“上海出品”《無(wú)名》領(lǐng)跑春節檔預售榜，主創(chuàng )來(lái)滬分享創(chuàng )作幕后

　　不一樣的程耳，無(wú)名者的史詩(shī)

　　-本報記者 王彥

　　中國觀(guān)眾的影視經(jīng)驗里，隱蔽戰線(xiàn)的英雄并不少見(jiàn)，從早期的經(jīng)典《永不消逝的電波》《與魔鬼打交道的人》到近年來(lái)的電影《風(fēng)聲》等，于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的信仰禮贊是這類(lèi)故事的不變內核。

　　中國觀(guān)眾對導演程耳的認知里，能提供參考的影片不算多，但無(wú)論他的畢業(yè)作品《犯罪分子》抑或上一部引發(fā)熱議的《羅曼蒂克消亡史》，“作者型”都是他身上突出的標簽。

　　熟悉的題材遇上風(fēng)格獨樹(shù)一幟的導演，是類(lèi)型片的商業(yè)屬性淡化導演的個(gè)性痕跡，還是作者烙印從商業(yè)類(lèi)型中突圍？圍繞影片《無(wú)名》，這恐怕是超越既往經(jīng)驗的重要懸念。或許也因此，這部“上海出品”影片一路領(lǐng)跑春節檔預售榜，預售開(kāi)啟48小時(shí)后，已有超過(guò)80萬(wàn)人次為其買(mǎi)單，預售額近4500萬(wàn)元。

　　昨天，影片《無(wú)名》劇組亮相上海。總制片人于冬攜導演兼編劇程耳、主演王一博出席見(jiàn)面會(huì )，分享創(chuàng )作幕后。在于冬看來(lái)，新片很可能推翻人們對諜戰類(lèi)型和對程耳的固有認知，“既不同于傳統諜戰的敘事手法，也會(huì )在導演的個(gè)人風(fēng)格之上兼容藝術(shù)性與商業(yè)性，展現一個(gè)讓人耳目一新的程耳”。換言之，一個(gè)“不一樣的程耳”即將用“超級商業(yè)片”為無(wú)名者作史詩(shī)。

　　不惜成本，建立專(zhuān)屬《無(wú)名》的“上海”語(yǔ)境

　　《無(wú)名》的故事梗概很簡(jiǎn)潔：全面抗戰爆發(fā)后，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的中共特科在上海周旋于重慶、汪偽、日本間諜機構之間，通過(guò)錯綜復雜的情報系統獲取情報、策反敵人、誅殺漢奸，建立更廣泛統一戰線(xiàn)，直至抗戰勝利的前夜——主角們一個(gè)個(gè)身份成謎，極有限的信息里，“上海”“反轉”“內斂”是為數不多能提前解析的影片要素。

　　于冬說(shuō)，程耳算不上高產(chǎn)，畢業(yè)20多年，總共四部長(cháng)片與觀(guān)眾見(jiàn)面，“《無(wú)名》上映前，他已近七年沒(méi)有電影面世了，積攢了許多能量，是沉下心創(chuàng )作的一位作者型導演，每天工作超過(guò)16小時(shí)”。創(chuàng )作者不惜時(shí)，制片方也不惜力，預算不設上限，時(shí)間確保充裕，不計成本只為建立專(zhuān)屬于《無(wú)名》的“上海”語(yǔ)境。

　　獨屬的語(yǔ)境一方面依賴(lài)于物理環(huán)境的構建。不同于程耳前作完全在上海以外講述舊上海的羅曼司，《無(wú)名》的拍攝大量采用了上海實(shí)景。提籃橋監獄、梧桐掩映下的洋房、孤島時(shí)期的日式舊里等等，劇組都實(shí)景拍攝，用以召喚人們的海上記憶。“我對上海有著(zhù)個(gè)人情意。”1999年至2008年，程耳從北電畢業(yè)后分配在上影廠(chǎng)工作，九年生活在上海的日子，加之他對上世紀三四十年代故事的閱讀經(jīng)驗，共同造就了他對上海的獨特情愫。上海市影視攝制服務(wù)機構為《無(wú)名》提供勘景和協(xié)調拍攝服務(wù)。機構負責人于志慶介紹，《無(wú)名》劇組在上海申請的取景拍攝地涉及九處保護建筑和三個(gè)區的舊改區域，“程耳導演追求完美，希望能實(shí)景拍攝”。

　　另一方面，專(zhuān)屬語(yǔ)境得靠“軟件”的支持。光線(xiàn)、氛圍、構圖、剪輯以及演員們方言的運用，在程耳的鏡頭下，都能參與敘事。比如他對光線(xiàn)的極致運用在幾支預告片里已初顯端倪，那些片段里，城市與人明滅交錯，長(cháng)夜盡頭終有光。比如導演和演員都提到了片場(chǎng)的“靜”，那是一種全劇組達成的無(wú)聲默契。程耳說(shuō)，拍攝期間，他大約八成的時(shí)間都用來(lái)呵護每位演員的情緒，“我只打尾板，因為不想打擾他們醞釀情緒，演員全然奉獻他們的肢體和表演，而我盡全力保護演員沉浸在對的氛圍中”。再比如隱喻、閃回等鏡頭表達，黑色幽默的運用，以及滬語(yǔ)方言的點(diǎn)綴，都極具“程耳氣質(zhì)”。“方言是城市的魂魄，是我們不該放棄的東西。”他透露，“《無(wú)名》里有普通話(huà)、上海話(huà)，還有廣東話(huà)等，我盡量讓角色用自己熟悉的語(yǔ)言說(shuō)話(huà)，回到生活中的樣子”。

　　在于冬看來(lái)，片中布滿(mǎn)細節，需要觀(guān)眾沉浸其中悉心挖掘，“程耳的敘事充滿(mǎn)內涵與想象，不到最后一分鐘，誰(shuí)都無(wú)法斷定人物的底牌和命運”。

　　選角的意料之外情理之中，藏著(zhù)導演的野心

　　《無(wú)名》有張矚目的演員表，梁朝偉、王一博、周迅、王傳君、黃磊、張婧儀、大鵬等都在主演之列。某種意義上頗具“跨度”的陣容，意料之外情理之中，其實(shí)藏著(zhù)程耳的野心。

　　以?xún)晌活I(lǐng)銜主演為例，當梁朝偉與王一博的名字第一次在海報上并立時(shí)，網(wǎng)友是不乏詫異的。一來(lái)，近幾年梁朝偉很少在大銀幕上露面。二來(lái)，影帝級的人物與新人搭檔，人物的角力會(huì )否失衡，引發(fā)猜測。

　　打動(dòng)梁朝偉的是程耳鮮明的個(gè)人風(fēng)格。2021年，在收到邀約后，梁朝偉找來(lái)《羅曼蒂克消亡史》，看完片，合作意向同步達成，“導演的個(gè)人風(fēng)格非常強烈，我好像很少見(jiàn)到這樣的中國導演，很想試試”。而對王一博的認可，程耳從一開(kāi)始就不曾動(dòng)搖，“這個(gè)人物沒(méi)有其他任何人選，只見(jiàn)了他一個(gè)，就確定是他了。他身上的優(yōu)雅、力量感、偶爾流露的脆弱，都像極了那個(gè)年代走出的人”。

　　當然，外界對演員王一博的認可尚待影片上映后驗證。但從拍攝細節來(lái)看，程耳的調教有跡可循。在青年演員的片場(chǎng)記憶里，獨處是個(gè)關(guān)鍵詞。有段時(shí)間，他被要求自己一個(gè)人待在酒店房間，不玩游戲、不刷手機，甚至要減少與朋友家人的聊天。程耳說(shuō)，年輕演員要學(xué)會(huì )遠離喧囂、安靜地一個(gè)人過(guò)一整天，如此，才可能接近角色內心的克制。在導演眼中，獨處的時(shí)間是奏效的，王一博不僅承受住了42小時(shí)連軸轉的極限拍攝時(shí)長(cháng)，還以他“充分的訓練、足夠的耐心、獨特的天賦”交出了讓導演滿(mǎn)意的表演。

　　于其他演員，程耳致力挖掘他們不尋常的一面。周迅戲份不多，但每場(chǎng)戲都能直接帶來(lái)劇情的轉折顛覆。黃磊的角色如一枚紐扣，承擔了大量起承轉合的作用。大鵬擅長(cháng)喜劇的另一面是什么，《無(wú)名》里會(huì )提供不同的答案。影片上映之際，程耳頗有信心，“這是我完成度最高的一次”。于冬則說(shuō)：“相信這部諜戰片不一樣，既不失文藝片的雋永，又會(huì )刷新導演在商業(yè)片上的成績(jì)。”

　　《文匯報》2023年1月17日第5版