【影視銳評】

　　作者：李璇（中國電視藝術(shù)委員會(huì )編輯部編輯）

　　正值寒假，家長(cháng)和小朋友挑選“精神食糧”時(shí)發(fā)現，可選擇的兒童電視劇并不多，在大眾層面產(chǎn)生過(guò)廣泛影響、被人們津津樂(lè )道的優(yōu)質(zhì)兒童電視劇，仍是很多年前播出的經(jīng)典作品。而新近創(chuàng )作的大多曇花一現，播出時(shí)反響不大，播出后很難給人留下深刻印象，兒童電視劇在青少年文化娛樂(lè )生活中基本處于缺位狀態(tài)。

　　兒童電視劇是指專(zhuān)門(mén)為兒童觀(guān)眾打造，貼合兒童接受能力，符合兒童心理特性和兒童審美需求的電視劇。這種電視劇類(lèi)型最早可追溯至20世紀50年代末中國電視劇的萌芽時(shí)期。隨著(zhù)電視機的普及以及電視行業(yè)的百花齊放，二十世紀八九十年代開(kāi)始，兒童電視劇進(jìn)入發(fā)展快車(chē)道。市場(chǎng)曾涌現一批優(yōu)秀作品，如探討父子關(guān)系話(huà)題的《好爸爸，壞爸爸》，描寫(xiě)三毛一路乞討到大上海后遭遇的《三毛流浪記》，講述兩個(gè)離異家庭結合后各種有趣故事的《家有兒女》等。近幾年，兒童電視劇市場(chǎng)降溫明顯，新創(chuàng )作品數量變少、題材也趨于單一。2018—2023年青少題材電視劇在全國獲準發(fā)行國產(chǎn)電視劇中的部數占比依次為4.34%、5.50%、3.47%、1.55%、3.76%與5.13%，其中只有2019年的14部青少題材電視劇在題材分類(lèi)上涵蓋了當代、現代、近代、古代四類(lèi)，且當代題材為11部，在部數上遠遠超過(guò)了其他三類(lèi)題材的總和；其他五年的題材分類(lèi)最多只包括兩類(lèi)。

　　數量寥寥、題材失衡的背后，是兒童電視劇市場(chǎng)環(huán)境發(fā)生深刻改變。隨著(zhù)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展，孩子們每天放學(xué)后觀(guān)看兒童電視劇的收視習慣被改變，包括兒童電視劇在內，適合兒童觀(guān)看的視聽(tīng)內容都可以在視頻網(wǎng)站上隨時(shí)隨地觀(guān)看。面對海量國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品、多元少兒內容，家長(cháng)傾向于讓孩子接受更務(wù)實(shí)、更具教育意義的文化產(chǎn)品，而孩子又傾向于選擇形式更吸引人、更符合自身審美需求的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品。多種因素疊加，兒童電視劇市場(chǎng)呈式微之勢。

　　不僅市場(chǎng)遇冷，創(chuàng )作也遭遇“寒流”。具體而言，兒童電視劇以?xún)和癁橹饕^(guān)看對象和表演者，因而在敘事視角、情節設計、拍攝手法、現場(chǎng)調度等方面要順應兒童的天性和心理特點(diǎn)，把握好內容深度與趣味性之間的平衡，既不能因太過(guò)拔高而失之于說(shuō)教，也不能在俯身太過(guò)中陷入內容低智化的泥沼。兒童電視劇的這些特質(zhì)對創(chuàng )作者的閱歷、素質(zhì)和人文修養都提出了較高要求。此外，兒童電視劇因涉及真人演出、特效技術(shù)、置景等環(huán)節，制作成本并不低，但在衍生品開(kāi)發(fā)上空間較小、IP形象也難以保持穩定性。從商業(yè)角度考量，與動(dòng)畫(huà)片等其他門(mén)類(lèi)的兒童影像產(chǎn)品或電視劇的其他題材類(lèi)型相比較，市場(chǎng)前景不明朗，這在一定程度上影響了投資和創(chuàng )作的積極性。

　　當然，這并不意味著(zhù)近年來(lái)的兒童電視劇毫無(wú)可觀(guān)之處。《米小圈上學(xué)記》《蟲(chóng)蟲(chóng)世界漫游記》等作品在情節設計、創(chuàng )作手法、技術(shù)運用、題材開(kāi)掘上做出了新的探索。例如，《米小圈上學(xué)記》以性格頑皮的小學(xué)男生米小圈的視角觀(guān)察世界，在競選班長(cháng)、爭當升旗手、加入足球隊等日常生活中展現孩子對公平競爭、追逐夢(mèng)想的個(gè)性化思考；《蟲(chóng)蟲(chóng)世界漫游記》以虛實(shí)結合的拍攝方式打造“蟲(chóng)蟲(chóng)空間”，為知識科普營(yíng)造一方影像天地。這兩部作品都在一定程度上獲得了市場(chǎng)和觀(guān)眾的正向反饋。不過(guò)，單篇的精彩終究不能掩蓋整體的蒼白。

　　那么，兒童電視劇，怎樣才能“熱”起來(lái)呢？首先，題材要“熱”。兒童階段是人生的起點(diǎn)，與兒童有關(guān)的故事、素材，應關(guān)涉人生的萬(wàn)千風(fēng)景。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，兒童電視劇從來(lái)不與“冷門(mén)”掛鉤，創(chuàng )作者應進(jìn)一步開(kāi)掘創(chuàng )作資源，從火熱的現實(shí)生活中提煉素材，自傳統文化和文學(xué)熱土中不斷汲取靈感。例如，動(dòng)畫(huà)網(wǎng)劇《故宮里的大怪獸之洞光寶石的秘密》既基于熱門(mén)童話(huà)IP，又對故宮的宮殿、脊獸進(jìn)行了新的視聽(tīng)呈現，還對“真人+CG”的創(chuàng )作手法加以嘗試，為兒童電視劇的創(chuàng )新發(fā)展提供了一定的借鑒。

　　其次，創(chuàng )作者的心要“熱”。孩子的心靈是一方不可思議的土地，播下思想的種子，就會(huì )收獲行為；播下品格的種子，就會(huì )收獲成長(cháng)。一部?jì)?yōu)秀的兒童電視劇對孩童的影響往往深遠而綿長(cháng)。因此，創(chuàng )作者應該用平視的視角和代入的心態(tài)與兒童對話(huà)，用溫暖的眼光看世界，在看似簡(jiǎn)單平凡的故事中注入深層的哲思和藝術(shù)思考，為孩童的成長(cháng)道路種下一顆顆等待開(kāi)花的種子。

　　最后，兒童視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)也應在不斷探索中“熱”起來(lái)。從長(cháng)遠來(lái)看，從業(yè)者對兒童電視劇創(chuàng )作的積極性和商業(yè)效益的提升應是一體兩面、互相成就的關(guān)系。未來(lái)應進(jìn)一步夯實(shí)兒童電視劇在視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)鏈中的位置，如開(kāi)發(fā)熱門(mén)劇集的兒童版衍生劇，探索劇集之間內容、產(chǎn)業(yè)的聯(lián)動(dòng)等，推動(dòng)優(yōu)秀創(chuàng )作者與成功商業(yè)模式之間的“雙向奔赴”。

　　曾有論者以“守護心燈”表達兒童題材文藝作品對孩子成長(cháng)的重要作用。我們呼喚更多充滿(mǎn)正能量的經(jīng)典兒童電視劇和形象出現，點(diǎn)亮每一顆追求美好生活的稚嫩心靈。

　　《光明日報》（2024年02月07日 15版）