中新網(wǎng)北京2月22日電(記者 上官云)兩代人、三個(gè)家庭，柴米油鹽與家長(zhǎng)里短……最近，熱播劇《我們的日子》掀起了一股“懷舊風(fēng)”，令一些觀眾感嘆，好像回到了小時(shí)候。

　　該劇由王雷執(zhí)導(dǎo)，劉暢、傅子恩聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。導(dǎo)演王雷在接受中新網(wǎng)記者專訪時(shí)提到，這部戲表面上是年代戲，實(shí)際也是拍給現(xiàn)代人看的，主要是想告訴大家，現(xiàn)實(shí)生活其實(shí)就是有七八分不如意，但即便如此，我們也應(yīng)該去享受生活，給身邊人帶來溫暖。

　　如何演繹“年代感”？

　　從二十世紀(jì)八九十年代至二十一世紀(jì)初，《我們的日子》時(shí)間跨度比較長(zhǎng)。

　　為了盡可能契合故事發(fā)生的年代，王雷和其他主創(chuàng)在選景時(shí)花了一番心思，最終選定了旅順的一條老街道。劇中出現(xiàn)的一些老式彩電、電視柜等物，也是他們想辦法收集的“真品”。

　　“有一場(chǎng)戲是小孩偷吃巧克力，我們?cè)谧龅谰邥r(shí)也查了資料，看看巧克力在那個(gè)年代會(huì)不會(huì)有，有的話是什么牌子，在當(dāng)?shù)啬懿荒苜I到，最后仿制了一些。”他說。

　　而王雷印象最深的一場(chǎng)戲，是楊思宇和東方宏同時(shí)向王雪華求婚。

　　“開機(jī)第一天拍的這個(gè)重場(chǎng)戲，基本是一天的工作量。但當(dāng)時(shí)可能是因?yàn)檠輪T之間還不太熟悉，精氣神沒提起來，從兩點(diǎn)多一直拍到天黑，連一半都沒拍完。”他說。

　　拍戲的效果不理想，演員、劇組幕后各部門壓力都不小。前前后后，這場(chǎng)戲一共拍了三遍才最終呈現(xiàn)了一個(gè)好的效果，比較精準(zhǔn)地體現(xiàn)了人物情感和性格。

　　這個(gè)經(jīng)歷讓王雷加深了一個(gè)觀點(diǎn)：對(duì)戲的質(zhì)量必須嚴(yán)格要求，遇到類似問題時(shí)要堅(jiān)持下來，好東西得慢慢“磨”，要允許“試錯(cuò)”，不能急于求成。

　　人物性格與角色塑造

　　《我們的日子》中，有點(diǎn)“小資”的劉淑霞和王憲平是夫妻，前者喜歡詩(shī)歌，重視相處時(shí)的感情和情緒，后者為人正直，但性格多少有點(diǎn)“粗線條”。

　　兩個(gè)人的性格特點(diǎn)在劇中有充分體現(xiàn)。演員李乃文飾演王憲平，王雷說，劇組整體創(chuàng)作氛圍很好。導(dǎo)演們希望李乃文表演時(shí)能稍微突出下王憲平的耿直勁兒，“乃文就說，那我試試吧”。

　　“王憲平的兒子明中有個(gè)女朋友，她比明中年紀(jì)大，還帶著孩子。有一場(chǎng)戲是明中堅(jiān)持要和女朋友繼續(xù)在一起，氣得王憲平大喊‘你給我滾’！”他發(fā)現(xiàn)，這場(chǎng)戲李乃文演得很投入。拍攝時(shí)將自己代入了那種憤怒的情緒，一嗓子吼出來，在場(chǎng)人幾乎都被嚇到了。

　　為了演好劉淑霞，李小冉也很用心。此前，王雷曾與李小冉合作過幾部戲，“她平時(shí)對(duì)自己要求特別高，拍戲全力以赴，琢磨一場(chǎng)戲哪里可以演得更精彩一些。”

　　王雷說，有時(shí)候李小冉會(huì)給一場(chǎng)戲設(shè)計(jì)三個(gè)表演方案，及時(shí)把想法和導(dǎo)演以及搭戲的演員溝通，看看哪個(gè)更好。

　　著名演員宋春麗在劇中的表現(xiàn)也是一大亮點(diǎn)，她飾演劉淑霞的母親“那人和”，善良、要強(qiáng)，得知外孫的病情后那焦急、慌亂的神情，被不少觀眾評(píng)價(jià)為“真實(shí)”。

　　在王雷看來，宋春麗演戲特別松弛、自然，而且臺(tái)詞一直背得很熟練，“看到成片時(shí)，我們都覺得那人和就是自家的姥姥，宋春麗老師演出了一種人物的共性和親切感。”

　　拍給現(xiàn)代人看的“年代戲”

　　包括劉淑霞、王憲平等人在內(nèi)，《我們的日子》正是通過小人物群像、日常生活，來描繪社會(huì)變遷。

　　“劇本打磨了五年。開機(jī)前，每位有二十場(chǎng)以上戲要拍的演員，導(dǎo)演組幾乎都跟他們長(zhǎng)談過，我們希望演員們能展示出一件事發(fā)生后，每個(gè)角色應(yīng)有的反應(yīng)或態(tài)度。”王雷說。

　　他解釋，這是因?yàn)椤段覀兊娜兆印凡皇且徊俊皬?qiáng)情節(jié)”的劇，而是想以人為出發(fā)點(diǎn)，“我們跟演員老師們說，不要把這個(gè)戲當(dāng)成戲去演，而是要當(dāng)成生活。”

　　從這個(gè)角度說，《我們的日子》其實(shí)也是在拍人文。王雷打了個(gè)比方，“就好像你要搬家，在某個(gè)角落發(fā)現(xiàn)了兩三本爸媽的日記，內(nèi)容可能是肉價(jià)什么的，但你此時(shí)看到泛黃的日記本，內(nèi)心是溫暖的。”

　　“它表面上是年代戲，實(shí)際也是拍給現(xiàn)代人看的。”王雷說，這部戲主要是想告訴大家，現(xiàn)實(shí)生活其實(shí)就是有七八分不如意，但即便如此，我們也應(yīng)該去享受生活，給身邊人帶來溫暖。

　　塑造真實(shí)的人物

　　《我們的日子》播出后，王雷會(huì)去看觀眾評(píng)價(jià)，希望能從中得到一些建議和啟發(fā)。

　　談到執(zhí)導(dǎo)一部戲的體會(huì)，他覺得，現(xiàn)實(shí)生活中，人總是會(huì)有一點(diǎn)所謂的“小毛病”，可能會(huì)有私心，在知識(shí)量、學(xué)識(shí)，對(duì)待事情的反應(yīng)等方面也許會(huì)有不足，不是完美無缺的人

　　“也正因?yàn)槿绱耍麄兪钦鎸?shí)的，與人相處時(shí)會(huì)有矛盾誤會(huì)，但依然會(huì)拿出善良和包容，互相扶持。”王雷認(rèn)為，一部劇中的人物也應(yīng)該是貼近生活的。

　　為什么有些偶像劇會(huì)令觀眾覺得“懸浮”？他分析，有一個(gè)原因就是“假”、脫離生活。比如從角色塑造來說，無論劇中人物是什么性格，都應(yīng)該像現(xiàn)實(shí)中的人。

　　“如果一部戲的人物站住了，那這部戲就可以令觀眾比較快的移情、比較容易讓觀眾接受、喜歡。” 他說。(完)