暑期檔收官 票房累計超206億

　　刷新中國影史暑期檔票房最高紀錄

　　2023暑期檔8月31日收官。今年的暑期檔成為了創(chuàng )造奇跡的檔期，呈現了爆款頻出、百花齊放的盛況——最終累計票房超過(guò)206億，觀(guān)影人次達5.04億，總場(chǎng)次達3458萬(wàn)場(chǎng)，刷新中國影史暑期檔票房最高紀錄。

　　暑期檔已經(jīng)有4部影片票房超過(guò)20億，數量上是歷史最多，根據燈塔專(zhuān)業(yè)版數據，截至8月31日11時(shí)，這4部影片票房分別為《孤注一擲》(35.234億)、《消失的她》(35.229億)、《封神第一部》(24.74億)、《八角籠中》(22億)，第五名《長(cháng)安三萬(wàn)里》票房也近18億，可以說(shuō)國產(chǎn)片以高品質(zhì)、高口碑、高話(huà)題度撐起了今年的暑期檔。

　　面對日益成熟的觀(guān)眾，國產(chǎn)電影無(wú)論是題材還是敘事手法方面，都在累積成功經(jīng)驗，尤其是對于社會(huì )現實(shí)的關(guān)照，成為了暑期檔的亮點(diǎn)。

　　現實(shí)議題題材

　　讓觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴

　　今年暑期檔有上百部影片定檔，不論是數量、質(zhì)量還是類(lèi)型豐富度都呈現了電影市場(chǎng)迅速復蘇的態(tài)勢，作品涵蓋了喜劇、古裝、青春、懸疑、犯罪、動(dòng)作、科幻、動(dòng)畫(huà)等多種題材。其中的《消失的她》《孤注一擲》《八角籠中》都是以現實(shí)議題吸引觀(guān)眾，前兩部影片更是成為了暑期檔贏(yíng)家。

　　《消失的她》是一部具有極強觀(guān)賞性的現實(shí)主義電影，在形式上通過(guò)反轉、反轉、再反轉的謎題性設置，讓很多觀(guān)眾有了一窺真相的渴望。同樣以社會(huì )話(huà)題制勝的《孤注一擲》，故事取材于全國上萬(wàn)起真實(shí)詐騙案例，全景式揭秘境外詐騙真相，主打“多一人觀(guān)影，少一人受騙”的口號，也讓觀(guān)眾深有共鳴。

　　王寶強導演的《八角籠中》講述了大山的孩子通過(guò)練習拳擊打出一條出路的故事，將現實(shí)關(guān)懷與動(dòng)作元素相結合，觀(guān)眾感受到了影片創(chuàng )作中的真誠。

　　汲取中國文化精神

　　從新視角進(jìn)行解讀

　　《長(cháng)安三萬(wàn)里》168分鐘的片長(cháng)，包含了48首唐詩(shī)，很多家長(cháng)和孩子將《長(cháng)安三萬(wàn)里》作為觀(guān)影首選，幫助孩子具象地了解唐朝氣象。

　　中國動(dòng)畫(huà)片頻頻創(chuàng )造佳績(jì)，從《大圣歸來(lái)》《哪吒》《新神榜：楊戩》再到《長(cháng)安三萬(wàn)里》。它們不僅汲取傳統文化精髓，更能夠不斷創(chuàng )新，讓傳統與當下融合。《長(cháng)安三萬(wàn)里》的成功，給傳統文化的挖掘與改編提供了一個(gè)很好的路徑，從新的視角解讀傳統文化，汲取了中國的文化精髓和其內在的精神氣質(zhì)，又與現實(shí)形成了準確的提煉和概括。

　　同樣基于傳統文化的《封神第一部》也創(chuàng )下了不錯的成績(jì)。影片是東方神話(huà)體系與工業(yè)電影美學(xué)進(jìn)行的一次嘗試性碰撞與融合，視效鏡頭超過(guò)1700個(gè)，視效工作從籌備到完成需要花費近四年時(shí)間，打破了以往古裝片市場(chǎng)的低迷，也使得“質(zhì)子團”火爆出圈。

　　導演新力量不斷涌現

　　給電影市場(chǎng)帶來(lái)生機

　　中國電影的發(fā)展離不開(kāi)新鮮的人才儲備。今年暑期檔，可以看到新人導演的迅速成長(cháng)，給電影市場(chǎng)注入了蓬勃生機。《消失的她》的導演崔睿和劉翔，《孤注一擲》的導演申奧，《長(cháng)安三萬(wàn)里》的導演謝君偉和鄒靖，《茶啊二中》的導演夏銘澤、閻凱，《學(xué)爸》的導演蘇亮，《最后的真相》的導演李太閣，都是新人導演。

　　新人導演得到了各方的積極扶持，黃曉明參演并監制《最后的真相》，其初衷就是希望幫助新人導演，“我跟團隊說(shuō)，如果有可能的話(huà)，我來(lái)監制這部戲，搭一下演員陣容，做一些除演員之外、力所能及的事情。李太閣這位導演很認真、很努力，而且有自己的堅持。”

　　陳思成作為《消失的她》的監制，同樣也在傳授“經(jīng)驗”。他表示，經(jīng)過(guò)創(chuàng )作中的磨練和市場(chǎng)的檢驗，會(huì )讓那些對商業(yè)類(lèi)型片和現實(shí)題材電影具備創(chuàng )作熱忱的青年導演脫穎而出，而中國電影想要拓展市場(chǎng)空間，讓更多觀(guān)眾對類(lèi)型片和主流商業(yè)片建立信任和喜愛(ài)，就一定要有新一代創(chuàng )作者的接力。

　　觀(guān)影群體擴大

　　低頻觀(guān)眾走入影院

　　據燈塔專(zhuān)業(yè)版數據，今年暑期檔有52.7%的觀(guān)眾是今年第一次走進(jìn)電影院，這個(gè)數值相對2019年的44.6%有明顯增長(cháng)，相信這也是因為暑期檔爆款頻出的原因——像《消失的她》《孤注一擲》《長(cháng)安三萬(wàn)里》等多部電影拉新比例都在一成以上，這對中國電影市場(chǎng)持續健康地發(fā)展意義深遠。

　　燈塔專(zhuān)業(yè)版數據分析師陳晉認為，能讓觀(guān)眾走入影院，首先是因為影片質(zhì)量過(guò)硬；其次是這些影片的題材話(huà)題度高，可營(yíng)銷(xiāo)性強，宣發(fā)收獲了卓越的破圈效果。

　　在營(yíng)銷(xiāo)方式上，今年暑期檔確實(shí)也有了更多的突破，比如《消失的她》的話(huà)題營(yíng)銷(xiāo)打破了傳統的電影圈層，結合電影內容，撬動(dòng)社交媒體、短視頻平臺為電影進(jìn)行宣傳，把《消失的她》從普通的擴撒知名度營(yíng)銷(xiāo)升級成了社會(huì )事件級別的發(fā)酵。

　　得益于暑期檔題材的拓展，類(lèi)型的多元，觀(guān)影群體也悄然發(fā)生改變。據燈塔數據庫顯示，2023年暑期檔的整體購票畫(huà)像中，女性購票占比非常突出，達到了六成以上，也是有統計以來(lái)女性觀(guān)眾占比最高的暑期檔，可以說(shuō)女性觀(guān)眾已經(jīng)不只是撐起電影市場(chǎng)的“半邊天”。而年齡方面，35歲及以上的觀(guān)眾占比同樣也是暑期檔歷史新高；同時(shí)三人及以上組團觀(guān)影的比例也是創(chuàng )造新高，有非常多的家庭觀(guān)眾拖家帶娃共同觀(guān)影——影片弘揚傳統文化，獲得了家長(cháng)還有孩子的喜愛(ài)和認可。

　　還有一點(diǎn)值得注意的是，今年暑期檔觀(guān)看兩次、三次及以上的占比基本恢復到了2019年前的水平。這對電影行業(yè)的復蘇有著(zhù)非常積極的意義。文/本報記者肖揚 　統籌/劉江華(北京青年報)