而這些日常細節的填充使其變得接地氣，讓模糊變得清晰可感，讓偉大變得具體生動(dòng)。

　　《山海情》則將扶貧這一重大現實(shí)命題化解為一段溫暖又不失熱血的奮斗故事。《覺(jué)醒年代》更是不乏對歷史人物生活瑣碎細節進(jìn)行刻畫(huà)的段落。蔡元培冒雪三訪(fǎng)陳獨秀，第二次來(lái)訪(fǎng)時(shí)，陳獨秀在宿醉狀態(tài)中趕忙出門(mén)迎接，險些出丑，一個(gè)細節就體現出文人之間惺惺相惜的感情。陳獨秀第一次吃老北京涮肉時(shí)，模仿同桌車(chē)夫豪爽吃相的情節成為“名場(chǎng)面”。這些細節的設計淡化了主旋律電視劇的嚴肅性和陌生感，賦予歷史人物有血有肉的生命力，也大大提高了歷史本身的親切感。

　　在理想與現實(shí)、榜樣與常人、

　　杰出與平凡間找人物塑造平衡點(diǎn)

　　不知不覺(jué)中，“高大全”、口號式的主人公已經(jīng)退出了主流舞臺，十年來(lái)主旋律作品不斷修煉內功，在理想與現實(shí)、杰出與平凡、榜樣與常人之間取得塑造人物的平衡點(diǎn)，歌頌集體情感的同時(shí)，也詮釋著(zhù)普通人的日常情感。

　　《功勛》中一個(gè)個(gè)如星辰燦爛的名字如何轉化成好看動(dòng)人的故事？主創(chuàng )盡量做到細節真實(shí)、邏輯合理，用真情實(shí)感去豐滿(mǎn)人物，拒絕喊口號式的偽激情。例如雷佳音主演的《無(wú)名英雄于敏》單元，就寫(xiě)得非常動(dòng)人，關(guān)乎國家安全命運的重大意義放在了背景，主要圍繞于敏生活以及科研上的“難”，拆解偉大事業(yè)締造過(guò)程中那些平凡細瑣的“生活毛邊”，找到了普通人與國家敘事有血有肉的關(guān)聯(lián)。

　　《山海情》中的農村婦女水花，她的身上濃縮著(zhù)千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)為生計操勞、為家庭無(wú)私奉獻的農村婦女的影子。作為一個(gè)有夢(mèng)想的實(shí)干家，她敢于吃苦、腳踏實(shí)地，憑借著(zhù)一顆積極上進(jìn)的心，撐起了一個(gè)支離破碎的家。她的樂(lè )觀(guān)精神感動(dòng)了無(wú)數觀(guān)眾。個(gè)人情感的流露不僅使人物形象更為豐滿(mǎn)，也使其價(jià)值取舍更為真實(shí)可信。

　　《人民的名義》中，非臉譜化的人物刻畫(huà)為其贏(yíng)得了相當的關(guān)注，劇中幾乎所有的人物都有完整的家庭和成長(cháng)背景交代，使得他們在官場(chǎng)中的選擇擁有了依托，而不僅僅是套路化的“好人”與“壞人”之分。

　　以書(shū)寫(xiě)青春破題

　　主旋律找到年輕化新方向

　　2017年，反腐主旋律電視劇《人民的名義》刷新近10年電視劇收視紀錄的成績(jì)，打破了觀(guān)眾對主旋律的固有認知。近幾年，主旋律在題材上呈現多元的發(fā)展特征：有突出不同行業(yè)精神的，有展現老一輩人愛(ài)國主義和奮斗歷史的，有講民生扶貧的，也有反腐倡廉的……這些作品打破了藩籬，擴展了主旋律類(lèi)型敘事的種類(lèi)和講述的方式。同時(shí)將人物設定更加具有煙火氣，消弭了歷史人物、英雄人物與當下年輕人之間的距離，師長(cháng)、朋友般的形象，讓人覺(jué)得宛若眼前。

　　更為可喜的是，《大江大河》《山海情》《覺(jué)醒年代》《理想照耀中國》《功勛》等作品還成功進(jìn)入由年輕人占主流的社交媒體語(yǔ)境，獲得了高口碑和高熱度，主旋律已經(jīng)成為爆款劇的重要輸出陣地，也讓市場(chǎng)和觀(guān)眾看到，主旋律并不意味著(zhù)枯燥，正能量和娛樂(lè )性也不是天然互斥。只要內容貼近當代年輕人的思想和價(jià)值觀(guān)，藝術(shù)形象和價(jià)值內核有感染力、穿透力，主旋律作品也可以有出色的市場(chǎng)表現，打動(dòng)人心、成功出圈。

　　對于《覺(jué)醒年代》中魯迅、陳獨秀、李大釗等人物，多數年輕人只知道他們的成就，覺(jué)得這些人物離自己很遠，甚至還有些敬畏。怎樣讓他們走進(jìn)年輕人心里？導演張永新曾經(jīng)不止一次強調“立體的人”：“不只表現高光時(shí)刻，還要展現性格的多面性，家庭生活、個(gè)人性格，甚至是性格中的一些小瑕疵。”

　　劇中角色大都被賦予了完整的人物弧光。陳獨秀是無(wú)畏、博學(xué)但也不拘小節的，他會(huì )衣衫襤褸大口吃飯，為了籌錢(qián)創(chuàng )辦雜志，還“忽悠”人買(mǎi)自己的名字，還會(huì )在雪地里打滾。而這樣的他，也有作為父親的煩惱，會(huì )被兩個(gè)兒子指責和不理解……在這里，他們身上的名人光環(huán)褪去，取而代之的是真實(shí)立體的人，是有夢(mèng)想、有不足、受挫折也不言棄的人。看著(zhù)這些人的故事，年輕的觀(guān)眾很容易置身其中，也產(chǎn)生和劇中人的情感連接，在網(wǎng)絡(luò )媒介中分享解讀和體驗。有網(wǎng)友就評價(jià)李大釗為“誰(shuí)能不愛(ài)我們憨坨”。

　　另外，自2020年以來(lái)，“時(shí)代報告劇”概念誕生，繼電影之后，單元劇的創(chuàng )作模式也成為主旋律電視劇創(chuàng )作的成熟模式。《理想照耀中國》《功勛》《在一起》《我們這十年》等劇，均采用對真實(shí)案例加工，以小切口表現大主題，多個(gè)導演分頭指揮，多個(gè)明星分工合作，主創(chuàng )團隊集思廣益的方式，有限的篇幅里把故事講深、講透，使觀(guān)眾能看著(zhù)片子為之哭、為之笑、為之感動(dòng)、為之自豪。

　　中國主旋律電視劇通過(guò)不斷突破、主動(dòng)擁抱觀(guān)眾，完成了話(huà)語(yǔ)姿態(tài)轉變，將主流價(jià)值與人文關(guān)懷相結合，從艱難突破到穩步前行，主旋律劇用10年煉成了獨有的氣質(zhì)和風(fēng)格，成為國產(chǎn)劇的最重要的新主流。

　　文/本報記者 楊文杰（來(lái)源：北京青年報）