中新社香港1月10日電 題：濮存昕：我是藏在角色后面的人

　　中新社記者 劉大煒

　　“我已經(jīng)超過(guò)70歲了，這本書(shū)是我70歲時(shí)想做的一件事情。不想讓時(shí)間把生命‘偷’走，就選擇把它記下來(lái)。”9日晚，中國戲劇家協(xié)會(huì )主席、著(zhù)名話(huà)劇演員濮存昕攜新書(shū)《濮存昕：我和我的角色》在香港故宮文化博物館與香港讀者見(jiàn)面。一開(kāi)場(chǎng)，濮存昕便道出這本書(shū)的創(chuàng )作用意。

　　“這本書(shū)于自己是防止遺忘的記錄，于觀(guān)眾則是內心世界的坦白”。濮存昕說(shuō)，他用了近一年時(shí)間創(chuàng )作，起初全書(shū)洋洋灑灑30萬(wàn)字，后經(jīng)修改與精煉，終凝聚成20萬(wàn)字出版。書(shū)中，他以曾經(jīng)飾演過(guò)的角色為主線(xiàn)，分享了40余年的演藝生涯和新書(shū)創(chuàng )作背后的心路歷程。

　　“角色”二字，是貫穿這本自傳的重點(diǎn)。在濮存昕眼里，戲如人生，演員就是藏在角色后面的人，做角色的事、說(shuō)角色的詞，用角色的名義來(lái)表達自己。

　　濮存昕的自傳就像半部人藝史。濮存昕的父親蘇民曾擔任北京人民藝術(shù)劇院(北京人藝)副院長(cháng)，1952年，北京人藝一成立，蘇民便來(lái)到劇院，成為第一代演員。一年后濮存昕出生，有人開(kāi)玩笑說(shuō)他是“人藝的長(cháng)子”。跟著(zhù)父親在劇院長(cháng)大，看戲對濮存昕來(lái)說(shuō)如同吃飯睡覺(jué)，是生活的日常。“戲比天大”，濮存昕從小就有深刻的理解。

　　“我是觀(guān)眾的考生。”濮存昕在書(shū)中寫(xiě)道，他把演員登臺表演比喻為接受觀(guān)眾的考驗。在他看來(lái)，身為話(huà)劇演員，必須用實(shí)打實(shí)的真功夫，用角色為觀(guān)眾展現藝術(shù)的真實(shí)感。“話(huà)劇是必須和觀(guān)眾面對面交流的藝術(shù)形式，它真切地為觀(guān)眾呈現了聲音和空間的美感。”

　　多年來(lái)，通過(guò)一個(gè)個(gè)作品，濮存昕完成了對李白、魯迅、曹操、弘一法師(李叔同)等人物的演繹。其中，令他印象最深的是對李白的塑造。

　　話(huà)劇《李白》1991年在北京人藝首演后，濮存昕一場(chǎng)不落地演了30多年，李白這個(gè)角色已成為他生命的一部分。

　　從李白身上，他學(xué)到了一種“天地為賓我為主”的淡然。見(jiàn)面會(huì )上，濮存昕提到，這本書(shū)出版后，他找朋友刻了一枚寫(xiě)有“不在乎”的印章，表示“輕舟已過(guò)”，以示“舍”“了”之意。“我認為是李白在塑造我，而不是我在塑造他。”

　　談及與香港的緣分，濮存昕先提到的是《德齡與慈禧》，在這部香港話(huà)劇團的原創(chuàng )話(huà)劇內地版中，濮存昕飾演光緒。在濮存昕看來(lái)，香港是一個(gè)開(kāi)放的、多元的、面向世界的窗口。

　　“香港是個(gè)很快的城市，內地現在也很快。但是有時(shí)候不能太快、太商業(yè)了。王家衛先生最近的《繁花》，大家都在看，慢工出細活，就是好。”濮存昕也期待未來(lái)再來(lái)香港演出，并開(kāi)玩笑說(shuō)希望未來(lái)有機會(huì )也能加入香港話(huà)劇團。

　　創(chuàng )作自傳讓濮存昕完成了一次角色的轉換。這一次，他將成為讀者的考生。應對這場(chǎng)考驗，濮存昕對自己的要求是“盡量不編，不矯情”。濮存昕謙稱(chēng)，他的書(shū)寫(xiě)能力很差，“寫(xiě)作對我來(lái)說(shuō)是件難事，但書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，我時(shí)刻告誡自己‘坦白’和‘節制’這四個(gè)字。”

　　謙遜有禮，是濮存昕當晚給記者留下的印象。如今，從藝40多年的濮存昕年已古稀，他笑言比演過(guò)的李白、曹操、弘一法師、魯迅這些角色年紀都大。不過(guò)，他還是期望能再演三到五年，給觀(guān)眾帶去更多好角色。

　　“我知道現在自己已經(jīng)在走下坡路，但我想走得慢一點(diǎn)，讓自己衰老得慢一點(diǎn)。”濮存昕說(shuō)，他希望自己能像莎士比亞的戲劇一樣，可以老，但也能發(fā)現新空間。(完)