作者：楊文杰

　　2023年初，一部《狂飆》炸響開年。2023收官在即，年終回望，今年亮相的劇集在品質(zhì)提升和創(chuàng)新上都有亮點，題材遍地開花。其中有22部豆瓣評分8分以上劇集，比去年增加3部，整體沒有辜負觀眾的期待。從此大致可以看出，今年獲得市場成功的作品，對IP、明星的依賴度都在降低。

　　2023年的劇集，更懂觀眾了。

　　女性題材：“配方”升級

　　“這兩年是非常好的女性題材創(chuàng)作時期。”《愛情而已》制作人徐曉鷗表示。她認為中國女性對自我的認識越來越清晰，創(chuàng)作者也在不斷思考，為什么會發(fā)生這樣的變化，什么在產(chǎn)生力量，最后會導向哪里，如何通過作品呈現(xiàn)和回應這種變化。在徐曉鷗看來，整個社會過去幾年對女性的社會價值、職業(yè)價值等已經(jīng)有基本共識，女性也更注重自我獨立和平等的價值。然而很多女性的困惑發(fā)生在細微之處。“尤其是二三線城市，女性家庭感更重，社會關(guān)系更緊密，困惑會更細微深沉。”

　　在這種判斷和洞察基礎(chǔ)上，很多表現(xiàn)亮眼的女性題材作品不約而同在有意識地拓展邊界。如《愛情而已》，被視為青春、情感、小人物敘事等多個創(chuàng)作切口上的“清流”。它一邊回答了現(xiàn)實中“姐弟戀”新解法，一邊解鎖兩性關(guān)系中更為健康的可能性，是真正能夠受到觀眾認同的時代理解和生活呈現(xiàn)；還有《不完美受害人》《好事成雙》《無所畏懼》等女性題材以高熱度攪動市場，跟過往作品相比，它們無論故事背景、人物設(shè)置如何，都沒有把女性角色塑造成觀眾期待的、分分鐘勇敢說不的爽劇女主角，而是把人性中自私算計等等所有褶皺打開，是一體多面的人物。

　　隨著女性題材在2023年的創(chuàng)新和升級，那些陳舊“配方”諸如家庭主婦重返職場+精英男性外掛拯救，隨著觀眾厭倦而失靈。事實證明，只要在作品中注入最當下的“魂”和“真實情緒”，哪怕并沒有脫離舊有的類型框架，都可以得到觀眾積極的回應。

　　偶像劇：難復刻成功案例

　　除了現(xiàn)實主義題材，古裝偶像劇和現(xiàn)代偶像劇雙雙掌握著流量密碼，是市場呼風喚雨的寵兒。然而2023年，曾經(jīng)憑借古偶大火的男演員們，卻紛紛在“現(xiàn)代偶像劇”上栽了跟頭。楊洋主演的《我的人間煙火》成為群嘲重災區(qū)；一年前還是《蒼蘭訣》魔尊的王鶴棣，今年的《以愛為營》被網(wǎng)友吐槽為“土營”；羅云熙等主演的現(xiàn)偶劇集也多是粉絲的狂歡，播出數(shù)據(jù)跟“出圈”相去甚遠。

　　同樣的演員，為何一到“現(xiàn)偶”就紛紛啞火失靈，演技、臺詞上的短板一覽無余呢？縱觀這幾部“眾矢之的”，無外乎失真和陳舊——都2023了，“現(xiàn)偶”里的角色還限定在清一色的霸道總裁的老套路；對主人公人格魅力的想象，仍然離不開刻板的霸道總裁形象。

　　題材并沒有原罪，2023也有不少成功的古偶、現(xiàn)偶作品，它們能在本身難以形成突破的大環(huán)境下獲得認可，同樣也是因為承載著創(chuàng)作者對現(xiàn)實的洞察和回應，傳達跨越古今的情感關(guān)照，這些差異化的情緒價值提供，成為好口碑的關(guān)鍵。

　　由此可見，要想在高投入高回報的“古偶”劇和“現(xiàn)偶”劇范疇獲得成功，既不能簡單復刻過往成功案例，更沒有捷徑可走。

　　“治愈系”劇：帶來更多溫暖

　　2023年，觀眾似乎更有耐心和意愿，看一個建構(gòu)于現(xiàn)實世界的涓涓細流小美好式的作品，例如《去有風的地方》《故鄉(xiāng)別來無恙》《愛情而已》《卿卿日常》。

　　當下的年輕人在現(xiàn)實生活中“悅納平凡”，而這些“治愈系”劇集在價值觀和情感表達上與之同頻。例如對挫折失敗有著更深的理解和包容；在敘事節(jié)奏上塑造著日常舒緩接地氣的生活狀態(tài)；對普通人友好而平視，著力塑造群像，賦予平凡小人物鮮活靈動的代入感；內(nèi)容上愛情不再是絕對主題，親情、友情、兄弟情、伙伴情等多元情感鏈接，給觀眾帶來更多溫暖感動。

　　如何看待“治愈系”在2023年形成新氣候，或許可以概括這一年劇集市場運行的底層邏輯。制作人陳菲說，面對多變的當下，通過作品幫助觀眾坦然地和焦慮共存，接納自己的不完美，在不斷變化的外部環(huán)境下安放自我、自我實現(xiàn)，既是內(nèi)容創(chuàng)作者的責任，也是使命。（楊文杰）